我幸福的晕倒

真是幸福的一夜

曾经我最想嫁的男人

但现在不是了

现在是龙一

19：音程（Interval） 　　指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system) 　　现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 21：五声音阶 （prentatonic scale） 　　八度内有五音，谓之"五声音阶"。 22：七声音阶 （diationic scale） 　　八度内有七音，就称为"七音音阶"。 23：力度 （dynamics） 　　力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。 26： 不定音高 （inderterminate pitch） 　　乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 27：不对称节奏 （asymmetric rhythm） 　　又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 28：切分音 （synopation） 　　变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： 　 　（1）、弱拍音延续到强拍位置； 　　 　（2）、休止强拍位置； 　 　（3）、弱拍音改为强拍。 29：无调性 （atonality） 　　指乐曲的构成没有一定的调性基础。 34：平行五度 （parallel fifths） 　　乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 35：平行减七弦 （parallel diminished seventh） 　　和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。 37：节奏 （rhythm） 　　构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。 38：节拍 　 　　乐曲中周期性出现的节奏序列。 42：主调音 （tonic keynote） 　　调式的中心音称为"主调音"。 43：主调音乐 （homophony） 　　复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。 45：半音音阶 （chromatic scale） 　　相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。 50：全音音阶 （whole-tone sacale） 　　相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。 53：华彩段（cadenza） 　　插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 55：声部（part,voice） 　　指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 57：转调（modulation） 　　乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 58：拍子（beat） 　　小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。 62：和声（harmony） 　　不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 63：和弦（chord） 　　和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。 

65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord） 　　和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 66：〖单调音乐〗 （monophony） 　　单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。 69：复调音乐（polyphony） 　　单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。 70：复对位（compound counterpoint） 　　凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。 71：音域（compass） 　　人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。 72：音程（intreval） 　　两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。 73：音高（pitch） 　　乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。 74：音调（idiom） 　　某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 75：音阶（scale） 　　音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。 78：美声唱法（bel canto） 　　声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。 80：配器（orchestration） 　　作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。 81：调式（mode） 　　据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。 83：旋律（melody） 　　 不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 94：音乐的基本表现手段 音乐的基本表现手段是： （1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度； （2）.调、和声； （3）.力度； 95：音乐的分类 （一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。 96：音乐的分类 （二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。 97：乐音体系 　　在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 98：调号 　　变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这时候这个变化记号就被称之为调号。 99：节拍 　　强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子''，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 100：旋律 　　又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂

歌曲：礼物 歌手：群星 专辑：纪念张炬 吉他:老五(唐朝乐队)李彤(黑豹乐队)李延亮鼓:鼓三赵年(唐朝乐队) funky 演唱:许巍汪峰(鲍家街43号乐队)周小鸥(零点乐队)丁武(唐朝乐队)高旗李延亮马上又李彤(黑豹乐队)陈劲峦树剩最后一曲你先开口唱吧不然都睡了总要有一个人醒着也不好熬剩最后一杯我们分了喝吧心都快冻僵了应该让它轻轻跳一跳蹦蹦也好最后剩你自己陪着自己最后剩我变得越来越忧郁梦还剩一个你先做了再说别等天亮后脸色都那么的遗憾又不好抱怨灯还剩一盏你要你就点燃若换堵枪眼我就咬牙上前用胸膛挡给你看最后剩你一点也没脾气最后剩我还想坚持到底时间留下了美丽和一片狼藉庆幸我们还有运气唱歌我们站在大路上向天空望着看见太阳照耀着就会快乐世界没人明白我我就孤独着可是你又为何这样的寂寞不如我们换一换就算是个礼物这样可以用明天继续生活每次暴风雨大在我们身上都应声倒地脸上全都是泥嘿就算失败等春暖花开开满我们阳台你又飞奔过来兴奋得大喊着嘿这次我最快飞得起来应该飞得起来碧海蓝天只等风的到来飞得起来都飞得起来让所有的人坚信我们为爱

为我自己为什么说为我自己呢？因为我也许要为一首谁也听不懂的歌写一篇谁也看不懂的话。所以我不期待任何人明白我，我只想说给自己听。世界没人明白我我就孤独着但是你又为何这样的寂寞昨天我听到了一首歌，《礼物》—纪念张炬，我在没喝醉的情况下也居然要哭了出来。那些唱歌的人，都是我少年时的偶像，虽然他们不是那么的完美，他们现在也并不让我喜欢，但是，是他们的歌声，他们的音乐陪我度过了那段再也不知去向的，忧伤和期待并存的少年时代，我一个人看着自己成长，那么孤独，只有他们和他们的歌陪着我。也许当时我并不觉得，但是慢慢的，在那些青涩和忧伤的冬夏轮回里，他们已经深深融入到了我的血液和骨肉之中，深深的烙进了我的成长年轮之中。我熟悉他们每个人的名字，张炬、丁武、老五、赵年、高旗、张楚、窦唯、何勇、李彤、栾树、臧天朔、歇斯、陈劲、面孔的那些人……他们每个人的歌声和音乐，只要有他们唱歌，我就知道哪一句是谁唱的，只要有他们演奏，我就知道哪一段是谁弹的琴，谁打的鼓。在我性格形成的年代，他们进入到我的生活，所以我的性格深受他们的影响，从此，后来之人都很难改变。在我十五六岁的时候我开始喜欢唐朝、超载和一些他们其他人的音乐，其实那个时候张炬已经去世了——这似乎是命运，我注定要喜欢上一只悲伤的乐队，和他们一起快乐，悲伤。1997年出版了《再见张炬》——这是一张被我奉为至宝的唱片，它让我对生命、死亡和友情有了一种新的认识。之后的几年里，它一直陪着我，而且我也更沉迷于他们的音乐之中。我喜欢他们为他写的歌，我喜欢他们唱出的悲伤，对往日快乐的怀念，他们对现实的厌倦，和故作坚强让朋友放心良苦用心。每次暴风雨打在我们身上都应声倒地脸上全都是泥嘿 就算失败等春暖花开开满我们阳台你又飞奔过来兴奋的大喊着嘿 这次我最快也许故去的人是幸福的，因为至少他们代表了永恒。但活着的人还要继续，还要面对世界真实的丑恶与琐碎。那些人，他们都老了，犹豫了，不像当年和你在一起时的他们那样，有勇气，那么果断，直面真实。张炬，我没有怪他们，因为我想，在强大的物质和现实世界面前，我们都是渺小而脆弱的，除了你，因为你已经不用再面对这些了。他们都堕落了，他们挣了钱，买了好车，住进了好房，泡了不少姑娘，他们老是吸毒，他们对生活和这个世界的体验已经不关心了，他们不想再为我唱歌了……你知道吗？我很伤心，我觉得我也会像他们一样，我以为这个世界就是这样了，我开始怀疑一切的真实性，我认为你们都在说谎……所以我也犹豫了，我不再相信你所相信的那种执着，我放弃了许多，以为总有一天我也会堕落……但是我还是没有怪他们，因为在你面前，他们不敢这样，因为至少在他们想念你的时候，我能听出他们曾经的真诚……这不，他们又在一起唱歌了，为我唱歌，为那个不知去向的少年，为你……那歌声是那么亲切，就想和你坐在对面，每一句话都是说给你听的……是一个已故的人，把他们连在了一起，也把我和你们连在了一起。这次，让我高兴的是，他们已经不再颓废，让我听到的更多的是积极向上的，是对生命和你的歌唱，是对生命和你的留恋……梦还剩一个你先做了再说别等天亮后脸色都那么的遗憾又不好抱怨多好的话呀，只有真正的朋友才会这么说，你一定明白，生命不就是这样吗……

歌曲：如果我现在死去 歌手：高旗 专辑：魔幻蓝天 如果我现在死去所有被热烈浸透的夜晚如此遥远的旋转所有眼前的远去的黑暗汇聚现在所有那漫长的疯狂的爱经过后是如此短暂所有坚强的脆弱的承担期盼彼岸中止我每丝呼吸让心灵穿透最深的秘密指引我抓紧生命的美丽如果我现在死去明天世界是否会在意你梦里何时还会有我影迹在你眼中在你梦里在你心底我曾是那唯一用曾经最让我激动的晚霞在天边画上你的影像在无数的日月沧桑后你会在谁身旁用世间所有的鲜花和芬芳装点你永远的身旁让你曾为我激荡的心记住我的笑容

歌曲：每次都想拥抱你 歌手：超载乐队 专辑：现在到永远 因为命运曾经告诉你等待因为孤独夜里你仍拥有你自己没有理由哭泣别为过去伤心因为你的梦里还有光明的消息记得那次分离你已擦去泪迹为何总是犹犹豫豫地不敢继续每次都想拥抱你对你说我有多爱你每次都想凝望你别再哭泣每次都想告诉你别再为过去伤心越过黎明的静寂总有阳光在等你只是生活已经教会你忍耐只是在人群里你会忘掉你自己直到你会微笑不再轻易哭泣直到你的天空不再暗淡无际以为这次见你你会重新站起为何总是犹犹豫豫地不敢继续 ye 每次都想拥抱你对你说我有多爱你每次都想凝望你别再哭泣 ye 每次都想告诉你别再为过去伤心越过黎明的静寂总有阳光在等你每次都想拥抱你对你说我有多爱你每次都想凝望你别再哭泣 ye 每次都想告诉你别再为过去伤心越过黎明的静寂总有阳光在等你

歌曲：距离 歌手：高旗 专辑：超载 这世界充满快乐她让我艰苦这幻梦抚摩着我她让我孤独我抬头看看天叹息着离去我只想仔细把我掩饰起我已经知道知道一切的结果我知道谁都无法停止这场荒谬的游戏我知道我在欺骗你我仍然独立我无依我无法跨越你我的距离 yeah妈妈你别再阻拦爸爸你看明天的太阳通红天空湛蓝这幻想迷惑我这欲望折磨我打碎我心中的枷锁重新活噢我已经知道我知道一切的结果我知道谁都无法停止这场荒谬的游戏我知道我在欺骗你我仍然独立我无依我无法跨越你我的距离yeah 跨越这距离呜我已经知道知道一切的结果我知道谁都无法停止这场荒谬的游戏我知道我在欺骗你我仍然独立我无依我无法跨越你我的距离 yeah我仍然孤立我无依 yeah