昨晚好友送了两张深夜前的五分钟票，于是就提早去看了，影片虽然有中日合作拍摄，班底也大部分是中国人，但整个风格基本就是日本文艺片的风格，基调是缓慢而浅淡的，淡淡的述说这整个故事的问题所在，不以观众内心想要知道答案的迫切心情或是焦灼感而进行，始终有着属于自己的节奏，似乎每一个镜头下的每一件事情的发生、演员的一个眼神，甚至是一件物品的掉落都蕴含着他特有的意义，直至故事最后的结尾，就在观众以为要推开一切迷雾触摸真相的时候，却又进入了更深的迷雾，留下了更深的思考，我不知道大家看不看日本电影，每一个景色，每一个镜头的刻画，都是浓重至极的日本文艺片的味道，虽然一切都感觉极其的淡，但每一个细节又似乎深深的刻入了内心，而导演想要表达的思想似乎也是藏在故事的每一个镜头之下，而不只是故事的结局后让我们浅显的明白一个道理，而是更深层的东西，是需要我们不断的思考而去理解，并且在每一个人的眼中、心里都是一个不同的答案。入骨的剖析人性最深刻的那一面，引起深思。
而从昨晚看完电影开始至今我还在想，在那场事故中留下来从而回来的究竟是如玫还是若蓝，在整个观影过程中，我想没有一个人不在猜测这个问题，那究竟那个人是如玫还是若兰呢，或者说在故事前半部分个性似乎较鲜明让观众一眼可分的那两个人，是不是其实也不是她们真正的自己呢，那个温婉安静陪在阿良身边的若蓝是不是有一瞬间其实是如玫，而性格比之较强烈的如玫会不会在我们不曾看到的镜头中其实是若兰陪在天伦的身边呢。这似乎都是一个见仁见智的答案，或许在每一个人的心中都有一个不同的想法。
在如玫试衣服的那一刻我曾经以为这个回来的人真的是如玫，因为她似乎是真的不知道那件衣服的由来，这正符合在去毛里求斯前天伦误把衣服交到若蓝手里的那一幕，但是却又忍不住的去想那个拿到衣服的人呢，是不是真的是若蓝，或许也有可能其实是如玫。
而到故事的最后，那一封信，那一个表，让我执着的相信其实最后回来的人，是若蓝，因为那似乎更符合日本文艺片的一贯路线，若蓝曾说如玫抢走了她的人生，不管是演戏还是她先认识的天伦，她希望如玫消失。那是隐藏在内心的嫉妒，这样的嫉妒在她睁开眼的一瞬间选择变成如玫，选择一个她曾经渴望走的那条路，但是变成如玫后所发生的一切，那首不经意间看到的那首诗，让她似乎明白了什么，她回到了毛里求斯，换回手表，用一个正真的自己回来面对阿良，就像她自己那封信里说的一样，等到她回来的时候，她要享受见到阿良的那一刻，不需要多5分钟，也不需要少5分钟。。。
最后手表
正确的
时间似乎就呼应了这句话。
而导演想要表达的爱又究竟是什么呢？天伦是真的爱的是如玫么？那阿良呢？这真的是个很值得深思的问题，而在我看来一个人不管长得和别人有多么想象，有多么的了解对方，都不可能变成另外一个人，过另外一种生活，享受别人的幸福，在我们的身边总会有值得我们珍惜的东西，就像若蓝的身边总有一个不想别的安静陪在她身边的阿良一样。
这就是我的理解，或许在别人的眼中又是另外一种理解，但是这不正是这部影片的魅力吗！
最后要说句实话，在中国这个已经扭曲化的电影市场，这部片子似乎更能在日本或是韩国引起强烈的反响。

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说得很好,点个

我也觉得在外国的反应会比国内好

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我是个胖子，没事我可以
捏
捏肚子。

楼主明显经常看11区片子，这么多影评只有你写出了价值

行定均之前跟过岩井俊二吧，之后的片子都感觉有些影响。这部也是从慢节奏故事细腻拉入剧情的，再拉进思考。如果必须选一个的话，我认为若蓝回来了。是因为她比起如玫，更贪婪随性，她上一秒还享受跟良的恋情下一秒就心安理得接受天伦的关心与亲吻，许愿之前还觉得表重要之后就换了十字架。所以这样的人，极容易出尔反尔。尤其是当她意识到其实拥有一切的如玫什么都没拥有的时候那个敏感的后悔，自我的挣扎，不像是如玫。而且有个细节是，结婚后她家里摆了一个船舵，如果是如玫的话，船舵对她是阴影，反之，是若蓝的话，船舵代表新生。
结尾的表怎样理解都可以。万一回来的是如玫，她不知道表是良特意调慢的，所以调准了，或者是她决定要以若蓝身份活着了，恰好“我们知道彼此的一切”，所以调准的呢？

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#刘诗诗面瘫#
[/url] 去微博这个话题里晒票根吧，黑子都说我们没去看电影

艾玛，头像是32啊

顶一个，我也觉得在中国那些无厘头的片子反而能赢得很好的票房，那些有深刻内涵的电影反而让人觉得看得很累，不愿去思考，不愿去看，感觉国内的影视文化还欠缺很多

分析的很好