从大横沟开始，无数知名推理作家都在上面发表文章，其中有很多作家都因此走红。可是貌似百度之后发现讨论这个的人并不多。甚至连百度百科都没有…………

没听说过

绫辻行人的好多小说都在上面连载过

《野性时代》是角川书店名下的主打月刊杂志产品。现阶段分为两个时期，一个是角川春树主要领导期间的（旧）《野性时代》，1974年创刊至1996年休刊，其次为角川历彦掌权时期的（新）《野性时代》（2011年后更名为《小说 野性时代》），2003年创刊至今
1970年代后半叶角川春树利用一系列营销策略使其得到了极大的成功。当时角川主打文库化与媒体复合推广手段，即作家新作先于《野性时代》连载并大打即将电影化的广告、随后角川书店将其单行本化，并根据单行本化的成书作偶像电影化，同时藉角川文库化大面积推广的一条龙营销。即便是某些未在《野性时代》连载的旧作或是直接单行本化的新作也预先通过《野性时代》杂志的版面做电影化的大肆宣传。由于这期间角川映画主要倚仗的小说来源为横沟正史（犬神家一族、恶魔的手毬歌等）、森村诚一（人性的证明、野性的证明）、高木彬光（白昼的死角）及赤川次郎（水手服与机关枪、早春物语等）等推理作家，因此野性时代及角川文库也形成了以大众娱乐小说尤其是推理类作品为发展路线的基准方针
值得注意的是，在这个情况下《野性时代》不单单只笼络流行畅销的推理作家，对于幻影城系的泡坂妻夫、旧本格派的山村方夫等新旧本格势力也一样拉拢。泡坂于《野性时代》连载的『喜劇悲奇劇』获得1982年的角川小说奖，山村方夫的『湯殿山麓呪い村』于1984年也得到了电影化。不过需要说明的是，角川春树的本意绝不是复兴本格之类的冠冕堂皇的理由，而是想藉由这些复古本格的作品来延续自己在1970年代以来通过横沟热所取得的成功。不过角川春树的这一做法也从客观上使得当时整个推理作家阵营的发表连载的重心由1960年代时的光文社名下的《小说宝石》及“河童丛书”，进一步转向了《野性时代》及角川文库

但是角川春树的大人娱乐及大人偶像的营销策略至1990年代后开始进入瓶颈，同时他与其弟角川历彦之间的矛盾也开始上升。如果说角川春树的发家源头是《野性时代》的话，那么角川历彦就是1983年创刊的《Comptiq》。角川历彦认为厚重文学与传统青年文学的主宰地位逐步黯淡，而轻小说、游戏志及漫画类，进一步来讲，也就是宅向的时代即将到来。因此开始以宅向作品为基础培育自己的势力范围，遭到其兄猜忌，最终导致其于1992年愤然退社。然而讽刺的是次年角川春树反而因“走私可卡因疑案”遭起诉，被迫辞去社长之位，角川历彦顺势回归角川书店夺取大权。此后角川春树尽管先交出一亿保金获得保释，但角川书店的大权已完全由其弟掌控，至1995年只好另起炉灶，自建角川春树事务所，直至2000年最终还是被法院判刑关入牢房四年，彻底失势
角川历彦掌权后，开始对其兄的旧有势力全面洗牌。角川春树转建角川春树事务所后，仍隶属角川书店的《野性时代》也就处在了风雨飘摇之中，被最终于1996年休刊。由于许多推理作家都倚赖于《野性时代》发表作品，因此《野性时代》的休刊在当时造成了很大震动，甚至有些作品也因此次休刊而彻底流产。出于多方面压力，角川方面只得于1999年另立《角川推理》杂志（1999年至2003年）作为过渡品
2003年角川书店转型为控股集团，角川历彦就任会长，并基本完成了对集团内新旧势力的更替与洗牌，业务上也完成了角川书店向宅向发展的转型，直至今日仍然垄断着日轻市场，占据业内全份额的40%之多。志得意满的角川历彦进而重开《野性时代》。新《野性时代》在保持对传统一线推理作家的笼络的基础上，也力推近于轻小说或与轻小说系相关的推理作家，并注重协力同角川集团名下其他子单位，如富士见书房，宣传其名下的推理系作家的工作。这其中就包括樱庭一树、米澤穗信等。同时角川历彦也吸取了其兄媒体组合营销的策略，只是把角川春树时代惯用的推理小说电影化变成了推理小说动画化及漫画化……