看梅葆玖的《贵妃醉酒》,有种美不胜收的感觉. 在典雅大气的乐声的烘托下,两队宫娥款款走来,很容易就让人感受到贵妃出行的气派.随后身着华贵宫蟒的杨贵妃正式亮相,那种气定神闲的表情和高高在上的尊贵气质很压得住台.接着自然是那一大段经典的"海岛冰轮初转腾"这一唱段婉转动听,优美流畅,一路走,一路描述路上的景色,很能表现杨贵妃此时愉悦的心情. 梅葆玖的嗓音清润柔媚,带着几分慵懒,却不失中正平和与含蓄内敛,这正是梅派唱腔的特色,也是最让人欣赏的地方.手中的扇子不是摆设,它在梅葆玖娴熟的运用下也仿佛有了生命似的能够传情达意.配合着唱词,时而平平展开,时而匀匀的抖动,时而在胸前轻轻摇动,到了"奴似嫦娥离月宫时"贵妃那种舍我其谁的满满自信被表达得淋漓尽致.

"宫娥力士殷勤侍奉",一巡一巡的敬酒中,贵妃无法出口的苦闷更加难以排遣.所以高力士敬上"通宵酒"时,贵妃嗔怪道:"何人与你们通宵?"梅葆玖语气掌握得很有分寸,既表现出贵妃的情绪,那雍容华贵的姿态一点也不走样. "酒入愁肠人易醉",很快贵妃就熏熏然了,语气中也有了些自暴自弃的意味"人生在世如春梦,且自开怀饮几盅"这样还不够,还要"脱了凤衣,换大杯侍候."挣扎着站起来,身体已经不听使唤了,人向左右乱偏,用手撑住桌子都重新站好了.猛然了意识到自己的失态,连忙悄悄朝两边看,两边的人自然也发现了,但都装作没发现的样子.贵妃松了一口气,重新整整衣冠,站稳当了.这些表演只有奏乐陪衬,没有一句台词,全靠用身段和表情告诉观众剧中人的状态和心理活动,没有深厚的功力,观众看来会淡然无味的. 梅葆玖这方面的表现力是非常强的.把醉酒的感觉表现得很传神,却又有一种高于生活的美.让人非常理解和同情贵妃当时的处境.

杨贵妃离开座位,强打精神,脚步却趔趄了,但演员的脚步控制得表好, 看上去仍然不显浮躁和凌乱,表演很大气,再次显示了基本功的扎实.走下位来突然扶着桌子,迅速转身蹲下,扇子向前展开.这是一个站立不稳,幸好扶住了桌子才不至于摔倒的身段,非常优美.随从连忙上去搀扶,这时贵妃与看着众人露出得意的笑容,表情还带着一点顽皮,好像在说:"我没事儿!看把你们吓得!"太精彩了! 换衣之后,杨贵妃接着借浇愁,但也改变不了万岁爽约的事实了.在高力士裴力士的劝说下,只好起驾回宫,于是在"恼恨李三郎,竟自把奴撇,撇得奴捱长夜.只落得冷清清独自回宫去也"的绝美唱腔中结束了全剧,让人心中久久的回味......

芳草涯,太同意你的看法,玖爷真是越来越好了,看他老人家的戏真是一种享受,不愧是梅大王的儿子,棒!

梅老师真太棒了 不愧为大师 支持

在网上听了越剧小生赵志刚唱的《海岛冰轮初转腾》，觉得别有韵味。

梅派的精髓在于“平淡”，只可惜现在的京剧演员对此没有什么理解，特别是坤旦。

在youtube上看过这个视频，真是唱作俱佳，美不胜收。

改天我把视频传到这里来

芳草好像特别喜欢梅派。

其实我什么都喜欢。以前特别喜欢程派和张派，现在又迷上梅派了。以后也不知道会迷上什么 的。

俺现在特别想了解筱派。

筱派专业的MS现在只有常秋月了？ 那次票友大赛里有个十六岁的小男孩也不错。不过要说最过瘾，还是得看陈永玲的。

自去年起，俺反复看陈永玲的视频资料。

还有一个人俺特别想了解————许翰英，可惜俺没有找到相关视频资料。

汗一个－－－－第一次听说啊。倒要去搜搜他的资料。

这两天在想一个问题：现在不少人认识事物总是以“新”“旧”来判断优劣，认为喜欢“旧”的人一般都是先入为主，思想僵化保守了。其实现实中许多情况却入是，刚刚接触的时候往往接触的是那些“新”的东西，比如我刚看戏的时候，就爱那些行头穿得漂亮，人也年轻漂亮的，认为那样的就是好的，毕竟在视觉上更容易让人接受。那时当真就认为四大名旦就不如那些青春逼人的后辈。小时候看荒山泪，是程派五老 中的成员演的，现在当然觉得美不胜收，当年虽然也坚持看完了，却看得很郁闷，心想怎么不找年轻一点的演员来演呢 。

稍久一点，开始注意唱词和旋律优美的唱段，才发现戏曲里原来有更多值得钟爱的东西，对于演员评价，也不光是长得好看，身材好就觉得好，不过也停留在听嗓子好，舞蹈身段动作流畅上，表演越火爆就越觉得好，谁要是能把绸子舞得跟风火轮似的，我绝对认为这个人很无敌。再后来对于演员的表演，越发的挑剔起来，动作到位了，是否很好的表达了人物的情绪，对于唱腔的处理，那一种更符合人物的身份，一个动作一个细节，都仔细的去欣赏。看戏其实就是看“细”，不光是看戏，其实在看影视剧时，也是有许多相通之处的。其中的乐趣是以往那些感观刺激所无法比拟的。 对于那些老艺术家的尊重之情也渐渐滋生。一个人年轻美丽的时候让人喜欢没什么了不起，在年老色衰时，能凭着自己深厚的艺术功力让人忘记他们外表，完全被带到其塑造的角色中去了。 当然，不是每个老人都有这样的功力，有的老人演小姑娘，演小生我是看不下去的。

这是一个很简单的道理，人对事物的认识都是由浅入深的。我相信许多人和我都有类似的经历。所谓的“新”和“旧”是相对的。那些先接触到的就可以说是旧的，后接触的，不了解的可以说是新的。对我来说， 那些年轻美丽的面孔是旧的，老艺术家的表演反倒是全新的，甚至是没接触过的，如果我因为认识了那些年轻美丽的面孔，就拒绝去了解那些老艺术家表演，甚至在不了解情况下就大加批判，那么其实这样是一种真正的僵化保守和偏执呢。

呵呵，俺很讨厌洒狗血式的过火表演，可是俺年轻的时候还曾经为洒狗血式的过火表演喝彩，俺现在想起来觉得自己很好笑。