小背心吧主前两年关于省锡《玉蜻蜓》的3篇帖子，是我特别欣赏的，相信也是诸多吧友共识。可惜由于吧主自谦加之可能避嫌，这些好帖均未及时加精，我以前又不知道贴吧的收藏功能，每次想看都要费劲地寻出来。
周末得闲，从我的收藏帖中挖出再度拜读，突发奇想，何不本着“奇文共欣赏”精神，将这3篇帖子集中编辑，方便大家，相信也符合很多吧友的愿望。
感到不安的是，未经小背心吧友本人同意，万望海涵。
本次细读3篇精品帖，又生出另外的感慨，也是行此编辑的重要动因。小背心的敏捷才思和良好的文字驾驭能力，固然是写出如此好帖的基础，但更可贵的是其对《玉蜻蜓》资料的精心研读、细致思考，从古本到现代视频资料，可说是“烂熟于心”。所谓“如痴如醉”、“厚积薄发”，大概如此。我们今天的锡剧演艺人员，对一本戏若能下得如此功夫，何愁出不了精品。
今日中午，恰见“省锡微信”报道，前两日省锡靖江演出，出现万人空巷争看《玉蜻蜓》盛况。此时转发该帖，纯属巧合。

省锡[url]http://《玉蜻蜓》[/url]是我最喜欢的锡剧。没有之一。
虽然看过N遍，百看不厌，还是不得不说，这是一部千疮百孔的经典。
我渴望这戏成为完美的经典，然而种种漏洞无法忽略。
当然，这戏已经演了几十年，老艺术家的演绎，再加上音乐的完美统一，补上所有的漏洞几乎已无可能。

一、《探病得子》的疏漏及小改建议
只是《探病得子》一场，我依然觉得可以小改。因为这一场通篇都是漏洞，无法忍受。
首先，智贞是做母亲的人，应该急于知道自己孩子好不好，早就去申府看过了。为什么孩子七岁了才下定决心去看看？即使佛婆百般阻挡，难道智贞就能等七年？她和大娘娘既然已经结拜，凭她的聪明劲儿，[url]http://随便找个理由[/url]去看看也不成问题吧。七年后能去看，为什么七年前就不行？退一万步，即使她真的BH到可以七年不看孩子，难道就不能打听下孩子在申府的情况？大娘娘收了养子，这种新闻不可能不传开。
其次，大娘娘七年前和智贞结拜，并非出于真心。事后可能早忘了。七年后智贞忽然来看她，这还是两人的第二次见面，即使大娘娘对智贞来探病心怀感激，怎会到生死相托的地步？居然说“眼前亲人只有你”，还要把最珍贵的玉蜻蜓交给智贞，让她一个尼姑去天涯海角打听申贵升得下落。太荒唐了。即使把玉蜻蜓交给心腹的婢女，也比交给智贞有道理。
最奇怪的还是智贞对大娘娘的态度。她到底是探病的，还是来看孩子的？大娘娘真心和她叙旧，她虚情假意地敷衍，满心都是孩子。后来得知孩子不在大娘娘身旁，对她来说是晴天霹雳，她急着要回庵堂问佛婆孩子的下落。可是大娘娘一问贤妹何往，她又假惺惺地回来给大娘娘奉药汤了。照理讲，此刻她是不得不回来敷衍大娘娘，满心装着的还应该是自己的孩子。可是大娘娘以玉蜻蜓相托时，她又似乎完全忘了自己的孩子，只是在想着要不要告诉大娘娘申郎的死讯了。智贞的心理线，真是乱乱乱。

二、智贞是何等样人？
这本戏里，智贞并不是讨人喜欢的角色。她太聪明，有时甚至“奸”。所以即使她最后要死了，我也没多少同情。最后大娘宽恕了她，我也没多少感动，只是感叹大娘心太软，理解大娘的种种无奈、别无选择。
智贞的性格，主要是个“智”。既聪明又精明。
游庵定情那场，她对的下联“秀才不是善才，怎知戒律清规”，何等聪明！
搜庵惊变那场，大娘娘要和她结拜，虽是假意，却罚下了毒咒：“我若对你不真心，罚得我今世没有好下场”。大娘娘自己咒自己，多傻！反观智贞，同样的假意，却半点亏也不肯吃，急切之间能想出“我若对你有假意，罚得我难以得道上西方”这样绝妙的“毒誓”，何等精明！大娘和智贞斗，太嫩！
庵堂认母那场，徐元宰傻乎乎地认定智贞是母亲，一根筋急着要认。智贞呢，她特别清醒，为了探明元宰的年龄，叫他去罗汉堂数罗汉。认子的关键时刻都记得“还少蜻蜓血罗衫”。聪明啊！精明啊！

请灵团圆那场，智贞用那段脍炙人口的“劝娘娘”保住了自己性命。仔细想想，那段话绵里藏针，太有分量了。大娘即使没被感动，也绝对杀不得智贞了。
看看唱段，表面是倾诉衷肠，死前的一番表白，其实几乎句句都有潜台词。
劝娘娘莫伤心
人死不能再复生 （你杀了我，申贵升也活不过来了）
你虽有满腹委屈一肚恨
可知我也有千愁万苦情 （我也是个无辜的人，你不能杀我）
当年申郎怜薄命
并未实告有夫人 （是申郎主动追我，不是我勾引他。而且他就没说过有你这个人。）
直到五月端阳节
娘娘搜庵真相明
智贞劝他回家转
怎奈申郎不肯允 （我劝过申郎回你身边，是他自己不肯，不能怪我。）
那日受惊得了病
未隔几日便归阴 （是你搜庵惊吓了申郎，他才病死的。所以是你害死他，不是我。）
欲想上门报凶信
又恐娘娘下绝情
并非智贞惜一死
都只为 我腹中已怀申家根 （我不能告诉你，就是怕你杀了我，一尸两命。我死不要紧，孩子不能死）
瞒实情留残生
皆为元宰早归根
申氏门中有后代
娘娘你有儿也可靠终生 （我留下自己的命，是为了孩子，也是为了申家，为了你娘娘）
元宰，你与我跪在灵前 （看见吗？我的儿子只听我的话）
唱：薄命临死无别恨
惟有一事不放心
当年申郎曾托付
要我留下这条根
我怀儿十月暗房过
当家害儿我以死拼
佛婆送儿抛路旁
我几番哭死又还魂
喜只喜今日母子已相会
娇儿原姓也更正
你若有姐妹半点情
就把元宰当亲生
莫说我薄命临死口也闭
申郎他泉下也感娘娘恩 （我前人辛苦种树，让你们后人乘凉。我挥挥手不带走一片云彩）
白：儿啊
唱：娘娘身旁无亲人
惟你膝下承孝心 （要是没有我的儿子，你就没亲人了，将来靠谁？）
你若为我记她恨
娘在地下难安心 （我死了，我儿子会记你的恨，不会把你当母亲孝敬）
你若要报养育恩
只要你清明不忘上娘坟 （我死了，我儿子年年上我的坟，永远记得我是被你害死的）
实指望有儿能救亲娘命 【这句才是智贞的肺腑之言哦。前面说什么不怕死，都是假的】
却不料留娘要误儿前程
世间上难容尼姑伴亲子 （是张氏父女不容）
我只得地下相随申贵升 （我死了，我去和申郎团聚。申郎还是我的，而你娘娘还是一个人）看看，都说成这样了，元宰又相当配合。换了哪个女人是大娘娘，都不会杀智贞了吧。杀个无辜的尼姑，让申家唯一的继承人一辈子恨自己，将来还怎么过？

三、用戏份让智贞再善良些
这样聪明加精明的智贞，如果再不多用些戏份强调她的善良，简直不值得同情，不值得原谅了。
所以话说回来。我认为智贞在《探病得子》一场不该是明里探病，暗里寻找儿子。应该是儿子已经丢了，她正在寻找。她来探病，应该纯粹是同情大娘娘，并且很有罪恶感。她纠结的不该是儿子为什么不在申府，而是纯粹的该不该告诉大娘申郎的死讯。两人七年的姐妹情在这场可以适度渲染。就像我4楼举的例子一样。

今天忽然又想到一个情节：智贞看到大娘奄奄一息，决心不顾自身安危，告诉大娘申贵升的死讯。这时张国勋来了，她马上又改变主意，假惺惺地答应替大娘去寻找姐夫了。这段情节设置很有问题。
智贞为了救大娘的命，忽然在一瞬间闪出人性的光辉，决定牺牲自己，甚至“只要娘娘体安康，鱼鳞碎剐也无妨”。那么，为啥张国勋来了，她就改变主意了？在张氏一人面前说真相，或在张氏父女二人面前说真相，结果都一样，也就是用她一条命换得张氏病愈。于情于理，张国勋来了，她也应该说。但是，她忽然不说了，而且遭到张国勋羞辱后，也不管大娘的病体，马上头也不回地走了。这时智贞在想啥？我不得不怀疑，她是怨恨张国勋羞辱自己，故而不再同情张国勋的女儿，觉得他们活该。甚至想：既然你们看不起我，就让你们受罪去。
这样的智贞可爱吗？合理吗？那一时冲动下闪出的人性光辉，都被她后面的行为弄得毫无光彩。所以我觉这段也可以小改。情节不变，只是智贞的心理变一变。她唱的那段“她气如游丝将要断”，可以改。本来唱段的内容是决心牺牲自己换大娘病愈。改成决心说真相，并且求大娘只惩罚自己一人，放过法华庵大小尼姑。

智贞不能对无辜的大娘说真相，原因是什么？一个男人死在庵堂，事情捅出去，尼姑们都难逃干系，全要杀头的（参见《三言二拍》里《赫大卿遗恨鸳鸯绦》一回，那些尼姑最后的下场） 而今大娘快要死了，智贞只有告诉她真相才能救她。她一时冲动要用自己的命换大娘的命，但是庵堂里的大小尼姑她也必须顾及。主要矛盾在于：智贞舍命救大娘，法华庵和大小尼姑怎么办？
七年来，智贞一定深思熟虑过，她要熬，她要守着秘密，等到儿子长大，掌权，成了申家的主人，便可以救她的命，接她出庵堂。所以我说最后一场智贞那句“实指望有儿能救亲娘命”才是肺腑之言。她有点自私，但是趋利避害乃人之常情，无可厚非。然而她探病，看见大娘如此可怜，深深自责，一时冲动情愿用自己的死救大娘，这一笔正是刻画智贞善良的本性，非常重要。这段戏不能搞得像是虚情假意。
所以“她气似游丝将要断，我似钢刀挖五脏”那两句接下去可以唱点别的，体现智贞的真挚。唱的大致内容可以是“我这些年对不起可怜的姐姐，几次想说真相，却怕连累法华庵大小尼姑。现在姐姐快要死了，我不能不说了。这七年我常来看姐姐，了解她的脾气。她表面厉害，其实心最软。我苦苦哀求她，让我一人做事一人当，饶了法华庵的尼姑，她会答应的……”当然智贞也可以心存侥幸，大娘心软，或者连她也饶了呢？然后智贞开口说“姐姐，姐丈他……”大娘娘说：“你姐丈怎样？”这时张国勋忽然出现，智贞不敢说下去了，完全就是顺理成章的。因为张国勋心狠手辣，是全剧一号反面人物。让他知道了，就不是让大娘知道那么简单的事了。

以后有空还可以说说徐元宰。这个角色简直是失败的。僵硬，不懂事，一根筋。
同样不懂事的申贵升，都比他要血肉丰满，讨人喜欢。

徐元宰不同，十六年来，他可能都没见过智贞，不知道智贞是亲生母亲，甚至在庵堂认母的一开始，他只是在试探智贞，不敢肯定她就是自己母亲。智贞是善是恶，对他的感情是深是浅，当年抛弃他时是哭着不得不送走了他，还是把他当偷情惹的祸一样处理掉……他都不知道也没想过。这些年亲生父亲在哪里，是死是活呢，他也不问。他有亲生母亲就可以了。他对智贞有的就是一点母子天性，就这样，他为了智贞宁愿意抛弃一切。没别的理由，就因为一条，她生了自己。于是抚育他，培养他成材，把一切希望寄托在他身上，后半生要靠他活着的徐、张二位母亲，就这样炮灰了。
徐家养母并没有出场，不知道元宰待她如何。但是元宰拿张氏是很不当回事的。他始终没有为她考虑过。难道从七岁起相处至今，母子相称，他和张氏就没有一点点感情吗？他直接把灵牌捧回家，直接告诉张氏，父亲死在庵堂了，自己要把尼姑母亲接回家。他根本不去想这样对张氏是怎样的毁灭性打击（至于“大小尼姑难活命”，根本不在他的考虑范围）。
以前的版本里有个细节，还可以体现申大娘和元宰的感情。就是元宰牵着申大娘的袖子晃来晃去，撒娇地唱：“望母亲看在父子情分上，把陈怨宿仇都消光……”。
可惜新版里这个动作没有了，换成元宰低着头求告，两人的距离一下子拉远了。
o(╯□╰)o我都想到清风亭了。难道这是要教育人，别去养别人的儿子，别人的儿子终究是别人的，再宝贝也没用。

再说元宰愿意为智贞付出一切，承诺“天坍大事有儿顶”，要紧关头他却根本保护不了智贞，只好跟她一起去死。这真是太莽撞了，万一人家铁了心，把他拉住不让死，催智贞快死呢，他也只好看着。难道事后再自杀？他稍有头脑就会想到把智贞带回去的下场。可是就算天塌地陷，他也只是不管不顾，不去想想有没有两全的可能，或是怎样让亲人们受到最少的伤害。
换了我是徐元宰，我有可能私下认了智贞，但先不告诉别人，有空去看看她。将来有能力了，找机会悄悄把她接出庵堂养在外面，先让她留了头发还了俗。在家里么对张氏好些，体贴入微，让她觉得后半生有靠了，再慢慢让她接受这个现实。何时把智贞接回来一起住，就看机会了。反正要等张国勋寿终正寝或老得蹦跶不动了，自己真的可以保护智贞不受伤害了再说。换了我是智贞，我就教徐元宰这么做。（这段纯粹开玩笑，真的这样就没戏了）
说了这些废话。总之剧本赋予徐元宰这个角色的东西还是太少了。我把自己代入其他角色，都想得通。代入徐元宰，就有种种不理解。当然，周东亮的表演是很棒的，有时让人忘了这些。

番外篇：张氏初嫁时
第一次写同人小言。
第一人称写的。
为啥写张氏。因为她是全剧最可怜的人。
智贞生世可怜，[url]http://命运多舛[/url]。可是申家父子都拼了性命去爱她。
申贵升是孤儿，一生不如意，英年早逝。可是智贞和张氏都爱他，一辈子念着他。
徐元宰更别说了，两家都在抢他这个独苗。最后他还能和两三位爱他的母亲在一起。
只有张氏，她需要爱，可是全剧没一个人爱她，没一个人顾念她。最后，为了两个不爱她的人，她还和唯一的亲人——父亲绝交。太可怜了。当然，人人不爱她，多少也有她自己的原因。
我纯粹写着玩的。写得粗糙，写得不像。我也没有更高要求了。

一
十七岁那年，父亲把我嫁给了南濠申贵升。
父亲说，申家在苏州门庭显赫，贵升今年十六，是出名的神童。他十五岁就中了童子试第一名，将来定会给我荣华富贵。
丫环芳兰却悄悄告诉我，申贵升父母双亡，又是族里第九房，现在七八房都欺他是孤儿，天天闹着要分他家产呢。老爷和贵升的先父是结拜兄弟，不忍坐视不管，才提议结亲的。
我听了并不放在心上。父亲虽然仗义，也不至于拿我的终身开玩笑。我有三个兄弟，都是隔母的。据说我生母是父亲的某个婢妾，在我懂事前便香消玉殒，连画像也没留下。在这家中，只有父亲疼惜我，常夸我才貌双全，自我及笄那年便处处留意着佳婿，当真千挑万选，偶有入眼的还要请人排他的生辰八字，看看是否福禄双全。
只是申贵升才十六岁，比我三个兄弟都小，还是个孩子呢。父母双亡，无人管束，十有八九是脱缰的野马。将来我既是他妻子，又是他姐姐，要助他重振门庭，责任重大。
出阁那日，窗外鼓乐喧天。我被妆扮得一身沉甸甸，盖上喜帕，抱下楼去。抱我的是二哥。他比我大两岁，身材高大。我不由想，申贵升现在还是个孩子，过三年也能这样抱我吗？只这一念间，又怪自己没正经，脸烧得厉害。
被抱进花轿那一刻，在鞭炮声中，我的心蓦地一紧，明白我要永远离开这个家了。可是，这个家里除了父亲，还有什么可留恋的？那些陌生人一样的母亲们？从未正眼看过我的兄弟们？待我去另一个家，我要把它好好经营起来，将来有夫君有儿女，会是温馨的一家。
一路颠簸进了申家，做梦一般拜了堂，送入洞房。隔着喜帕只觉红烛摇曳。我那夫君，他是什么模样？性情如何？一路陪伴我的芳兰肯定看见他了，这丫头平日嘴快，现在反倒一句也不说了，实在可恨。
不知坐了多久，门外终于有了脚步声，难道夫君来了？我的心砰砰直跳，只听见芳兰走出去，也不知说些什么，又独自走了回来。
“小姐，姑爷喝醉了，睡在书房了。”芳兰的声音有些沮丧。
我猛地掀开喜帕，此刻眼里一定冒得出火来：“天下竟有这种新郎！”
另一个丫环素琴小心翼翼地说：“可能姑爷不会喝酒，是被人灌的。他怕自己醉醺醺的让小姐不开心，不敢来呢。”
“被人灌酒？他看着像个老实人吗？”
芳兰和素琴面面相觑，不知怎么回答。那申贵升显然是不老实的。
“替我卸妆，我要睡了。”我只觉身上累赘。这样珠环翠绕，一天辛苦，究竟是给谁看的？
做梦也想不到这就是我的新婚之夜。

二
看申贵升第一眼，我立刻明白爹爹为何选了他。
那天我早就醒了，只是睁着眼等天亮。梳洗完毕，芳兰和素琴搀扶着我到书房去。这申府虽是大户，终究比不上我家气派，只是还算清雅。
站在书房外，我隐隐看见一个人坐在书桌前，手里捧着一本书。早起就读书，看来夫君是个上进的人。我甚感欣慰，叫芳兰进去通报。
那人放下书，走了出来。他身材不高不矮，不胖不瘦，穿着一件绿衫，就像申府随处可见的修竹恰经一阵风吹过。他只是随意走了几步，每个姿态都能入画。
他来到我面前，就像明珠美玉，隐隐泛着光华，却耀眼得无法忽视。他只有十六岁，稚气未脱。然而那双漂亮的眼睛，灿若晨星，又清冷深邃。
我愣了片刻，才记起来应该行礼。他还了一礼。我们又相对发愣，不知做什么好了。
芳兰扑哧一笑，急忙掩口。我回过神来，瞪了她一眼。
我比他大，应该有姐姐的样子。我先开口了：“官人一早就在用功吗？”
这是我第一次叫他官人，脸上虽然矜持，只怕早就红了。
“姑爷，我们小姐站得累了。”芳兰插嘴。
“那小姐请进来坐。”申贵升说。他的声音很好听，我却有些不快。一来他竟然不唤我娘子。二来他的口气听着勉强，好像一个陌生人闯进了他家，他却出于礼貌不得不接待。
书房内散发着墨香。书架上堆满四书五经。桌上一本书是他刚翻过的，露出封面，是“西厢记”三字。他见我目光扫向书桌，忽然有些慌乱，可我当时根本不懂《西厢记》是什么，只觉得奇怪，这不是四书五经，到底是什么典籍。书的旁边放着一把扇子，扇坠是一只通体碧绿，晶莹剔透的蜻蜓，雕得栩栩如生，振翅欲飞。
“小姐请坐。”他去搬凳子。我回头一看，看见了他昨晚睡的床。帐子上也挂着一只碧玉蜻蜓，和那扇坠正是一对。
“官人，这玉蜻蜓有两只吗？”
“两只正是一双，是小生的传家之宝。”他目光黯然。我明白了，这是他父母留给他的。
我终究开口把帐子上挂的那只要了来。并不是稀罕这美玉。父亲做过吏部尚书，我从小金尊玉贵，什么宝贝没见过。不过我们既是夫妻，就该佩戴相同的饰物。将来这一双玉蜻蜓都会传给我们的儿女。

三
转眼一月过去了。除了新婚那夜的荒唐，贵升没有任何失礼之处。他白天跟先生读书。夜里或早或晚，总会上楼陪伴我。
我问他一天的功课，他认真回答。然后我们说些无关紧要的话，便安睡了。
可我总觉得枕边人离我很远。他是我的夫君，我们要终身相守。我见了他心里一团火热，却放不下架子，从不流露出亲昵来。他对我敬重，却疏远，半句贴心话也不说。有时我怀疑他没有把我当作妻子。
父亲常教诲我，女儿家最要紧的是做个贤妻，助夫君成百年大业。其他的，或者没这么重要，不急于一时吧。时间长了，便会有夫妻之情。
贵升对一个老家人很依赖。那老家人名叫王定，已经白发苍苍，伺候了贵升十六年。两人既是主仆，又如父子。我很想听他说说贵升的种种，但是身为主母，与男下人单独说话，毕竟有失体统。
一日，贵升照例去跟先生读书。我无心弹琴刺绣，让芳兰素琴扶我出去走走，不觉又来到了贵升的小书房。我想起初次见面发愣的情形，不觉一笑，走了进去。
我亲手替他整理书房，无意中摸到他的枕下，摸出一本书来。又是《西厢记》。这到底是什么书？我一时好奇，坐在床边翻看起来。
张生在普救寺看上了相府千金莺莺，认为是五百年前风流孽冤。莺莺对张生……临去秋波那一转。呸呸呸！对陌生男子这样，还算千金小姐呢！我心下十分鄙夷，却忍不住一页一页看下去。
丫鬟红娘替张生传书，约莺莺私会。莺莺几次扭捏，终于自己送到张生门上去了。两人***会……呀！
我慌忙合上书。面红耳赤。仿佛有几千双眼睛在看着我。我做梦也想不到后面的描写如此露骨。贵升在书房看这种书。他竟是那样的下流种！
我无法责问他。那样等于告诉他我也看了《西厢记》这种淫书，成何体统。
我只能劝他走正途，用功读书，以图光耀门楣，告慰祖宗，封妻荫子……他起先还敷衍着，后来渐渐不理我，背过身去睡了。
我一肚子委屈。这就是父亲千挑万选的乘龙快婿！
“你就想这样混一辈子！我们张家三世不招白衣女婿。”刚说完，我自悔失言。“三世不招白衣女婿”，这话不是《西厢记》上老夫人说的？局促不安地翻身看他。还好，他一动不动地睡着，也许没听见吧。

四
想不到那夜以后，申贵升再没进过我的房间。
他说他是白衣人，配不上我这千金小姐，所以要努力攻读，得了功名再来陪我。晚上也要在书房夜读。
好个夜读！读《西厢记》吧！我一肚子火，却说不出来。他是听我的话在用功啊。我有什么证据说他在看邪书？难道我去书房搜出《西厢记》，扔到他脸上去？体统何存？颜面何存？
闷了几天，我在窗前远远望着贵升的身影出入书房，发现跟随他的书童文宣大有问题。那小子顶多十五岁，走起路来蹦蹦跳跳，围着贵升左转右转很轻飘，一看就不是正经人。贵升很少出门，一向在书房读书，那《西厢记》是谁给他弄来的？十有八九是文宣！我当时就恨起文宣来，却没意识到自己是妒忌他整日能伴在贵升左右。
我让芳兰多留意贵升在做什么。那丫头倒伶俐，在府中走来走去，就和文宣接近，打听贵升天天做些什么。可我没料到，芳兰很快喜欢上文宣了。她总是藏了好吃的拿给文宣，两人在回廊遇见了，没人时相对着笑，甚至打打闹闹。
一日，芳兰回房，我冷冷地说：“你看上文宣，我就把你配他。在外面放尊重些，别叫人议论我张家门风不好。”
芳兰哭着跪在我面前认错。从此她不再开心地笑闹。
申贵升一天天不来见我，我的脾气一天比一天乖戾。连素琴都开始怕我。我知道不能这么下去了。他是我的夫君，是我终身的依靠。他不喜欢我催他读书求功名。他毕竟是个孩子。我应该待他好，慢慢收他的心。
那天我一早便梳妆齐整，从箱子里找出件粉色衣裙穿上。对镜一照，裙上绣着的朵朵牡丹千姿百态，光艳照人。
芳兰和素琴扶我去了书房，可是官人不在。问过奴仆，才知道他要出门踏青，刚走。
刚走，那还来的及。我一路追去，追到了申府正堂——忠恕堂。
官人打扮得一身簇新，手持折扇，玉蜻蜓的坠儿格外耀眼。他正要带着文宣出门。
我准备着百种温柔，打算对他一笑，谁知他见了我，脸上像罩了一层严霜。我一气便端起架子，问他要到哪里去。
文宣笑嘻嘻地给我看戏单：“娘娘，今天虎丘演戏，是刘猛将的戏呢。”他不识字，也没看见申贵升忽然变了脸色。
接过戏单，“西厢记”三个大字格外刺眼。下面还有四行小字：“崔莺莺寄情书，张君瑞害相思。老夫人拆鸳鸯，小红娘成好事。”
我紧拽着戏单手止不住地发抖，文宣却不知死活地催申贵升快走，戏要开场了。
“奴才！给我跪下！”所有人都吓傻了，连我自己也不敢相信，这是我的声音。
我劈头盖脸把文宣骂了一通，骂他引诱主人走上邪路，把这些日子的气都出了。
申贵升的目光从惶愧转成倔强，他开口了：“骂得好。芳兰，替你小姐取家法来。”
芳兰一听要打文宣，凄然求情：“大爷，文宣兄弟年纪小……”
“奴才！”申贵升呵斥，“你小姐要整家规，我这一家之主都不能插手，你又算什么？这正厅是你放肆的地方吗？快滚回楼上去把！”

赏读小背心的上述3篇帖子，由此生出个人对戏曲编剧基本素质的认识：首先要有想象力，不是空想，是基于社会百态、人情世故，就是要会讲故事；其次要有良好的文字能力，故事要讲得绘声绘色、讲得精彩；再次要有严密的逻辑思维，故事要说得圆；最后要有悲悯情怀、人文视角，才能将自己编的故事讲成经典。

桃园老师，全才

太感动了也很怀旧。谢谢桃园老师。我为人刻薄，又喜欢冲动，思虑不周。无才无德。就连这个贴，相对好些，有些话也过于刻薄。我以后一定不再轻率地说话，一定要厚积薄发，才不辜负桃园老师。

赞！