啊

大家晚上好，很高兴又能在这个吧里发帖。
我原以为今年或许只能再发一次帖了，但是今天看来至少还能发两次了……吧。
希望更新还能有吧~
今天白天我修了修V3的部分章节，为了保证它们能够与V4的故事接得上。
这个过程被我称为“译作的粗略修改”，相对“译作的精细修改”而言要简单不少。
比如添加一些新的段落或是删掉一些旧的段落，属于段落层面的改动。
在修改第8章Medusa的时候，我恰好发现了一个很典型、很值得分享的过程，这些经验也许对大家修改润色自己的译作有所帮助，于是高端娴熟而好心的我决定分享给大家。

不过在这之前，我们要先讨论一下创作一章译作的过程。
1、首先要找到一部还能看得过去的原作中的一章，这并不太难吧？相信打算创作的同学都是可以找到的。
2、开始翻译。这个过程中，你不要给自己太大压力。只需要在动笔之前搞清楚这一章的主要情节，然后尽量做到一气呵成，不管翻译的多烂都无所谓，先完整的写出来再说。只要保证这一章的开头、结尾和关键情节都没有偏离预定计划就行。
3、粗略修改。这一步属于段落层面的改动，大约要花费上一步两倍的时间。主要工作是针对段落的删改，段落位置的调整，叙述方式的改动等等。
4、精细修改。这一步属于词句层面的改动，大约要花费上一步两倍的时间。这就是推敲文字的过程了。说真的，这个过程非常耗时间，而且对于初学者而言是可有可无的。
以上步骤只是我个人总结出来的套路，并非绝对的真理。所以你可以尝试，但没必要强迫自己一定要按照这个方式来。因为每个人都有最适合自己的写作方法。
首先，对于重翻而言，步骤1是不需要考虑了。
那么看看步骤2。重翻写作的步骤2也很简单，先整理这一章的主要情节，想想自己该做哪些改动。例如应该在章节中补充哪些情节、改变哪些情节或是删掉哪些情节。
由于步骤2并非本帖要讨论的内容，所以大家不用在意它。
接下来是步骤3——粗略修改——这是本帖的重点。
事实上，对于咱们这种程度的作者而言，只要认真做好步骤3，就可以算是完成了任务。
步骤4并不是非常必要（对咱们而言）。
毕竟咱没打算写那种“传世的鸿篇巨著”，EN也绝非大神灵那种每个字都值得背诵默写的SSSSSSSSSSSSSSS级作品。
因此，今天的帖子要把讨论的重点放在步骤3上，当然也会稍微提一提步骤4，但只是浅尝辄止，如果读者对步骤4的过程感兴趣，还请联系那些宇宙级神作的作者。

好的，由于这个帖子是经验分享，所以我要结合一个具体的实例来分析。
那么，首先就来看一看咱们的素材吧。
V3版本的第8章Medusa的开头是这样的：
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　　“究竟死了多少人？”当她骑着小马走
下山
坡时，Medusa听到Nevermore大人这样问他身边的斥候。
　　“我们还在统计死者数，大人。”那名没有耳朵的斥候回答，“到处都是尸体，活人的，死人的，还有马的。峡谷入口处的地面裂出好些口子，黑色编织者已经带人下去打探，恐怕那里面的尸体和地面上的一样多。”
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这个开头其实并不算糟糕，事实上，它既有好处又有坏处。
好处是：一开始就是对话，这样很容易将读者引入情节之中。而且写起来相对简单。
坏处是：略显突兀，背景和环境的介绍不足。
于是我和原作者交流了一下（他最近也写出了第二稿），他指出在开头加点东西可能会更好。我们很快达成了一致，立刻投入到了工作中。
在他的提示下，我擅自完成了一个新的开头，是这样的
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　　这片荒原像大海一样寂静而空旷。整整一个上午，他们都在沉闷的气氛中默默地骑着马。因此当他们策马走上一座低矮的山丘，眺望位于群山之间的峡谷时，Medusa不禁倒吸了一口气。
　　“怎么了？”奥法雷尔夫人转过脸。她披着一条暗红色的斗篷，黑色的发丝在风中飞舞，如同一幅色彩分明的画。
　　Medusa指着峡谷入口，轻声叹道，“寒冰啊。”
　　女妖夫人顺着她的视线望去，随后挂起浅浅的微笑，“你没见过那样的森林吗？”
　　Medusa想起了灰烬森林的样子，想起了那些颜色灰白、形状扭曲的树木。在她看来，灰烬森林和眼前这片翠绿色的树海有着本质上的不同——坟墓和花园的区别是显而易见的。“我见过，”她摇着头回答道，“在毒蛇湾东部的山谷中也有片生机盎然的森林。我和姐姐经常悄悄跑去探险，一去就是一整天。”
　　“一整天？你们就不怕迷路吗？”
　　“我们总是迷路。”忆起那段往事，她不由自主地露出微笑，“但没有关系，母亲的侍卫队长萨德拉大人每次都能找到我们。”眉头紧锁、沉默不语的萨德拉大人，同时也是尽忠职守的萨德拉大人。尽管他没能履行自己最大的诺言，但Medusa明白那不是他的错。
　　Balanar大人听到了她们的谈话，于是策马凑了过来。夜魔今天穿着一件厚实的黑色斗篷，显得更加魁梧了。“月歌森林可不是个探险的好去处，微风峡谷就更加不是了。”
　　“的确不是。”奥法雷尔夫人赞同地点点头。
　　“听名字不像是个可怕的地方啊。”Medusa望着峡谷入口的那片绿色森林，轻声说。
　　夜魔大人露出了讽刺的微笑。“近卫军团很擅长起名字。森林、山脉、平原、要塞或城堡，所有你能想到的一切，都有个浪漫动听的叫法。那些自诩正义的家伙们最喜欢这样自欺欺人了。”
　　女妖夫人也跟着笑了起来，可Medusa还是一头雾水。“这些话是什么意思？”
　　“很简单，等你到了那里就会明白的。”Balanar朝她眨了眨眼睛，接着策马追上了正在下山的队伍。
　　当天傍晚，他们抵达微风峡谷入口时，Medusa才明白这番话的含义。
　　她无数次地梦见过毒蛇湾被攻陷时的情景。那是一个难以形容，由许许多多细节拼凑而出的恐怖场面。有着无所不在的血迹和不计其数的死者。有时充斥着垂死的呻吟，有时却又像坟墓般沉寂。乌鸦、秃鹫和食腐的豺狼像幽灵一样穿梭其中，或享用死者的血肉，或守在濒死者的身旁耐心地等待着。
　　在那些混乱而无序的梦境和眼前令人窒息的景象中，恐惧是唯一不变的事物。
　　Medusa望着眼前的一切，努力不让自己移开视线。
　　“究竟死了多少人？”她听到Nevermore这样问道。
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稍微有点长，大家克服一下哈。

so，这两个开头有什么区别呢？
新开头在最后接上了旧的开头的第一句，换言之，它在某种意义上可以算是“当她骑着小马走下山坡时”这句话的扩写。
好，那么问题来了：你为何要把如此简单的一句话扩写到这种程度呢？
回答：为了让读者对“微风峡谷”有一个更加清晰具体的认知。
那么我还有个问题：既然如此，你直接用一段白描加上两三句对话不就行了，干嘛写这么长，显摆你打字快啊？
回答：首先我必须纠正你，打字快的不是我而是B。然后回答你的问题，这种写法比起枯燥的白描要好得多。即便字数更多，但产生的乏味感和催眠感却比白描的段落要轻。而且这些内容中也插入了更多的信息。
（扯句题外话，我和原作者都比较倾向于“将设定和历史打碎了分散在故事中一点点介绍”这种写法，所以每次只要有点机会，就要找个地方回忆一小段。相比长段大段的回忆篇章，这样的手法可以有效减少读者的抱怨：“喵了个咪的，又开始回忆了！”）
哦，那么接着说说这个开头。
它在结构上可以分成两部分：1、站在远方眺望微风峡谷，2、站在微风峡谷的入口处围观。
1和2两部分合作完成了对微风峡谷的详细勾勒（相对于V3中，只有一个名字和少量描写的介绍，这种篇幅的勾勒足以称得上是详细了）。
第1部分中，我采用了自己最喜欢也是最擅长的小段景物描写+对白描写，这种写法很适合文笔平平的我。既不会让读者因长段的白描而感到枯燥，又不会让读者因开头直接读到而感到突兀。
奥法雷尔夫人的头发是黑色的吗？who cares！告诉你们一个秘密，我根本记不住每个角色的头发颜色或是眼睛颜色，这些太特喵的麻烦了。我唯一需要记住的就是他们的某个特点，比如“她爱穿红色披肩”，“他爱穿黑色的斗篷”，并在描写时加入其中。剩下的那些细节在最终校对时检查人物设定表就行了，完全不需要在创作时费神费力（除非你要做关于那些细节的修辞，那你可能要在做修辞之前查阅一下设定表，但这毕竟是少数情况）。
在接下来的对话中，我先后引出了后文中即将出现的“灰烬森林”（V3版已发，想看的遗忘钟楼里自己翻去），深化了毒蛇湾的设定（附近有片森林），引入了后文即将出场并便当的女王侍卫萨德拉（参看6.0）。
而且由于对话本身符合人物的思考逻辑，因此这段设定和历史的插入并没显得太生硬。
之后夜魔加入了对话（tips：如果你想让对话的主题有一个比较直接的转变，最简单的做法就是让一个新角色加入这段对话中），提到了微风峡谷本身和它的名字，顺便黑了黑某个渣渣译者的命名习惯，之后以一个小小的问题结了尾——微风峡谷为什么不是个探险的好去处？
于是就这样比较流畅地进入了第2部分：微风峡谷的入口
这一段并不长，作用是从视觉的角度介绍一下英明神武的阿特拉斯·坦托瑞大人（背锅骑士）干了哪些好事，导致了什么样的后果。
但我在写这一段的时候突然脑洞大开，想出了个新的点子：
也许我可以顺便把毒蛇湾之战也一并介绍，毕竟它们都是Medusa亲身经历过的战场。由于毒蛇湾给她留下了很深的心理阴影，因此毫无疑问，它很可能会频繁地光顾她的噩梦。
第2部分的结构思路很简单，先写写Medusa梦到的毒蛇湾之战，之后用“它们的感觉很相似”来引出眼前的情景。
听起来很有搞头对不对？于是我就这样写出来了。
但由于是第一次尝试，我自己也有点拿不准。万一这是个很蠢的做法怎么办？我总不能自己觉得“可能不错”，就把这种未经验证的半成品放在这部三流小说里吧？

于是乎，我就发到了某个群里，希望大家给点评价。
结果众人纷纷表示：你这简直坑爹，前面铺垫了半天微风峡谷有多奇怪多奇怪，后面直接说“它看起来很恐怖”就没了，逗我？
我仔细想了想……好像也对啊，即便对于我这种无良译者而言，也实在是太过分了。
于是我就开始了针对第2部分的改动。
几分钟后，第2部分V2出现了：
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　　她无数次地梦见过毒蛇湾被攻陷时的情景。那是一个难以形容，由许许多多细节拼凑而成的恐怖场面。有着无所不在的血迹和不计其数的死者。有时充斥着垂死的呻吟，有时却又像坟墓般沉寂。乌鸦、秃鹫和食腐的豺狼像幽灵一样穿梭其中，或享用死者的血肉，或守在濒死者的身旁耐心地等待着。
　　在那些混乱而无序的梦境和眼前令人窒息的景象中，恐惧是唯一不变的事物。
　　Medusa能做的就只是努力不让自己移开视线。断肢和盔甲散落在暗红色的雪地中，了无生气的躯体交叠在一起。她过去只在满载而归的捕鱼船上见过类似的情景……就连它们的气味也有些相似。对于食腐者而言，这无异于一场豪华的盛宴。然而她却连半只乌鸦也没找到。看来它们也不愿留在这里。
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我重新构思了一下当时的情景，添加了一些微风峡谷特有的细节，加入到最后一句话的后面，作为与梦境的对比。
如此一来，这部分就同时有了“梦境”和“现实”，通过类比强化了读者的体验。
这可以算是一段描写，但比起直接引入的白描，更容易被读者接受，因为我在前文中留了个问题。
还记得是什么吗？
不不不，和挖掘技术无关，再想一想——没错，就是那个！
微风峡谷为什么不是个探险的好去处？近卫军团的命名方式为何是自欺欺人？
第2部分中的描写给出了解答。
以上就是针对本章开头的“译作的粗略修改”（步骤3）的介绍。
记住，这是段落层面上的修饰，还没有涉及到文字方面的细节。
我所关心的就只是如何将尽量多的信息，用尽量自然的方式，插入到故事中去。

接下来是步骤4的简单介绍。
由于这个过程非常的漫长，所以我只举一个小例子。
在上面这个新开头中，哪些段落是值得进行步骤4的呢？
或者说，哪些部分是明显有很大问题的呢？
自然是各种描写的部分。
我们用叙述作为故事的骨架，用描写作为故事的血肉，因此描写的篇幅往往远超过叙述的篇幅，而出问题的可能性也高了许多。
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　　她无数次地梦见过毒蛇湾被攻陷时的情景。那是一个难以形容，由许许多多细节拼凑而成的恐怖场面。有着无所不在的血迹和不计其数的死者。有时充斥着垂死的呻吟，有时却又像坟墓般沉寂。乌鸦、秃鹫和食腐的豺狼像幽灵一样穿梭其中，或享用死者的血肉，或守在濒死者的身旁耐心地等待着。
　　在那些混乱而无序的梦境和眼前令人窒息的景象中，恐惧是唯一不变的事物。　　　　Medusa能做的就只是努力不让自己移开视线。断肢和盔甲散落在暗红色的雪地中，了无生气的躯体交叠在一起。她过去只在满载而归的捕鱼船上见过类似的情景……就连它们的气味也有些相似。对于食腐者而言，这无异于一场豪华的盛宴。然而她却连半只乌鸦也没找到。看来它们也不愿留在这里。
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就拿这段开刀了。
有哪些问题呢？
在此我就不卖关子了，毕竟只是分享经验，而不是传授什么知识。
问题1：你描写的到底是一个梦，还是多个梦？
问题2：你描写之间的过度略显生硬啊。
问题3：你的措词贴切吗？

回答1：其实是多个梦，因为有这样一句：“……在‘那些’混乱而无序的梦境……”
然而前面关于梦境的描写却出现了“那是一个”这样的说法，所以很容易令读者产生误解。这是一个需要修改的地方。
回答2：描写之间的过度，在这里指的是“每一个分句之间的逻辑连接词”。由于是粗略的初稿，所以我几乎什么也没加，只是简单的将它们一条一条地陈列了出来，没有很强的逻辑性，也没有很强的条理性。
其实，对于普通的小说而言，做到这一点已经差不多了。
但如果你是个精益求精，想要写出有资格自称“正在追赶宇宙级神作”的作品的作家，那么你就需要将这些句子之间的逻辑梳理的更加清晰，更加易读。
回答3：当然不，其实我大多数词都是随便选的~
大家可以看到，即便是翻译了5年小说的无良译者，写出的初稿也是如此的不堪入目——简直就是一坨55最爱的东西。
因此，不管你们的第一稿写得有多烂，那都是正常的。

于是又过了十几分钟的推敲，V3版本出现了：
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　　她曾无数次地梦到毒蛇湾被攻陷时的情景。尽管每次的噩梦都不同，但它们全部都是由无数的血腥细节拼凑而成的恐怖场面。血迹无处不在，死者不计其数，空气则沉重得像水——腐朽而腥臭的水。有些梦中充斥着垂死者的呻吟，有些却又像坟墓般沉寂。乌鸦、秃鹫和豺狼像幽灵一样穿梭其中。它们有时在享用死者的血肉，有时则守在濒死者身旁耐心地等待着。
　　在那些混乱而无序的梦境和眼前令人窒息的景象中，恐惧是唯一不变的事物。
　　此时Medusa能做的，就只是努力不让自己移开视线。断肢和盔甲散落在暗红色的雪地中，了无生气的躯体交叠在一起。她过去只在满载而归的捕鱼船上见过类似的情景……就连它们的气味也有些相似。对于食腐者而言，这无异于一场豪华的盛宴。然而她却连半只乌鸦也没找到。看来它们也不愿留在这里。
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多处改动，我们一一罗列分析。
1、她曾无数次地梦到毒蛇湾被攻陷时的情景。
原本是“她无数次地梦见过毒蛇湾被攻陷时的情景。”
调整了用来“标记过去完成时”的关键词的位置（把“过”改成了“曾”），这其实是个很小的改动，但我觉得是一个利大于弊的改动。
2、尽管每次的噩梦都不同，但它们全部都是由无数的血腥细节拼凑而成的恐怖场面。
原本是“那是一个难以形容，由许许多多细节拼凑而成的恐怖场面。”
显而易见，改过之后就符合了“多个梦”的设定，细节加上了“血腥”作为修饰，去掉了“难以形容”这个属性（其实我正在试图形容它）。
3、血迹无处不在，死者不计其数，空气则沉重得像水——腐朽而腥臭的水。
原本是“有着无所不在的血迹和不计其数的死者。”
调整了叙述的方式，增加了一个新的项目——空气。
虽然有人指出做梦时好像闻不到气味，但我觉得在这里稍微提一提也并没有太大的问题。
4、有些梦中充斥着垂死者的呻吟，有些却又像坟墓般沉寂。
原本是“有时充斥着垂死的呻吟，有时却又像坟墓般沉寂。”
细微的调整，强化了“多个梦”的概念。
5、乌鸦、秃鹫和豺狼像幽灵一样穿梭其中。它们有时在享用死者的血肉，有时则守在濒死者身旁耐心地等待着。
原本是“乌鸦、秃鹫和食腐的豺狼像幽灵一样穿梭其中，或享用死者的血肉，或守在濒死者的身旁耐心地等待着。”
由于它们都是食腐生物，所以食腐两个字就去掉了。
剩下的同样是关于“多个梦”的调整。
6、看来它们也不愿留在这里。
这里的“看来”可不可以改为“显然”？
答案是见仁见智的，但对于我的这一篇，回答是“不”。
因为“看来”和“显然”有着不同的含义
由于Medusa并不知道战场上到底发生了什么，所以只能推测眼前景象的原因。
如果改为“显然”，就有种“自信满满”的感觉了。
但她目前还是个没什么自信的姑娘，因此用“看来”这个表示“她还不太确定”的词更好一点。

以上就是步骤4的简单介绍。
当然，这个过程看起来非常的繁琐，但这就是推敲的过程。
你必须质疑自己的每一个看起来可能有问题的地方，针对它们制定一些改动的计划，之后逐一落实。
有时你可能会苦于找不到贴切的词，有时你可能会恼火地删掉自己花了几小时写出来的句子。
这都是正常现象，如果它们发生了，请感到自豪。
但是要记住，通常我们并不需要把推敲做到极致，因为它会花费大量的时间，得到的收益却不一定很可观。
如果你是一个长篇作者，那就更要注意这一点了：如果为了写好几句话而花费的时间足够你完成数章，那么你也许应该先继续推进自己的写作任务，等到初稿完成之后再做精细的修饰。
毕竟我们没有宇宙级神作的作者的才华，做人贵在识趣。
在极端情况下，对于我们这样的三流作者而言，也许只要改改病句和错字就行了。
那么，今天的扯淡到此为止，我要继续回去翻译了……

先马

太叼 我吓得先马了一下

吓得我都飞到了天上

吓得我到处在爬

吓的我都催更了

无良作者教你如何转移读者注意力.....说好的更新呢！

学到了不少，谢谢姐姐

吓得我都不想考翻硕了