新房历史地位升格的一天
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比如说现在孩子们都很爱的呆毛，头发像天线一样上面有一根毛翘起来，就叫呆毛，表达了某种性格。所以我们熟悉日本动漫，经常会看到人物有呆毛，一旦有了呆毛就知道这个人大致是什么样的人，现在到我们的街头看一下偶尔会看到有小孩不知道头发没有梳好还是故意搞呆毛，非常有意思。
从本质而言，二次元审美其实是一种建立在二次元作品对现实世界曲折呈现上的经验，它用萌化、少女化、拟人化的手段，软化了现实世界冰冷坚硬的运行法则，带有强烈的游戏感和青春乌托邦色彩。
首先是萌化，我本来觉得“萌”就是可爱，我儿子说不对，在日语当中是激动、亢奋的意思，萌化是能让你亢奋，我说我知道了，萌化很重要，让你热血沸腾的感觉。
其次是少女化，你会发现在二次元作品当中少女常常是表现的主体，男性在里面相对来说是陪体，整个日本社会对于少女形象的崇拜今天已经到了非常发达的程度，在ACG文化当中，男性角色在里面要么变成各种各样行动的陪衬，要么渴望也成为一个美少女。
最后一个就是拟人化，我一直想要让我儿子接受宫崎峻的作品，我说你不觉得宫崎峻画得很逼真吗？他说逼真有什么好？为什么要真？就是要不真。这个东西对我有相当的启发性，因为我们都知道从传统绘画到现代是一个不断走向抽象的过程，追求的就是不真，所以我把日本ACG文化当中二次元审美的画法，称之为“后印象式笔法”。
说到二次元审美对其美感的诠释，我还是举新房昭之09年非常轰动的动画剧集《化物语》作为例子。《化物语》的故事把日本民间鬼怪传说和校园题材进行嫁接，片子当中每1-2集描写一个少女，这个少女一定被魔鬼附体，要查出来这个鬼怪是谁，然后把它驱赶掉。

但我发现新房昭之片中想要表现的重点并不是驱魔，他的重点是表现魔鬼附身之后少女的那种美，病态的美。我们这一代人的审美老是觉得美的本身是我们对传统真善美的某种定义，但是到了二次元审美当中，这种异化的美反倒具有了时代性。
《小时代》说白了就是以二次元审美为核心的三次元形象产品，四个女孩的角色设计，分别是女王、无铁炮（超元气无脑女）、女神、地味子（勤勉乖巧），明显是萌属性性格标签。

问&答
问：对于这些年轻人，是应该认真跟他讲道理还是不太认真讲道理，还是我们要不要跟他们讲道理？
葛颖：我在那篇文章的最后提了一个比较具体的看法，我觉得我们现在首先做的一点是必须要听得懂他们说话。在网上没法跟他们说话，你一说话人家知道你不是他们这一类，把你踢出来。所以首先得先学会他们的语言，现在的问题严重到我们说的话都不一样。
我儿子已经大二，他根本不理你，跟他说这个东西他不反驳你，他就冷笑一下，没法跟他沟通，但是最近一年我们父子关系好了一点，我非常真诚地讨教他，我说你告诉我该看谁的片子？我好好看，看完了之后跟他讨论。这样交流之后，至少软化了我们的父子关系，我们之间话开始多了。
所以我觉得也不是说一定要让他听我的，也不是我完全听他，接触可能是第一位，在接触当中大家会寻找到某些共同的话题，我现在在谈话当中越来越把自己的审美给他，因为确实有很多年轻人，他的逆反有的时候完全没有道理，排斥很多很经典的东西。所以直面交流很重要，如果各操一套语言，事儿就麻烦了。
问：现在这么多人不看电视，如果把这些人吸引回到电视，我们能做具有二次元审美电视节目吗？
葛颖：前一阵子《盗墓笔记2》在上海演出，上海的评论家看了完全失语。在他们看来，这些演员口齿都不清怎么演话剧？但孩子们疯了，最牛的小孩从外地来，她买了最贵的票子却没有钱住旅馆，在剧场外睡觉。问她为什么这么疯狂，她说我喜欢，她居然爱的是连台词都听不太清楚的话剧，这就是一种审美。我们觉得太不可思议了。这就是审美分裂。谁说一定要听得清楚，谁说一部电影一定要叙事很清晰？不一定，我们真的要端正观念跟孩子们混了，否则真的会被消灭掉的。
问：对于我们传统媒体人来说您有什么好的建议？一个是互联网，一个是传统媒体。
葛颖：这个不矛盾，因为互联网很多内容也是从传统媒体衍生出的，由于新媒体挤压，我们传统媒体包括平面媒体、电视媒体都有一定的颓势，这是因为现代人的生活越来越碎片化，不允许你有完整的等待性的内容，所以互联网就是一种适应碎片化、移动化的新型媒介。
我觉得对于我们传统媒体人，一方面要把节目碎片化，使节目能够从形式上更好地嵌入当代人的生活。另一方面，也许是更重要的，就是自身的审美转化。虽然我们依然可以坚持60后、70后的审美，因为我们有这部分的观众需求，但是从发展趋势上来说，可能这个世界终究会走向一种新的审美，而这种新的审美正是从生活的边缘向核心突进的，所以我们居于中心却不可以放弃感受来自边缘的潮讯，时刻敏感，心才会不老。

太长留着看

不同价值观对撞而已

S1有几句评论挺逗的 本来宅圈就是特意将自己跟现实独立起来的一个小圈子 或者说因为被现实排斥而导致独立 说白了 就算大部分宅人心态再好 没有这么狂热 宅圈从根本上来说都是一个以避世为轴心的圈子 一开始在网络上生成的一个圈子 后来主动开始跟现实断绝关系 到现在弄了个弱智的次元壁扭曲理论当柏林墙 现在就算主流文化没有刻意排斥宅圈 宅圈也会全力回避现实了 因为现在发展的速度太快了 以前是处于没人交流的阶段 需要传教 现在完全是自动生成了一个微型社会了 交流是什么 能吃吗 我们自个儿玩玩就够了 没必要跟你们这群三次元人交流

关干沉迷二次元无法容纳社会的问题我以前说过。。。为什么日本漫这么精彩，因为某些东西映射现实又很美好。。二次元逻辑性强。。导致排斥现实，，

。现在日漫中过度用软妹角色，衰了，导致有点恶心。。。