上面给BD~`哈岳岳虽然不是专业学美术的，但是也学过两年漫画，对于大家的评点大家可以付之一笑，得罪得罪~~活活…………

阿尤，中国漫画界的闪亮新星，年方二十五，就取得了很多普通漫画家难以企及的成就。从《人生百态》到《棒槌日记》，从《1001夜》到《济公传奇》。阿尤，出奇的一帆风顺，与其说完全靠运气，我们也不得不承认他超强的实力与天赋。他的漫画，我在初中的时候就接触过。最早看见他的作品，是在《儿童漫画》上刊登的《棒槌日记》，当时他与村人合作，大约是因为还不成熟，看得出来当时并不是真正的主笔。《人生百态》最初在《幽默大师》上连载。翻出他从前的作品与如今对比，可真算得上是飞跃了。阿尤的漫画代表了绝大多数中国漫画家的特点：“锐化”。在色彩方面，中国与日本可以算是遥遥相对的两座高峰。或许是因为日本受到汉文化影响，再与欧美地区的奔放结合，形成了自己特有的画风。日本的漫画，彩图有欧美的简洁，在黑白连环画方面又十分细腻。我不得不佩服日本的漫画家，那些用蘸水笔细细描绘出来的阴影，可真真不是普通人一年半载能学出来、练出来的。日本的漫画，线条圆润，人物丰满，著名的有《阿童木》、《阿拉蕾》等。也有反映社会问题，弘扬善与恶的尖锐作品，如《圣斗士》。一如日本漫画家的追求目标，“让从一到一百岁的人都有漫画看。”但无论怎样，日本漫画的线条都是准确而到位的，并且圆润喜人。也不知道是笔的问题呢？还是人的问题，日本漫画的“锐”，总是在剧情人物，或者人物形象方面的，整体的“锐”，并没有看到多少。中国漫画中，阿尤是可以作为优点，也是缺点的放大来看的。阿尤的漫画，大多是属于“写实派”。这一个派别建立在严谨的人体比例和现实的逻辑上的。我也看过阿尤的Q版漫画，很遗憾，我并不认为他的Q版漫画要比写实漫画出色，相反比较逊色一些。他的漫画线条尖锐，很多象声词也多数画得块块方方。当初看到金城先生盛赞阿尤的画工了得，一挥而就，恐怕也是线条尖锐的原因。正因为线条的特点，阿尤笔下的人物，尤其是写实人物更加生动，我们可以看到，不论是《逍遥奇侠》，还是《济公传奇》，只要不是老人，小孩，正常比例出现的人物大约都是吊眼梢，显得朝气蓬勃，凌厉聪慧。在剧情上，阿尤的漫画显然较明朗，人物的性格也干脆。无论是软弱的，还是迷糊的，暴躁的，还是温和的，正直的，还是邪恶的，就连中间人物，也是喜怒形于色。这有好，也有不好。好在于，气息明朗，非常利落，有时过度的含蓄朦胧反而惹人猜疑厌恶。不好就在于，虽然干脆，但是太单刀直入，反而缺乏必要的铺垫，快得没有悬念，要揭示的主题和气氛就烟消云散了。中国的新锐漫画家，很多很多，各有所好。但是，我隐约看到了他们笔触里的利茨和毛糙，仿佛一朵朵仙人掌花。 漫画在中国刚刚起步，阿尤和其他热血的漫画人们，正在用笔为我们描绘这一片美好的天空。我们不能要求这些年轻人们用成熟收敛的笔调去品味人生，但在纷繁世界里那清朗明快，或温婉皎洁的漫画世界，是我们所需要的。真水无香，淡泊明志。我期望看到他们更细致，更出色的作品。真正娇艳的牡丹，是多瓣的，柔韧的，真正高洁的荷花，它的花，远比它的刺要清华四射。当然，瑕不掩瑜，利剑也需要岁月的打磨。但愿这些新锐漫画家们能为自己的梦想而奋斗，为我们继续铺设一个温暖明朗的幻想之家。

西西 来这里看过的朋友回个帖拉~知道<朱雀记>的同学们~岳岳已经改掉了争议比较大的一段内容~请大家回去再看吧~~岳岳一时迷糊~大家谅解谅解~原谅岳岳吧^^霍霍^^

你懂很多哦~~厉害厉害真水无香，淡泊明志。我期望看到他们更细致，更出色的作品。真正娇艳的牡丹，是多瓣的，柔韧的，真正高洁的荷花，它的花，远比它的刺要清华四射。当然，瑕不掩瑜，利剑也需要岁月的打磨。我很喜欢这段

呃~阿由其实是一个团队哦并不是一个单独的人

嗯～！写的很好！但某断8知道应该说什么……原谅偶吧……T T

我想主笔应该只有一个吧~况且阿尤虽然是一个团体~但是这文里也没有特别提出说他是一个人挖~~

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