转自黄志华BLOG

(1)上编　三语文化混战时期（50-74）第一时段（50-64年）第一节　国语歌一马当先第二节　英文歌势力渐大第三节　粤语歌苦儿流浪（上）第四节　黄梅调风起云涌 (2)第二时段（64-69年）　披头热席卷香江第三时段（69-74年）第一节　台湾吹来的时代「哭」第二节　星马吹来的粤语风第三节　粤语歌苦儿流浪（下） (3)中编　粤语歌独步香江时期（74-97）第四时段（74-79年）　许冠杰顾嘉煇双雄并峙第五时段（79-83年）　校园民歌风与求新人之风 (4)第六时段（83-89年）　偶像当道与乐队成潮第一节　咏麟歌声处处闻与华星双宝第二节　自白歌潮、情欲歌潮与合唱潮第三节　乐队潮 (5)第七时段（89-92年）　群龙无首 (6)第八时段（92-97年）　四大天王新偶像期第一节　Sam退天王出第二节　菲势力第三节　短暂的独立音乐春天 (7)（完）下编　香港回归新时期（97-07）第九时段（97-00年）　市场不景与江湖重出第十时段（00-07年）　网络时代与创作新势力

http://blog.chinaunix.net/u/14418/showart_430126.html

香港中文歌发展史话简篇（CASH30周年特刊版）(6) 第八时段（92-97年）　四大天王新偶像期 第一节　Sam退天王出 　　时间推进至1992年，许冠杰宣布在三月十八日起举行「光荣引退演唱会」，未几，无线决定在二月二十三日为许冠杰炮制了一个大型现场直播特辑「光荣引退汇群星」，在这现场直播的晚会上，谭咏麟更把许封为「歌神」。於是在九二年开始的几个月，许冠杰的锋芒忽地大露，其引退演唱会共开了四十一场，而市面上，除了许氏自己的唱片公司频频推出他的旧曲选集，别的唱片公司也在同期推出群星演绎许氏的歌曲的唱片。而即使是文化评论人，也纷纷在谈论许氏这一引退期间的种种文化意义。 　　然而，这边厢歌神告别，那边厢却又有新获封四大天王的九十年代新偶像男歌手叱吒风云。这四大天王就是张学友、刘德华、黎明、郭富城。把这四位男歌手称为四大天王，起源已不可考，但据说乃在一个香港电台的节目中聊起的。经过好几年处於青黄不接，传媒都为找个报导焦点而烦恼，歌神引退之后，忽然有四大天王冒出，传媒乐得有个能聚焦的话题！事实上，四大天王的热潮不仅是炽盛在九二年，而是其后的四五年里，人们口头都挂著四大天王这个词，而传媒亦紧抓不舍，尤其是几个电子传媒机构搞的乐坛颁奖礼，由那位天王排首位，都变了备受瞩目的事儿。直至九十年代后期，城中才开始少提四大天王，而四位歌手也终於可以不用再无时无刻的被「捆绑」在一起，松一口气。 　　不过，在四大天王所向披靡的多年间，香港流行乐坛其实亦有两件值得一谈的事情。首先，是王菲这位女歌手，她的耀目光芒，不但没有为四位天王所掩盖，甚至扬名国际。九六年秋天，《时代周刊》的亚洲版，就以王菲为封面人物，即使是四大天王，都没有这种殊荣。 第二节　菲势力 　　王菲当初以王靖雯的名字在香港乐坛发展，九二年往美国求学，回来后灌录了一张《Coming Home》，当中的一首《容易受伤的女人》迅速成为非常热门的歌曲，后来入选香港电台第十五届十大金曲。这时候，王靖雯初尝大红大紫的滋味。 　　人红了以后，王靖雯的唱片开始出现许多她自己的主意和风格，九四年，她开始回复原来的名字：王菲来出唱片，而这一年所推出的其中一张唱片《胡思乱想》，更强调没有任何照片及封套包装，只是专心一意创作音乐唱歌，虽然这种做法是一反当时讲究包装的风气，但王菲这张给评为有点另类的唱片，却叫好又叫座，正如当时有乐评人说：「王菲撒野而唱片公司纵容，歌迷也照单全收」！ 　　可以说，从九二到九七年左右，香港的女歌手几乎都只能做绿叶来陪衬王菲这朵牡丹。也许，王菲的高傲、特立独行固然是过去香港流行乐坛罕见的，却也是深得九十年代香港新女性的欣赏的。事实上，不仅是她的歌曲有另类的风味，而她每次登台演唱，在服装的设计配合方面都颇用心思，出奇制胜却又不落俗套，这方面，很能巩固她的独立不群的另类形象。因此，她能在九十年代成为华语歌坛的超级天后！ 第三节　短暂的独立音乐春天 　　此外，在一九九三至一九九五年间，可说是香港流行乐坛里独立唱片制作的春天，这也许真是与商台推动中文原创歌曲的良好影响吧。此外，香港滚石唱片的高姿态支持较非主流的音乐，亦是一大原因。 　　在九四年的时候，香港比较活跃的独立唱片制作公司有ＤＩＹ、Sound Factory、雅乐、独立时代、音乐传讯等。在九四年七月首两天，商台顺势搞了个马拉松式的「乐势力大阅BAND」。至九五年，新力唱片眼见这种蓬勃景象，便开始与音乐传讯合作，替这独立公司旗下的乐队发行唱片。同年，华星唱片公司人事变动，主政的陈欣健离开，接掌者是来自商台的要员张承勷、郭启华，二人看来都在延续著在商台时期推动中文原创的追求，掌政未几，宣布跟「雅乐」和「独立时代」这两间独立制作公司合作的计划。这一举动，让很多人对独立音乐的前景有美好的憧憬。 　　可是这个春天委实短暂。九六年初，华星唱片公司人事再次变动，张承勷、郭启华离任，於是这些另类或独立唱片的出版计划几乎全部搁置，并要另求出路。这一事变象徵独立音乐制作遭逢一次重挫，事实上，此事之后，所有的独立制作忽地都沉寂了，另类音乐蓬勃似乎只是一个大肥皂泡，香港市场毕竟太小，小得不能强力支撑独立唱片的生存空间。