开门见山，我今年刚毕业，汉语言文学专业（大家可以称之为屠龙之技专业）……毕业论文选了现当代文学方向，课题名称：
《试论刘慈欣科幻小说的宏细节构架》
嗯……这是真的标题，特立独行地放弃治疗，全系只有我一个人这么干……（于是苦了导师，她虽然专攻现当代文学领域，但从未研究过科幻）
然后，不出所料，高端大气上档次，狂霸酷拽叼炸天，连参考文献都找不到，外文文献找得想跳楼，最后灵机一动，把书架上的《1984》写进去，让它兼职外文文献……
然后，吊炸天的成果之一，全系最低的论文查重率：
万方数据库：0%
PaperPass：7%
（因为找不到参考文献嘛……）
如标题所示，这论文扯的是大刘的“宏细节”概念……这在大刘的文论当中只有其中两篇提过……（简直细节啊有木有！！！眼睛不敏锐就忽略了……）
然后，老师套话评价：立意新颖，论证独特，（哔——），（哔——），（哔——哔——哔——），可推荐为本答辩组 优秀论文&优秀答辩 。
（不过至今不清楚到底有没有获得 优秀论文&优秀答辩 荣誉……）
传个
镇楼
图，楼下发正文……鉴于贴吧的排版蛋疼度，特此赋值：1、加粗红色字体为一级标题；2、加粗黑色字体为二级标题；3、正常字体为正文
当然也有一些必须发图片才能正常的，比如封面……

先发正文之前的几张图片，按顺序为：封面→中文摘要→英文摘要→目录
前方高能注意，英文摘要——
吐槽你就输了

然后是正常的正文，为照顾抓鸡裆，发文字……如上所述，加粗&红字注意

第1章 绪论
1.1 研究背景
科幻文学自从1818年以《弗兰肯斯坦》为标志诞生以来，已经走过了近两百年的历史。从最初的“科幻之母”玛丽·雪莱、“科幻之父”雨果·根斯巴克，到凡尔纳、威尔斯，经过美国黄金时代三巨头到21世纪，科幻文学凭借奇诡瑰丽的科学幻想，已经从对传统文学的学习中，走出了一条与众不同的文学道路。就像传统文学中的一些骄傲之处科幻文学至今无法继承一样，科幻文学实践出的独特创作手法，也无法被其他文学体裁所运用。这其中，就有被归纳为“宏细节”的创作手法。
“宏细节”概念是由中国当代科幻作家刘慈欣归纳总结的，他被誉为中国科幻的巅峰，所著科幻作品引发全社会的关注。学术界对中国科幻文学的研究，大部分从刘慈欣下手，从他作品的文学意象、社会意义、以及文学形象研究方面积累了丰富的学术成果，使得学术界得以认识科幻文学。但促成刘慈欣成功的重要因素——宏细节，却几乎无人提及。
宏细节是科幻文学的独有特色，是构成科幻文学魅力的因素之一。在此之前，无数科幻作家实践过这个创作手法，只不过没有总结为这个名词。作为新概念，并且是作为十分小众的科幻文学的概念，“宏细节”并没有被大众熟知并研究。而在国内越来越受到关注的刘慈欣，不仅是这个概念的总结者，也是实践者。他的成功，离不开宏细节。
1.2 研究意义
国内学术界虽然开始关注科幻文学，也积累了许多学术成果，但这些成果大部分是靠近传统的文学研究课题，更关注的是科幻文学作为“文学”的那部分。但作为“科学”与“文学”的结合产物，科幻文学显然有更多值得研究的意义。尤其是在科幻文学当中发展出来的独有特色——宏细节，这个无法为其他类型文学所复制的创作手法，是构成科幻文学魅力的重要因素之一，值得深入研究。
“宏细节”作为科幻文学继承传统文学进而实践创新出来的创作手法，虽然并非科幻文学最重要的成分，但却是丰富其魅力的特色。首先总结这个概念的刘慈欣，在文论中就断言：“宏细节只能在科幻中出现。”[4]因此研究这个在传统文学中见不到的特色，能够更加了解科幻文学。
不过，虽然宏细节是科幻文学的特色，但在大众科学文化环境极其恶劣的中国，宏细节手法在科幻文学中的运用很难得到认可，“现在的遗憾是，在强调微细节的同时，宏细节在国内科幻小说的评论和读者中并没有得到认可，人们对它一般有两种评价：第一，空洞；第二，只是一个长篇梗概。”[4]这个在世界科幻界早已普及的手法，为何在中国未能受待见，是一个值得探讨的话题。
尽管宏细节是由刘慈欣总结阐述的，但他是一个实践大于理论总结的作家，宏细节概念在他为数不多的文论当中解释的很少，大部分经历都用在创作实践上。所以有必要根据他的文论和作品，进行更深入的总结阐述。
1.3 研究内容
首先阐述宏细节的诞生过程，与传统文学微细节的区别，以及对科幻文学的意义。
其次分析刘慈欣提出这个概念的过程，以及在她作品中的实践。
接着分析宏细节概念在刘慈欣作品中的运用，以及这些运用对他作品的意义。
最后对比中国其他科幻作家对此概念的实践，研究宏细节在科幻创作中的普遍性与特殊性，并得出全文结论。

第2章 科幻文学宏细节与传统文学微细节的联系与区别
2.1 宏细节的诞生和发展过程
科幻文学脱胎于传统文学，是继承并发展传统文学的优秀经验，才形成如今的独立类型文学。同样的，宏细节也是脱胎于传统文学，并发展成科幻文学的独有特色。
宏细节概念的产生与发展，与科幻文学的诞生和发展历程相关。科幻小说的诞生，以1818年玛丽·雪莱创作《弗兰肯斯坦》为奠基石，开始作为独立类型文学出现在近现代文学舞台上。早期的科幻小说，以凡尔纳和威尔斯为代表，其创作风格更像科普性质的小说，行文努力把小说所用到的科学道理告诉读者。这是当时科幻文学的发展状态，也符合那时候的大众科学氛围——并不普及，人们许多时候抱着看新鲜的心态看待科学技术。这时候的科幻文学，还没达到可以诞生独有文学特色的阶段。
科幻文学的黄金时代，是在上世纪六七十年代的美国，以艾萨克·阿西莫夫、罗伯特·海因莱因、阿瑟·克拉克（英国国籍）为首，被称为“科幻黄金三巨头”。这个冷战的时代，人们普遍相信科学万能，对人类征服自然的能力抱有十足的自负心态。科幻文学在这个时代发挥出了最令人震惊和刮目相看的社会功能——科学预言。如今常见的那些改变世界的发明，许多都被黄金时代的科幻作家预言过，比如全球移动通讯、家用计算机、甚至早已经被淘汰的MP3。宏细节就是在这个时期诞生和发展的，因为这个时代的科幻作品，不止步于凡尔纳和威尔斯时代的老样子，而是开始探索更加具有文学性的道路。
早期科幻作品中的宏细节并不常见，当科幻文学将舞台发展到太空中时，宏细节才有了一展身手的空间。尽管宏细节并非是专门用来讲述宏大场景的写作手法，但它在表现宏大场景的叙事中如鱼得水。创造了宏细节经典的《星》（阿瑟·克拉克）、《2001：太空漫游》（阿瑟·克拉克）等作品，就是从20世纪六七十年代之后的太空歌剧时代陆陆续续诞生的。
国外的科幻文学当中，宏细节已经被普遍运用并认可。而国内科幻作家的宏细节运用也在各自实践，但并没有成为一个庞大的运用体系。不过在实践这个创作手法的科幻作家当中，宏细节的运用有着各自的特色，发挥着不同的作用。
2.2 科幻文学宏细节与传统文学微细节的区别
虽然宏细节被冠以“细节”之名。但它其实不仅仅只是一种描写手法，更不仅仅只是细节描写手法。它其实是一种叙事手法。
“宏细节”这个名词，是由刘慈欣总结阐述的。根据笔者从刘慈欣多篇文论和科幻作品中归纳出来的概念，宏细节，是用一定的文字描述一个场景或一个细节，表面上看来只是一个场景或者剧情，但却在这段文字当中蕴藏了巨大的信息量。因此如果读者掌握解读所需的相关知识，那么在看到这些文字时会有一种豁然开朗甚至震撼的感觉。巨大的信息量，这是宏细节与传统文学中微细节的区别。而表现巨大信息量的宏细节，可以是一段剧情叙事，也可以是一个场景讲述，而不仅仅只限于对细节的描写。
笔者认为，“宏细节”这个名词，是刘慈欣在总结这个概念的时候，为了突出体现其在信息量表现上的特点，才与作用类似的传统文学细节进行对比，给了这个命名，并将传统文学当中与之相对应的细节，称之为“微细节”。
即使宏细节诞生并在科幻文学叙事中得到了地位，但它并非科幻文学当中唯一重要的元素，它与微细节是共存的，并不排斥。刘慈欣解释过：强调科幻文学中宏细节的重要性，并不是鄙视传统文学中的微细节，而是为了说明：宏细节与微细节是科幻文学的两条腿，不可或缺。但不争的事实是，宏细节只存在于科幻文学当中，所以在科幻文学当中显得特别醒目。
2.3 宏细节对科幻文学的意义
宏细节的定义，表明它是一种改变小说叙事效率的方法。传统文学与科幻文学的构建方式不一样，传统文学的叙事舞台，就在读者身边，或过去，或现在，总之是读者所熟悉的世界；而科幻文学不一定讲述我们当前的世界，大多数科幻作品的故事，发生在一个通过科学性的幻想而虚构出来的世界。这就造成传统文学与科幻文学在创作时所需要考虑的东西不同——传统文学的创作重点，不需要考虑这个舞台，因为早已搭建好；而科幻文学在创作时首先要花费大量的精力来构建一个世界，用圈内的创作术语，叫做“构建设定框架”。
如果用计算机操作系统的情况来类比，传统文学，可以类比为现有的操作系统，只要把软件运行所需的运行组件库，比如DirectX、C++、XNA之类，全部装上，那么大部分传统文学“软件”都可以运行。而科幻文学这个“软件”与现有操作系统不兼容，它需要首先编写一个全新的操作系统，再把它放进去运行。因此，同样篇幅的传统文学与科幻文学，所需要的叙事效率完全不在同一个等级，科幻文学所需要的叙事效率，比传统文学要高得多。为了解决科幻文学的叙事效率问题，宏细节手法的运用，是一个重要的方法。

第3章 宏细节在刘慈欣科幻作品中的展现
3.1 刘慈欣本人文论资料中对宏细节概念的阐述
“宏细节”这个概念，并非刘慈欣创造。在刘慈欣出生之前的科幻文学界，这个概念就已经被实践，只不过没有人将它总结阐述。在刘慈欣的相关文论里，多次提到西方科幻界已经将这个概念普及应用。但在国内，只有刘慈欣一个人将其总结并有意识地付诸实践。
刘慈欣关于宏细节概念的总结阐述，集中在一篇文论《从大海见一滴水》中，但对这个概念的阐述只是该文论所述的几个要点之一。虽然内容不长，但却简要地归纳出宏细节的基本概念。
在刘慈欣的这篇文论当中，他提了一个范例——阿瑟·克拉克的短篇经典《星》，文中有一句宏细节描写，“毁灭了一个文明的超新星，仅仅是为了照亮伯利恒的夜空”。这不仅仅只是刘慈欣一个人赞不绝口，而是整个西方科幻界都奉为经典的千古绝唱。不过，如果读者完全不了解天文学知识，连恒星演化和超新星爆发的前因后果都一窍不通的话，那么这个读者根本看不懂这句话是什么意思，反而会觉得作者在胡编乱造。实际上仅仅这一句话，就将一个文明的悲壮命运和沧海桑田的奇诡壮丽表现得淋漓尽致。因此宏细节的美感体现，除了需要作者掌握相关知识并灵活应用以外，也要求读者在阅读的时候也掌握这方面知识，否则就是对牛弹琴、鸡同鸭讲。
关于宏细节，刘慈欣还有一个论断，“宏细节只能在科幻中出现”[1]。因为传统文学所讲述的故事，发生在读者熟悉的世界，用一小段文字包含这种巨大的信息量，完全没必要，反而会弄巧成拙；而科幻文学所讲述的世界，没有任何人经历过，只是在现实和科学的基础上的合理幻想，如果真要按照传统文学的写作方式来描绘这个世界，那这些描绘世界的文字将严重挤兑剧情，一篇小说将彻底变成说明书。
刘慈欣在文论中以计算机应用软件的开发理论为例：西方的软件工程理论，是由上至下的统筹，而不是由下至上的整合。科幻文学和传统文学的差异也在此：科幻文学首先创造一个世界，然后再讲故事；而传统文学的舞台早已摆在我们身边，作者需要做的，就是如何在这个所有读者都了解的舞台上讲一个好故事。因此，宏细节只能在科幻中出现，传统文学中没法运用，也没必要运用。
3.2 宏细节在刘慈欣本人作品中的实践
在刘慈欣的早期作品中，宏细节手法并没有被广泛运用，更多的是传统文学中的微细节描写方式。就如《天使时代》和《光荣与梦想》，所用的叙事和描写方式是传统文学几百年积累下来的优秀经验。《光荣与梦想》在表现主角辛妮身处马拉松赛程时候的意识流回忆，采用的是影视美学中的蒙太奇手法，将苦难的回忆与拼搏的现实完美地交融切换，造就了刘慈欣早期作品中最有感染力的作品之一。
在表现科幻内核的方式上，刘慈欣的早期作品大部分采用的是科普性的阐述，通过剧情人物之口或背景描写来告诉读者，比如《微纪元》中微人领袖对微人社会的解释，还有《乡村教师》中对碳基文明与硅基文明之间战争背景的描写。而这也是大部分科幻文学在阐释科幻内核设定时候的通用方式。
笔者认为，刘慈欣早期作品这样的特点，有一部分原因是因为初入写作的刘慈欣经验不够，尚不能发展出自己的写作特色。而且这样的描写方式导致一部分短篇作品在表现方式看来有些不真实和莫名其妙，比如《欢乐颂》当中对镜子音乐家太阳演奏会的描写，在文学角度看来很拙劣。但这样的作品也恰好符合20世纪90年代国内的文化氛围——大众科学尚未普及，国人对新概念和新事物的接受速度很慢，远远不如当前的时代，正好这样的科幻小说可以提起这些读者的兴趣。
当刘慈欣在科幻创作上积累了足够的经验之后，宏细节才开始在他的作品中大量运用。其实早在2000年发表的《乡村教师》中，就有一句宏细节，“宇宙的最不可理解之处在于它是可以理解的；宇宙的最可理解之处在于它是不可理解的。”[2]这个句子的确深奥难懂，但如果读者了解天文学和物理学，那么就有可能理解这句话所表达的信息：人类的历史和智慧，面对有着137亿年历史的宇宙，所有的科学都苍白无力。因为宇宙的浩渺深邃，远远超出了人类现有科学理论的理解能力。
刘慈欣作品中的宏细节，在他的长篇科幻中很容易找到。因为长篇科幻所创造和讲述的世界，一般都很宏大，而这正是宏细节叙事手法发挥优势的最佳场合。
在他第二部出版的长篇科幻《球状闪电》中，刘慈欣类比微观视野下的核聚变，创造出了这部长篇作品中的科幻内核设定——宏观视野下的核聚变。在这部小说当中，构成球状闪电的“宏电子”，以及后续发现的“宏原子”，这两个东西的关系与微观视野下的原子结构类似，只不过这个“宏电子”可观测到的大小有足球那么大。因此类比微观物理学中的概念，可以推测出地球其实就在这个“宏原子”内部。宏原子核聚变过程与微观视野下的核聚变几无二致，也同时受量子微观效应规律作用——观察者的存在，会干涉球状闪电的量子概率。作者几乎用整本书的剧情在演绎这些科幻内核，全书的剧情都蕴藏着巨大的信息量。而理解这些信息所需的“解码库”，包括核物理学、量子物理学和微观物理学。恰好这些都是大部分读者陌生的，因此可惜的是，尽管这本书演绎了很精彩的剧情，但依然有很多读者不理解，甚至看不懂。
巅峰之作《三体》三部曲中，作者对宏细节的运用更加熟练。在《三体2·黑暗森林》中，作者描写了一种用强相互作用力材料制成的三体星探测器，并讲述了这种可以像切奶酪一样击穿地球的探测器摧毁人类太空舰队的情节。在这之后的一个剧情当中，作者充分利用了博弈学的知识，构建了一个幸存战舰之间的艰难博弈。尽管这个剧情很震撼，但作者构建剧情所用到的博弈学原理，并没有直接在文中说明，而是利用各种符合小说文体特色的叙事方式表现出来。不过，要理解这个宏细节所包含的震撼信息，要求读者了解博弈学的基本原理，至少得拥有灵活思考的思维，否则无法感受这段剧情的魅力。在刘慈欣迄今为止的最后一部长篇科幻《三体3·死神永生》里，有更多短小精悍的宏细节。比如“大自然真是自然的吗？”[3]、“只送大脑。”[4]、“把字刻在石头上。”[5]在这一部小说里，宏细节所构建起的剧情，蕴含了许多意义，以至于在网络上，读者们解读出了各种合理的信息，至今众说纷纭。
这个长篇三部曲的出版，让作者达到了他的创作巅峰，其中作者熟练运用的宏细节，对这个三部曲的成功有很大的作用。但宏细节并不仅仅只是用简短的文字表达巨量的科学和科技信息，而是有更多的内涵和意义。
[1]刘慈欣：《从大海见一滴水——对科幻小说中某些传统文学要素的反思》，2011年第6卷第3期。
[2]刘慈欣：《乡村教师》，《科幻世界》2001年第1期。
[3]《三体3·死神永生》，重庆：重庆出版社，2010年，第16页。
[4]《三体3·死神永生》，重庆：重庆出版社，2010年，第57页。
[5]《三体3·死神永生》，重庆：重庆出版社，2010年，第491页。

发给《科幻世界》，……

结论
本文以刘慈欣科幻小说中的宏细节构架为例，论述了科幻文学当中宏细节的作用与意义。通过回顾科幻文学宏细节的诞生和发展过程，分析宏细节对刘慈欣科幻作品的意义，并与其他科幻作家进行比较，了解了关于宏细节的更多实践方向。
通过此次研究，我理解了宏细节在科幻文学当中的作用，以此填补了科幻文学研究当中的空白。本文的研究认为，宏细节在科幻文学当中的运用，很好地平衡了科幻文学的科学性与文学性，将科学之美融入文学之美，既降低了科幻文学对读者的门槛，也提升了科幻文学的魅力。对目前深陷“软科幻”与“硬科幻”之争的中国科幻文学界来说，这样的成果值得参考。
由于时间和篇幅限制，本文没有深入分析，对一些关键问题没能透彻论述。虽然宏细节是科幻文学的特色，但有许多科幻作家并不能很好地把握，写出来的剧情虽然信息量大，但没有留给读者解码方式，使得作品很费解。而这个科幻文学特色，在国内处于不受待见的尴尬处境，产生这样处境的原因，本文并没有作分析。还有目前科幻文学界很关注的，科幻文学对大众读者的门槛在哪里，如何在降低门槛的同时又不降低科幻文学的优秀品质。因此本课题的下一步研究展望，就是对这些未明确的问题进行分析论述，以挖掘宏细节叙事手法更多的价值。

参考文献
[1] 刘慈欣.三体[M].重庆：重庆出版社，2008.
[2] 刘慈欣.三体2·黑暗森林[M].重庆：重庆出版社，2008.
[3] 刘慈欣.三体3·死神永生[M].重庆：重庆出版社，2010.
[4] 刘慈欣.球状闪电[M].四川：四川科技出版社，2009.
[5] 刘慈欣.超新星纪元[M].重庆：重庆出版社，2009.
[6] 刘慈欣.从大海见一滴水[J].科普研究，2011，6（32）：64-69.
[7] 刘慈欣.超越自恋——科幻给文学的机会[J].山西文学，2009，（7）：75-81.
[8] 王晋康.与吾同在[M].重庆：重庆出版社，2011.
[9] 江波.银河之心·天垂日暮[M].四川：四川科学技术出版社，2012.
[10] 何夕.六道众生[M].武汉：长江文艺出版社，2012.
[11] 乔治·奥威尔.1984[M].刘绍铭，译.北京：北京十月文艺出版社，2010.
[12] 吴岩.科幻文学论纲[M].重庆：重庆出版社，2011.
[13] 郑依菁.科幻之美有“三重境界”——科幻作家丁丁虫讲“科幻审美”[N].东方早报，2013-8-26（第A27版）.
[14] 刘珍珍.后现代主义视野下的刘慈欣科幻小说研究[D]：[硕士学位论文].上海：复旦大学中文系，2009.
[15] 高翔.从刘慈欣作品看中国科幻小说的语体特点[J].陕西师范大学学报（哲学社会科学版），2008，37：255-258.

根本看不懂！

谢辞的话，太羞耻，发图片，不给抓鸡裆看……
在提交定稿时，由于谢辞字数不够，于是被退回修改……妈蛋，这么厚的文件打印好贵的啊……
然后多感谢了《科幻世界》，多感谢了大刘老师，向何夕老师&隔壁老王表示感谢，顺手感谢一下导师……字数足够了，过……

宏细节个人觉得是个很吊的概念啊，大刘提过的还有种族/世界作为广义人物形象出现。

速度围观。先马后看

先马

建议加精！

估计老师为了看懂论文已在刘吧潜伏多日。no作no呆歪油踹？
老师就是这个人！