作为车手的韩寒，将自己的导演处女作拍成了公路片。人们总喜欢做自己擅长的事情，连韩寒本人也承认，选公路片对第一次拍电影的他来说更好操作、更有把握。
　　他一直骄傲于自己的赛车成绩，特别是在2012年方韩大战刚刚结束时，他也只有寄希望通过赛车再度品尝胜利的滋味。在《南方周末》对他的报道中，那一年的4月韩寒参加了第一场比赛，却因为赛车转向出现问题，不得不退赛。比赛结束后，韩寒没有跟队员一起离开，他站在停车场尽头的一处空地上，双手支撑墙面，耷拉着脑袋，用脚不断踢墙角。他的妻子金丽华站在一旁，用手抚摩他的背。“那是方韩之争之后的第一场比赛，韩寒非常渴望胜利，比平常更渴望，但他没有胜利。”金丽华事后曾对媒体这样解释。
　　韩寒为《后会无期》最初设计的结局并不是如今电影院里呈现的那个，只是最终因冯绍峰受伤而改了结尾。在原来的设想中，冯绍峰孤独一人走在公路上，身边一辆辆车开过，却没人停下来捎他一程。这或许也算是韩寒自身心路历程在导演处女作中的投射。
　　当然，另一位主角陈柏霖还是获得了普世性的成功。而韩寒作为赛车手在那一年的其他比赛中，也没有让冠军旁落他人，甚至拿到了那个赛季全国拉力赛和场地赛的年度总冠军。这些成绩至今仍可以轻而易举的从韩寒的微博中收集到。

　在《后会无期》里，韩寒把王珞丹拍得很美，打光细致复杂，精雕细琢。他并不避讳谈这一点，还颇为自豪反问，“你都认不出她了吧”。除了王珞丹，片中的另外两位女演员袁泉和陈乔恩也各有动人之处。在一部只有两个男人贯穿始终的电影里，韩寒却说他更喜欢这三个女性角色，尽管她们的出现都或多或少的打破了男孩们原有对友情、亲情和爱情一厢情愿的想象，但韩寒会把这归结于“男人做得不够好”。
　　韩寒在处理与异性关系上，有着双重标准，叛逆或传统就像是硬币的两面，都属于这个标为“直男”的人的私人物品。
　　在他的书里，总是有一个清秀而精致的小美女，从SUSAN、喜乐到陈露、麦片、泥巴以及《1988》中那个有众多名字的妓女，无论她从事怎样的工作，都能令人感觉到美好。在他成名多年的各种采访中，我们可以获知，韩寒不喜欢喝酒、抽烟的女生，特别讨厌两面三刀、招蜂引蝶、朝三暮四的女人。他把自己归在“一日为妻终身为妻”那一派，表示“绝不接受自己的
太太
或者特别看重的女朋友，身边有特别好的异性朋友。她不能单独出去跟异性吃饭、看电影，约会就更不用说了，就是绝对不行的。我是很偏执地这么觉得，一个女的愿意跟一个男的出去看电影，就意味着愿意跟他上床。”但同时，他又直率的表示灵魂甚至生活伴侣不止一个。“你可以有七八个，但是我觉得对每个负责就可以了。”就像在电影里，女孩放弃一段感情，选择更现实的生活，是因为“男人没有给足她安全感”

“你们好！小野不会嫁给你的！”
　　6月，韩寒站在CCTV-6电影频道主办的新导演推介会，对台下高呼“岳父！”“岳父！”的粉丝们说道。
　　可能连韩寒自己也没想到，他去年光棍节当天首度曝光女儿小野的照片，能最终引发成全民调戏岳父的戏码。韩小野，2010年11月出生，名字来自那首《野百合也有春天》。韩寒曾开玩笑说，希望未来生3个小孩，名字合在一起是野百合，分别叫韩小野、韩小百和韩小合。“如果只生两个，就变成野合了，很难听的。所以，第二个孩子小百很重要，一定要生出来！”
　　何炅在看过韩小野的照片后说，“小孩子是自带柔光镜的”。这个有着一双大眼睛的萌妞儿一露面，姚晨马上就要求韩寒把她预留给自己当儿媳妇，并保证自己绝不是恶婆婆。韩寒却说，大眼萌娃只是表象，她的内在其实是个乡下妞，缺乏城市小孩的高贵、修养、乖巧、温顺、听话……她比较邪恶、搞怪、胆大包天以及无所畏惧，有野孩子的风范。
　　小野并不生活在魔都，三年多来一直住在上海郊区的亭林镇，那是韩寒的老家。韩寒曾说，他是乡下人，养个乡下妞，是一种传承。小野还在孕育中时，韩寒就已经做好了将其培养成一个反传统女子的准备。满周岁前，韩寒除了保证小野吃饱穿暖、定时换尿布和越剧背景音乐外，就没有其他培育和照顾了，“本质上来说，跟家附近的牛奶厂养牛差不多”。在小野一岁后能走路学说话了，韩寒又换成养鸡的方法，任由小野在自家的菜园子里折腾。
　　一个广为人知的细节是，早在2010年底韩寒就曾想拍电影，那时他神秘兮兮召唤几个身在北京的朋友来上海看“惊喜”，却在此后的三天里只字不提“电影”，甚至把刚出生没几天的小野当“惊喜”应付朋友。那时候，他心中的电影就像“小野”一样，刚刚萌发。而如今，它就像小野的“野蛮生长”一样，从大陆的最东边一路向西狂奔下去。

帮韩寒客串的贾樟柯导演，在电影中规劝年轻人别冲动时，说了这样一句话“小孩子才分对错，成年人只看利弊”。如果用这句话作为标尺来比对几位男主角，无一例外，都是小孩子。对残酷的世界没有充分的了解，人才会冲动。因为冲动，钟汉良痛失爱妻；因为冲动，陈柏霖令王珞丹心动。而如果不是冯绍峰的冲动，这段一路向西的路程根本不会发生。
　　韩寒2001年孤身一人在北京郊区练车时，车开到悬崖边上差点掉下去，他说，如果那时候死了，就是“一个少年作家赚了点钱去山上飙车出事，傻B了。”11年后，他在点击率高达5亿2千万的博客上接连抛出了三篇标题磅礴的文章：《谈革命》、《说民主》和《要自由》。激烈的言辞不只扫射权贵和体制，还把枪对准了向来力挺他的民意。那句“一个好的写作者在杀戮权贵的时候，也应该杀戮群众”让很多粉丝感到受了伤害。
　　当人们都觉得早在高一就退学的他该接受复旦大学邀请时，他一口回绝。当大家都以为他闷头写书时，他跑去赛车。在读者们将他的针砭时弊归为民请愿时，他开始杀戮群众。
　　“小孩子才分对错，成年人只看利弊”，韩寒也是不会长大的孩子。
　　粉丝说，“如果哪天韩寒上了快乐大本营，我会把这十年所有的书都撕掉，当我从来没有喜欢过这么一个人。”
　　韩寒说，“我不在乎，我不会去因为读者觉得我应该高冷，我就去高冷，我不会活在他们的想象下。”
　　他并不是要与所有人为敌，他只是不想为所有人而活。就像他说的，“命硬不硬不知道，但命根子肯定硬。”

说得好

电影里的东极岛上的伟人像，还有东极岛之歌，有政治隐喻吗？
韩寒：完全没有。从片子本身来讲，它似乎是一个蛮奇怪的公路片，你真要说拍一些批评政治的也容易，就比如你拍到路过什么地方的县政府很高大，你让主人公点评几句，但会出戏，不符合影片风格。包括东极岛之歌我觉得也没有什么政治上的想法，我只是想奉献给大家一段有情怀的，有意思的路程。
徐菲：你会在电影里放进自己对这个社会的看法吗？
韩寒：我自己跟前两年比的一个进步就是，以前无论是在小说里还是其他地方，我说的必须是我的看法。但现在我更能够让不同的人说不同的想法，甚至在不同想法的那些人物上我会投入更多感情。我想让电影里的人更加生动，在生动之余又不落俗套，在不落俗套之余又不哗众取宠。而不像以前的小说，每个人张嘴说的话是一样的，是一个韩寒在借六个嘴巴说出来。
徐菲：可艺术家不都是要表达自我的人吗？
韩寒：艺术分三种，第一种是你不能自由的表达，第二种是完全本我的表达，我在很早之前就是这样，但真正到第三种境界，你会变得非常无我。这种“无我”是你可以站在别人的角度上替别人去描写这个角色最应该有的话，甚至是你不赞同的观点，让受众自己感受和评判，这是更高级别。我自己想说的话已经在我的博客、杂文里说完了，我反而特别想去呈现他人的生活。
徐菲：这样想是否也因为你骨子里还肩负着一定社会责任感？
韩寒：我倒真没想那么远，被你这么一说好像是，人真的会有一些莫名其妙的社会责任感，或者说这种救世主情结，但事实上这种到最后其实蛮傻的。

很多人好奇，你怎么现在也放下身段为电影做各种宣传？
韩寒：其实很简单，我写小说的时候，出版社无论如何不会亏。但电影不一样，光剧组就有200多人，参与整个电影的有1000多人。他们一定希望电影被更多人看见，那我就有职责去做更多宣传，让跟我合作人赚更多钱。
徐菲：你已经习惯商业社会了？
韩寒：从最早的第一分钟就是这样，我第一本书签的就是版税，那时大家都还拿稿费。适应商业是一件非常正当且必须的事。能够推动社会发展的两个因素，一是科技，一是商业。商业让很多东西变得透明，科技让很多东西前进，这两点是必须要适应。我做车手时，接受的采访比现在更多，车队有那么多赞助商，我穿的衣服上也都是赞助商logo，没那些赞助商就不会有车队，你也没有办法有一台好的赛车去争夺冠军，你必须为车队去接受那么多采访。
徐菲：如果有粉丝听到你这样的话，发现原来粉错人了，以为你是那种高冷的、不屑于谈商业的文人，然后说“我以后再也不粉韩寒了”，怎么办？你要对他们说点什么吗？
韩寒：我不在乎。我不需要对他们说些什么，其实还有人给我发过私信，包括我去上《快乐大本营》，他们说，哎呀怎么上综艺节目了，特别痛心疾首。我不会去因为读者觉得我应该高冷，我就去高冷，那样变成了我活在他们的想象下。
徐菲：包括上快本，还有出席各种各样的发布会，都是你主动且乐意的吗？
韩寒：乐意未必，但比较无奈的说，这样才能够让你的艺术追求走得更远，你想要让自己的作品保持绝对的艺术，你就要让你的人变得足够的商业。否则你没有能力，没有资源去做这些事情。为了不让作品受到外力、各种所谓商业的玷污，我人本身就会去做很多别的事情，只能卖身不卖艺。
徐菲：在整个拍摄或者是创作过程中，你没有对任何人做过任何妥协？
韩寒：我只对天气做妥协。
徐菲：片子花了五千万成本，制片人方励说如果换别的导演可能成本会更低一点。
韩寒：我坚信一点，我们所有的钱都是花在了刀刃上。而且性价比真的还蛮高的，因为很多人给了我非常友情的价格。当然，免费的都是最贵的，他们做电影的时候我一定会去帮忙，我除了主演演不了，演技实在太差以外，我觉得我都可以帮到他们。

如果观众看完之后发表负面看法，你还会像以前一样在网上跟他们争论吗？
韩寒：我不会，我感觉我都快十多年不这样了。
徐菲：之前方韩大战的时候呢？
韩寒：那不一样，那是针对另外一个人的诬陷跟诬蔑，你想要站出来澄清一下，但后来发现这也是比较幼稚的，人们根本不关心你的委屈，大家只想看戏。
徐菲：现在是已经超然世外了吗？
韩寒：争论要有意义，在争论的过程中大家最好都从彼此身上学到一些东西，这是好的争论。而那种鸡毛蒜皮、扯头发踢裆的争论，就特别浪费时间，有这时间去做一些别的事情吧，我都这么久没见我女儿了。
徐菲：你以前说，如果自己拍一部过审的主流电影，然后还拿金鸡百花，就好像哪里错了。但现在你的确拍电影，顺利过审，正在上映，以后说不定真被金鸡百花看中，到时候你怎么办？
韩寒：我觉得不会这么主旋律吧，其实按理来讲片子里的人遇上的也没一个是好人啊，我觉得能过审还挺意外的。
徐菲：万一真的拿了奖呢，你站在讲台上要说什么？
韩寒：对于导演来讲，电影被认可来自三部分，票房、奖项、口碑。无论如何我觉得这三个肯定要得一个，好的片子可能全部得到，一般的片子得到一个已经很不错了。所以电影的奖项其实对于每个导演来讲都是一件好事情，当然除了一些没有公信力的奖项。以前的金鸡百花为什么老被大家诟病，的确在评奖过程中，公信力欠妥，很多片子很一般，或者偏向于政治任务，就得了很多奖。
徐菲：所以我能否理解如果金鸡百花给你颁奖了，你不会去领奖？
韩寒：这其实是个问题，在我的人生中完全没有做过这样的设想。

小孩子才分对错，成年人只看利弊