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杰克·吉伦哈尔和比尔·默里各自的多伦多国际电影节首映（仅摘取了与老吉相关部分）
【摘自】Mashable
【作者】乔什.迪基
【翻译】wizardpisces

非传统英雄和彻头彻尾的恶棍之间有条界线——它不是一条明确的界线。而是一条在角色之间和观众之间相互转移的模糊宽带，好莱坞最近着迷于其中，画一条，擦掉，再画一条。

周五晚的多伦多，几个导演初哥以各自不同（但同样成功）的方式横扫了越来越受欢迎的多伦多电影节。其中包括了杰克·吉伦哈尔主演的《夜行者》的全球首映，和比尔·默里在“比尔·默里日”首映的《圣.文森特》。

夜行者

这部快节奏的洛杉矶暗黑系惊悚片用路.布鲁姆这记重拳一下子打碎了我们对“反英雄”的定义。这个无下限的反社会者有着半调子的道德准则，以及对于人性观察的天真直率，和吃苦耐劳的职业道德，让你几乎想为这个疯子摇旗呐喊，其饰演者是疯狂减肥后的吉伦哈尔。

他不是沃尔特.怀特（美剧《绝命毒师》主角），非常清楚自己的真正动机；甚至《出租车司机》里的疯子特拉维斯.比克尔（主角），其目的也是为了“净化”根植于纽约冷漠街头的扭曲欲望，好吧，至少有一部分是。没有，吉伦哈尔的布鲁姆仅仅是为自己，一心一意地在为自己的专心致志和雄心壮志找一个出口。而当他找到时，哦，老天！他的所做所为不要太有意思哟。

布鲁姆很早就表现出了叛逆的一面，袭击夜班警卫去偷废金属和警卫计时器。兜售脏物后的回家路上，他撞见了一群夜行者，即为了捕捉洛城大灾小祸镜头、卖给当地新闻电视台，天黑后仍在洛杉矶游荡的自由摄影师们。

指示灯亮起——对布鲁姆而言，那就是便携式摄像机上的小小指示灯——然后一个怪物诞生了。他用电单车换取了警用扫描仪和一些简陋的录音装置，几晚之后，很明显他很适合干这行，因为他会做那些甚至连老练的夜行者都不会做的事：进入警方封锁的现场，大胆地激怒警察，非法入侵私人住所...甚至将受害者尸体拖到车头灯前只为了取得更好的拍摄效果。

为了挤进这个在他进入之前已经广招人怨的行业，似乎没有什么布鲁姆不会去做的。【如果演布鲁姆的是不如吉伦哈尔的演员，或者故事背景发生在不像洛杉矶这样野心勃勃的城市，布鲁姆也许只会是一个冷血的狗仔队，一个遭人唾骂的拾荒者，而这只会让《夜行者》成为众多参展电影中的一部平庸之作，淹没在媒体的口水中。】

而事实却是：随着布鲁姆的惊人之举一次比一次更上一层楼，座无需席的威尔士王妃剧院的观众全都笑破了肚皮。对于这样一部关于卑鄙之徒用日常暴力来迎合我们见不得人的八卦之心的电影，观众或许不该有这种反应。但这却正是吉尔罗伊和吉伦哈尔想要的效果。

制片东尼.吉尔罗伊和杰克.吉伦哈尔，以及导演兼编剧丹.吉尔罗伊参加了2014年9月5日“开路”公司在多伦多国际电影节为《夜行者》举行的全球首映。

夜行者的过人之处在于：它具有批判的眼光，却不说教。黑暗抑郁，却不沉闷。电影内容病态又震撼，却仍讨人喜欢——但它既没有放纵这种愉悦，也没有让观众因此而感到羞愧。

在这个意义上，《夜行者》如同在高空走钢丝——影片结尾处，当布鲁姆越过了那条记者道德底线时，吉尔罗伊和吉伦哈尔把观众手中的平衡杆狠狠抽掉，并给了脚下的钢线恰到好处地严厉一推，法律、以及人类坚决维护的基本观念不应被逾越。

这是在测试观众对于主角过火行为所剩无几的同情心还有多少。毫无疑问，不少人在布鲁姆决定加入狗仔队的那一刻已经放弃了支持他，而他的冷眼旁观则让他失去了最忠实的支持者。

但他的目标专一，眼界清晰，以及高度的献身精神不得不让我们望尘莫及。如果你像布鲁姆一样，不惜一切从竞争中脱颖而出、获得最佳机会，你会在事业上走得比现在远好多。

布鲁姆是一个反英雄角色吗？或者只是一个走上歪路的精神病？
我在他身上看见了可能很多人不认同的优点；但是不管他是个反英雄或者是个彻底的坏蛋，《夜行者》比《警戒结束》更有趣，是吉伦哈尔的又一部佳作，其扮演的主角动机超级纯粹。

【原文】
Jake Gyllenhaal and Bill Murray at their respective Toronto International Film Fest premieres
BY JOSH DICKEY

Somewhere, there is a line between antihero and outright villain – and it’s not a fine line. It’s a broad fuzzy band that shifts from character to character and viewer to viewer, and Hollywood has been messing with it lately, drawing it and erasing it and drawing it again.
On Friday night in Toronto, a couple of first-time directors took distinctively different – but equally successful – swipes at the increasingly popular archetype, with world premiers of Nightcrawler, starring Jake Gyllenhaal, and St. Vincent, starring Bill Murray, on “Bill Murray Day.”

Nightcrawler【夜行者】
The high-velocity Los Angeles noir thriller Nightcrawler gives our understanding of “antihero” a disorienting punch in the face with Lou Bloom, a six-exits-past-the-borderline sociopath whose half-baked moral code, naively blunt observations of human nature and dogged work ethic almost make you want to root for this lunatic, played by what was left of Gyllenhaal after a jolting weight-loss binge.
This is not Walter White becoming devilishly self-aware of his true motivations, or even Taxi Driver wacko Travis Bickle, whose twisted desire to “cleanse” the mean streets of New York is rooted in, well – something. No, Gyllenhaal’s Bloom is merely out for himself, single-mindedly chasing an outlet for his focus and ambition – but when he finds it, boy oh boy is he fun to watch in action.