小庚在SOHU采访中提到喜欢导演陈可辛 ，冯小刚，陈凯歌，李安～已经整理了前两位的访谈发到吧里～现在来瞧瞧陈凯歌导演吧～还是那句话：希望潜水的小庚可以看见从中做有意义的借鉴与学习 大家勿夹 共10层 谢谢合作哦 呵呵

陈凯歌祖籍福建长乐1952年8月12日生于北京。陈凯歌出身于一个艺术之家，母亲知书达理，文化底蕴深厚。父亲陈怀恺是北京电影制片厂的著名导演，曾经拍摄了影响整整一代人的影片《青春之歌》。文革期间，父亲被下放到农村，遭到红卫兵多次批斗，身心受到极大伤害。陈凯歌少年时期经历过文革和插队。初中毕业后到云南省西双版纳农垦局当工人。 1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。1984年，他执导的《黄土地》，以其突破性的电影语言，对中国电影产生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。主要作品：《黄土地》《大阅兵》《霸王别姬》《孩子王》《边走边唱》《风月》《无极》所获奖项：《黄土地》1985年获瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖，英国第二十九届伦敦及爱丁堡国际电影节特兰杯导演奖，第 五届夏威夷国际电影节东西方文化技术交流中心电影奖萨。《大阅兵》1987年获加拿大第十一届蒙特利尔国际电影节评委特别奖，意大利都灵青年国际电影节大奖《孩子王》1988年获第八届中国电影金鸡奖导演特别奖，联合国教科文组织国际影视委员会特别奖，比利时1988年电影探索评奖活动的探 索影片奖，第四十一届戛纳国际电影节教育贡献奖。《霸王别姬》1993年获第四十六届戛纳国际电影节金棕榈奖。

不论我们在任何时候提起中国电影，肯定都会说到“第五代”的电影，因为像张艺谋的《红高粱》，陈凯歌的《黄土地》《霸王别姬》这些作品已经让中国观众耳熟能详。"第五代导演"是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。"第五代导演"的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。

文革期间，像陈凯歌父亲一样的很多电影人都遭到了迫害，中国的电影拍摄和制作几乎处于瘫痪的状态。文革结束之后，各个电影制片厂重新组织恢复电影生产，但是由于文革极左思想的影响，不论是创作观念，还是拍摄手段，中国电影人都面临新的挑战。1982年，北京电影学院毕业的陈凯歌被分配到了北京儿童电影制片厂。毕业后的第二年，当时远在广西电影制片厂的张军钊，张艺谋等人拍摄了《一个和八个》引起社会的强烈反响，陈凯歌也在广西电影制片厂获得了导演《黄土地》的机会。陈凯歌：我们蛮幸运的，总体上来说是蛮幸运的，为什么呢？就是因为经过文革之后，明显地出现了在导演方面人才比较缺乏的情况，我不过是当了一部戏的副导演，我就开始自己拍电影了，我拍电影的时候30出头。过去的导演熬到四五十岁的时候，有的时候还说是青年导演，还一部戏都没拍，这种情况多得很。记者：这个机会，拍《黄土地》这个机会为什么会落在你的身上？陈凯歌：一个是我的幸运，同学们都很支持，另外就要感谢广西电影制片厂的魏必达厂长，这个老厂长现在已经退休了。他是拿了两个本子给我，说这两个本子中间你可以拍一个，我就看了陕西西安电影制片厂张子良的所写的，当时不叫《黄土地》，叫《深谷回声》，他是从柯兰的一篇散文改变的，因为张子良本人是陕北人，所以他对当地的风俗、民情都很了解，我是没去过陕西，我是拿了剧本之后才第一次去陕西，那个时候才真正地受了感动记者：您是说厂长拿两个本子让你选？陈凯歌：对。记者：凭什么？初出茅庐？陈凯歌：我想还是因为电影学院文革之后的第一班学生，到这样一个比较边远的小厂来做导演，对我们还是蛮尊重的。所以这就是为什么我说我们蛮幸运的。记者： 为什么是陈凯歌呢？你的同学很多。陈凯歌：那是因为陈凯歌好象在电影学院的时候，学习成绩还可以，大家对我还有一点点期许。就是这样。陈凯歌导演的第一部电影《黄土地》在创作上力求创新，影片摄影一改过去传统中国电影拍摄方式，整部影片有效的塑造了黄土高原的风土人情，给人耳目一新的视听感受。公映之后获得很大成功，影片获得包括夏威夷国际电影节最佳影片等三个国际电影节大奖，对于当时还相对封闭的中国社会环境来说，《黄土地》的获奖给中国停顿了十年的电影事业增添了信心，陈凯歌也因此一举成名。

《霸王别姬》给陈凯歌带来了荣誉，观众也在期待着他的下一部电影，经过7年的准备，1999年，陈凯歌拍摄了一部当时国内最大投资规模的影片《荆轲刺秦》，这部大制作的电影在人民大会堂举办了热闹的首映式。但是，影片结束之后，引来了媒体一片喝倒彩的声音，很多人对这部制作精良，故事情节复杂的影片提出不留情面地批评记者： 但是你好象不愿意承认《荆柯刺秦王》是你的滑铁卢。陈凯歌：其实《荆柯刺秦王》不是我的滑铁卢，所谓滑铁卢的意思是什么？你求胜心切而犯了大错，我认为我在《荆柯刺秦王》里我没有犯错，我没有犯错误谈何滑铁卢呢？《荆柯刺秦王》可能是一个不合时宜的电影，它是在一个整个媒体还不够发展的时期、宣传还不够有力、观众的理解力还不够发展这么一个情况下拍出的电影，所以我要欢欣鼓舞地告诉你，《荆柯刺秦王》是一部我值得骄傲的电影，真的是这样，我建议你再看一遍，你再看一遍会有非常不同的感受，你会理解陈凯歌为什么要拍这部电影。记者：那是什么影响了观众对它的理解？什么影响了《荆柯刺秦王》的影响力呢？陈凯歌：这个要问看过的，仇恨、痛恨这部电影的人，一定要问他们，看看他们今天有没有一些进步。记者：你自己没有总结吗？陈凯歌：因为我是觉得不是总结，是回头看我做了一些什么，最后的结论是我并没做错什么，我给你举一个例子，贾平凹这个作家你听说过吗？他写过一本小书里面说到，杂七杂八谈人生，其中一点我觉得很有意思，他就说到世界杯足球赛，他说每届世界杯必有圣人出，你的存在即是他人的威胁，你只要上场就受到围堵，人家要踢你、咬你、撕你、打你，而你要冲出重围杀条血路，圣人就是这样出现的。上世纪90年代初，中国社会面临前所未有的商业文化冲击，中国的电影也进入到以票房论成败的境地，到了90年代中期，在国外进口大片的冲击之下，还未适应市场风浪的国产电影生存再次受到威胁，片面追求个人感受的电影已经很难获得生存空间，面对现实，很多导演开始把创作方向瞄准了市场。记者：当我们决定策划这个系列的时候，肯定要问到一个问题，中国电影的方向，大家一致认为陈凯歌有资格来做一个答案。陈凯歌：这是难为我，严格地讲，不能够走美国人的路子，美国人实际上对于非商业类型的，或非主流类型的电影的空间的挤压非常非常厉害，我们能不能心胸更开阔一点？容积率更大一点？臂膀展开地更宽广一点？让各种各样的可能性都一网打尽。这才好我觉得。记者：你对它的未来你乐观吗？陈凯歌：因为我们现在是一个在强烈地受到技术制约的时代，我们的技术不断地在变，在这个情况之下你就很难讲电影这种传统的制作和放映方式还能持续多久？这个问题我不能回答。因为电影实际上是一个Party，电影是一个人群聚合的一个机会。现在大家已经都非常自由，你离开我，我离开你，自由浮动，周围的空间广阔，我可能运动很久都碰不到一个人，我指的是心灵上的。电影能够让大家聚合在一起，坐在我们所说的黑暗中间看一个实际上并不存在的世界中发生的事，这个人气的互相渗透是好的，但是我不敢保证它能够持续多久。如果把这个因素刨除开，我认为中国电影有前途的，所以实际上电影最大敌人说到底还是它的彻底工业化的形象。你在这里面没有享受，没有发现了，还有什么意思？所以我自己觉得说到中国电影未来的发展，我自己觉得我们一定要保持我们自己对事物的理解的解释权、判断权。中国电影必须在自己的本土市场能够站住脚，中国电影必须在票房上取得好成绩。这听起来似乎跟陈凯歌20年前初拍电影的时候初衷有很大的违背，其实不然。不是你不想，你想不想变的问题，是整个时事逼着你要变的，要推动你要变的。如果我们有能力把中国的电影观众带回到电影院坐在银幕面前观看我们中国自己制作的大片，如果是这样一个情况，进而带动中国观众去看较小规模的多种类型的中国电影的话，那才是中国电影工作者，做电影人的能力所做在，才是你的希望所在。

完

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【080228访谈】发给小庚看：人物访谈　之　陈可辛https://tieba.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=3382978296&z=331024742&pn=0&rn=50&lm=0&word=%BA%AB%B8%FD#3382978296【080122访谈】韩庚，下一站天王（读刘德华访谈有感）https://tieba.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=3175720002&z=313897633&pn=0&rn=50&lm=0&word=%BA%AB%B8%FD#3175720002【080229功课】发给小庚看：人物访谈 之 冯小刚https://tieba.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=3385307723&z=331260282&pn=0&rn=50&lm=0&word=%BA%AB%B8%FD#3385307723

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再见冬瓜双泪垂，用心良苦为韩庚！55555555555555555555555555555555555555555啊~~~~~~55555555~~~~~啊~~~~~55555555

用心良苦为韩庚！
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我想韩TX自己一定都知道的，但是，真的是有心了。