花了整整一个七月，基本上对1930至1960年间的香港粤语电影里的创作歌曲有了一个通盘而初步的了解。其中一个有趣的课题，我想会是关於梁乐音的。 　　前辈余慕云有这样的描述： 　　梁乐音在四十年代上海已是著名的作曲家，他是广东人，曾留学日本，他在四十年代上海创作的电影插曲，最著名的是李香兰唱的《卖糖歌》和《戒烟歌》（《万世流芳》插曲）。还有……等。 　　1951年他开始为香港电影创作插曲，名作有《未识绮罗香》（《歌女红菱艳》插曲，白光演唱），《月儿弯弯照九州》（《月儿弯弯照九州》插曲）和《恋歌》（《恋歌》插曲，屈云云唱），《分离》、《梅花》（《神秘美人》插曲，李香兰唱）等。 　　1956年的《浣纱溪》（《卧薪尝胆》插曲）是他在香港创作的最后一支电影插曲。…… 见《第十七届香港国际电影节——国语片与时代曲（四十至六十年代）》特刊页72，所属文章为余慕云执笔的「四十至六十年代香港国语电影歌曲的类型和来源」 　　笔者相信，余慕云说的「1956年的《浣纱溪》（《卧薪尝胆》插曲）是他在香港创作的最后一支电影插曲。」乃是指国语电影歌曲创作而言，可是，他其后其实还有写电影歌曲，不过看来都是替粤语电影写的，而且是用粤语唱的。 　　现时可见，梁乐音最早写的粤语电影插曲，是於1954年九月公映的《马来亚之恋》，翌年则写了《川岛芳子》的插曲，据资料，在《川》片，梁乐音是集作曲、编曲、策划、指挥於一身，又亲率大型口琴乐队伴奏。五十年代后期，林凤主演的多部青春电影，就都是由梁乐音负责写插曲的。 　　也许梁乐音原是广东人，所以他写粤语片插曲，似乎也只好「入乡随俗」，采取那个年代粤语片最盛行的先词后曲创作形式来写插曲旋律的。《马来亚之恋》的插曲就明显是，在林凤的电影里，也有不少插曲看得出是先有词后有曲的，比方说《青春乐》（1959年2月）的片头歌曲：「我系、我系、我系东方嘅猫王，弹得轻松，唱得疯狂，玩几吓摇摆乐，捻几句牛仔腔，摇又试摇真系爽，摆又试摆晕大浪……」笔者就甚肯定是由吴一啸先写词的。 　　看得出，同是先词后曲，梁乐音却不同於胡文森、王粤生、卢家炽等来自粤曲界的音乐人，他们常常爱把曲调谱成浓浓的粤曲味，但梁乐音却是努力避免有粤曲味。 　　关於梁乐音，在网上找过一点资料，原来我很喜欢的一首国语老歌《生命如花篮》也是他作曲的，甚是佩服！而另一项资料教我意外的是，在林凤与周聪的歌曲合集里（这份资料都得来十多年了，却是近日才懵然发现），见到一首来自电影《恋爱与贞操》（1960年9月公映）的插曲《恋爱的真谛》，其旋律跟七十年代无线电视剧集《春晖》的主题音乐是一模一样的，似乎，梁乐音这阕旋律并不是专为《春晖》而作，而只是旧曲新用，但到底是否真是这样，却还待更多的了解。然而肯定的是，这旋律，梁乐音早在六十年代初就写成。黄志华

小凤姐在秋水依人这张唱片里就演绎了三首梁乐音先生的名曲静心等 月儿弯弯照九州 未织绮罗香都是不错的演唱