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曾有调查报告的结果来看，有60％的受调查者表明：他们开始接触韩国流行音乐是由于观看了韩国的一些综艺节目，有30％的人是因为在电视上、杂志上以及电脑网络上接触到了韩国的流行音乐；而对于韩国的流行音乐为什么能如此的吸引人，50％以上的人认为韩国歌手舞蹈实力强，音乐现场给人很大的震撼；另一部分的人则认为韩国流行音乐的风格有区别于中国的流行音乐，给人以一种新鲜感。

　整个90年代的韩国歌坛显得异彩纷呈，Pop、R&B、Hip-Hop、Techno、Ballad等曲风相继而生。曾被誉为“情歌王子”的申盛勋，从他都后来行成的金玄星、曹成模、李东健等Ballad“叙事歌曲一派”，他们明显受传统曲风的影响，以曲美唱优而著称。90年代中后期，舞曲音乐开始大量盛行，从单性别组合都混声男女组合，无不个个能歌善舞，以Roora组合作为混声组合的始祖，又分别派生出Diva女生三人组和Player二人组以及团长李尚民经营的World music音乐产业。从96年H.O.T出道并在次年大热之后，偶像组合一支接一支如雨后春笋般相继产生，我们熟悉的水晶男孩、Shinhwa、S.E.S等，他们在后来的98、99两年颇有占去半壁江山之势。与之相比，开启舞曲时代的老牌组合Turbo、Ref、DJ-DOC等就稍显陈旧了，毕竟歌坛也是瞬息万变的。在舞曲大行其道的同时，R&B、Hip-Hop这两种欧美风格的音乐开始渗透到主流音乐中来，相应地很多“海归”歌手就开始冲击歌坛了，本身他们就有英语基础又深谙西洋式的唱法，形象上又上位，因此很是受歌迷的垂青，他们有洋葱、朴正玄、J、Up Town等。喧嚣之后，歌迷也喜欢回归最自然状态，像“绿色地带”、“天气预报”、“玻璃箱子”等非主流组合也拥有自己的一片天地，他们强调曲风平易、大众化，旋律简单优美易于传唱。

1996年出道的H.O.T组合，是韩国现代音乐史上影响最大的组合。在舞曲盛行的90年代后，H.O.T无疑是最优秀的一个组合。当时国民之间都盛传这样一句话：十个年轻人当中，一定有九个人有H.O.T的专辑。H.O.T是真正意义上的青少年自己的偶像，他们五人出道时都是20岁不到，歌曲的内容健康向上，同时也深刻地反映普遍关注的社会现象，对韩国青少年乃至全国国民的影响都是后来的组合歌手所无法超越的。2001年，H.O.T五人由于和约问题，不得不解散。他们的解散甚至导致了多个股市下跌，可见他们的影响非同一般。

　韩国的音乐产业已经发展到系统化、专业化、商业化。在韩国，有许多的唱片公司，但是被几家大公司垄断了。SM.Entertainment是由李秀满一手创办，素有“明星梦工厂”之称，旗下有Kang Ta（原H.O.T主唱），BoA、东方神起、Super Junior等亚洲天王天后天团。拥有李孝莉（原Fin K.L成员），SS501等歌手的Dsp Entertainment，由朴振荣一手创建的JYP Entertainment也是韩国最大的“梦工厂”之一，旗下有GOD、Rain、朴志胤等歌手。其他的唱片公司有YG Family、Music World、Good Entertainment等。
　　韩国歌手在出道前，都会经过几年的锻炼，一到六年不等。很多歌手都是从小就被公司培养，就像红透日本韩国乃至整个亚洲的BoA。BoA13岁就到SM公司进行声乐、舞蹈、语言方面的培训，这才使得她一出道便拥有了专业歌手的势力。不仅仅是宝儿，几乎所有的韩国歌手都是从练习生出道，这也是韩国乐坛的竞争之一，表现不好就连出道的机会都没有。

如今，韩国流行音乐已经成功地走出国门，刮起了一股风靡亚洲乃至世界的“韩流”。
　　1998年5月，H.O.T的专辑在中国一炮走红以来，Clon、NRG、安在旭、Baby VOX等韩国一些歌手陆续在中国举行了演唱会。仅2001年一年，韩国歌手在中国就举行了16场演出，这足以看出他们在中国受欢迎的程度。上述歌手则成为韩国第一批海外市场开拓者，被称为“韩流”始祖。

　从H.O.T大热之后，偶像组合就一直层出不穷，但是大都昙花一现，真正能长治久安的也就是及少数。韩国歌坛本身有时效观念，歌手如未能及时推出举世的作品是很难被记住的，而且很多歌手组合由于年龄或服兵役等问题，很快面临引退或解体。
　　韩国歌坛流行这样一种说法：第二张专辑决定命运！也就是说，即使首张专辑卖得好，如果第二张专辑被冷落了，那么歌手也只能从歌坛上消失了。可说起来，真正能推出第二张专辑的歌手又有几个呢？很多组合像Baby VOX、Goofy、Diva、Cleo等，他们都是担心这种结果，于是通过更换成员来保持新鲜感，但音乐的魅力不是靠这个能维持的了的。只推出一张唱片就销声匿迹的歌手或组合简直多如毛发，这也许就是在急功近利的心态下，必然会导致失败的最好证明吧！
　　大多数舞曲组合都标榜舞美歌靓，却对唱功只字不提，很显然有些歌手是心虚的。我们每个歌迷都相信快节奏的舞曲可以掩盖省心的稚嫩和唱功的不足，但是一个歌手总会有Live演出的，那时也要靠音响效果情趣掩盖吗？这可以说是韩国整个演艺界的通病了。甚至有人说：韩国音乐本身就不注重唱功。虽然此话听上去令人感到惊讶，但事实又不尽如此。有限的几个当红歌手又不能专注于歌唱事业，他们更看重的是争取更多的出镜机会，让自己名利双收，不过话又说回来，实力绝对是要有的！否则一切忙碌都是徒然！

大牌公司，共同垄断市场
　　我们都知道，某唱片公司要是能捧红一个艺人，那么就意味着该公司做了件一箭双雕的事，许多商业活动都会自动找上门来。在韩国，唱片公司也是很多的，可都被为数不多的几家大公司所垄断，并且近写年还有强强联合的趋势，如此看来市场机制的确作用不可小视。
　　这些年在在韩国歌坛拥有金牌唱片公司之称的，包括：SM.Entertainment、D.R.Entertainment、World Music等。SM公司由李秀满一手创建，被称为“韩国少男少女实现明星梦”的园地，该旗下有我们熟悉的H.O.T、S.E.S、BoA、Shinhwa等青春偶像艺人；DR公司是以培养中韩两地明星而闻名的，它拥有Baby VOX、A4、PLT等艺人，他们于01年曾来京大肆宣传，让我们目睹了他们的风采；World Music公司是韩国最大的出产混声男女组合的公司，他们几乎垄断了全韩最优秀的精英，如RooRa、Young Turks Club等。其他的公司我们不能不想到的就是以朴振荣为首的JYP公司，他素来以黑人音乐为灵魂，创作过许多经典的名曲，何况他自己也曾是有名的歌手，后转向幕后制作，为朴志胤、GOD、珍珠等弟子们打造了首首畅销金曲。后来他们当中又多了个“坏男人”——Rain，朴振荣的身边一时是人才济济。
　　以上这些公司几乎垄断了所有韩国当红的艺人，就是说新成立的公司要想冒头是很难的事，而新歌手若能加入这些行列中，也未必就一定红。事实上，他们后推出的一些新人明显是未达到先前预期的效果。这也说明整个韩国歌坛又到了该换血的时候了。

2000年，“PD”事件在韩国爆发（事件影响巨大，至今连韩国每体都避免谈及），改变了整个韩国音乐的走向。当时几个垄断韩国音乐市场的公司，因为行贿电视台和控制排行榜被政府全面调查，结果不少制作人和公司老板出逃，令韩国音乐在一个时期内一蹶不振。但这个事件只是导火线，我们得看到流行乐坛更深一层的危机。