薄薄的镜子，犹如一层迷幻的薄雾，激发着人们的想象与灵感。在镜子的外面，一个个人格裂变的肉体在苦苦挣扎着，他们在镜子里找不到和自身相符的影像；在镜子里面，善良的和乖戾的灵魂栖息着，镜子给了他们永生的灵魂和无穷的力量，这里是他们的家。更有一些善意或者邪恶的超人，能够在镜中世界和现实世界中自由地游走，他们的躯体中既有属于人类的血肉，也有属于镜中人的亮晶晶的玻璃碎片。
关于镜子的想象和传说，文字资料（如神话、传说、童话等）中承载的很多，但大部分都侧重于一些美好的成分，而惊悚电影中却不同，关于镜子的灵异、邪恶和魔幻的成分被惊悚片的导演充分利用，于是一面日常生活中常用的镜子在惊悚片中发挥了巨大的魔力，此时，镜子不单单是一个简单的制造恐怖气氛的道具，同时也清晰的折射出人性中的形形色色的善恶美丑的成分。

恐怖片镜子桥段大盘点：


视频来自：爱奇艺

小手一抖 经验到手 打造经典
十五字

前排

一个古老而血腥的传说深入人心，当你对着一面镜子轻轻呼唤五声糖人的名字，一个身材高大的黑影就会出现在你的背后。你无须回头，因为镜子会告诉你将要发生的可怕的事情：黑影人失去了右手，他的残肢上有一只锋利的铁钩，他会慢慢的举起铁钩，然后轻轻的插入你的腹部，这样一点一点地移动，直到将铁钩拉到你的喉管，无论你的眼神多么恐怖，多么哀怨，你都会在镜子里看见自己惨烈的死亡。
这就是由美国导演伯纳德于1992年执导的惊悚片《糖人》（《Candy man》）[i]中的恐怖情节，对于糖人的传说，有人相信，有人怀疑，更有人沉迷于糖人传说的诱惑，会大胆的尝试着在镜子面前大喊糖人的名字，于是一桩又一桩发生在镜子面前的离奇的凶杀案持续着……那么出现在镜子后面的黑影人到底是谁呢？为什么对着镜子就能连叫五声他的名字就能把他唤来呢？原来“糖人”是一个黑奴，因为和白人小姐相恋，违背了当时的社会规范并因此招来了杀身之祸，人们残忍的将他的右手锯掉，在他的全身涂满了蜂蜜，叫成千上万只蜜蜂去蜇他，当他剧痛万分，被折磨得奄奄一息的时候，人们给他一面椭圆形的镜子，当他在镜子里看见自己变形的、丑陋的面庞时，他那充满怨恨和仇视的灵魂也永远滞留在镜子里了，并且穿越时空得到永生。

在现实中，镜子里的世界是虚幻的，不真实的，但是在大部分惊悚电影中，镜子里的世界却是魔鬼和幽灵的家，是一切冤屈的和乖戾的灵魂的栖息地，《糖人》中黑影人的灵魂就附着在镜子里，镜子给了他力量，给了他得到永生的生命，而消灭糖人的唯一办法就是找到那面装有他灵魂的镜子，并摔碎它。在影片的结尾，当那面椭圆形的镜子被摔碎以后，我们看到糖人的整个身体也随之粉碎，碎成几万片亮晶晶的小镜片而最终在人间消失。
像《糖人》一样，很多惊悚电影在拍摄的过程中都会有不同的镜子出现，在这里，镜子不单单是作为一个简单的生活用品而出现的，而是作为结构电影、制造恐怖效果的有利道具。从民俗和宗教的角度讲，镜子在其漫长的历史长河中承载了许多禁忌层面的文化内涵，比如许多民族都有这样的传统，当一个人在病入膏肓时，是无论如何不能让他照镜子的，这是为了防止病人游离的灵魂会被镜子吸走，对镜子的这种“摄魂”的恐惧伴随着历史的发展，渐渐的称为了人们的集体无意识，许多惊悚片的导演也正是借此来在影片中展示镜子的魔力的。

顶起

惊悚片在展现一些灵异的、恐怖的事件的时候，多数情况下并非直接诉诸于观众的视觉，这种策略是自然是为了恐怖效果服务的。从心理学上讲，真正的恐惧来自人们内心深处对恐怖事件的不可直面性，只要我们永远看不见或者不敢直视那些恐怖事物，那么我们就永远的畏惧它、拒斥它，而惊悚片在拍摄的时候就充分的利用了人们的这种心理，所以一些充满灵异色彩的“怪力乱神”是很少正面出现的，而在它们不得不出现的时候，镜子充当了展现这些事物的媒介，于是一个亮晶晶的镜片用充当了摄像头的作用，一系列惊悚的事物不是通过人的眼睛看到的，而是通过镜子展现的。
在现实世界中，一件普通的事物，哪怕是人们日常生活中周而复始的细节，如果在镜子中展现，那么这件事物就有很强烈的艺术特色和梦幻色彩，镜子赋予日常生活以诗意的表达；但在惊悚片中，镜子里呈现的世界经常是支离破碎的，或者是一束光，或者是闪动的人影，或者是舞动的衣裙……镜子里的世界是碎片化的，没有逻辑性和因果关系，这也象征着惊悚片晦涩、混沌和惊恐的情感氛围，镜子中断裂的事件不但给人一种压抑感，更给人一种无助感和绝望感。
小小的镜子犹如一个舞台，在虚幻中展现着一件件离奇的故事，而摄影机又在镜子中为我们捕捉住一个个精彩的镜头，我们又通过屏幕欣赏着这些鬼魅故事，当通过层层镜像反射后的故事最终到达我们眼睛的时候，原本确定性和单义性的事物又变得朦胧和缥缈了，这种多重的镜象关系也在暗示着一种后现代化的存在方式，即世界在镜像化和碎片化的分裂中归于一种虚幻。

镜子能够反射出“真实”的功能，它提醒观众，对镜子内外的人或事要进行二次判断。 镜子内外的角色虽一模一样，但内与外是真与假、虚与实的对照关系。许多心理分析电影都会用镜子来作为精神病患（双重或多重人格）的暗示。
《不要回头》

镜子里的动态影像就像一个画面展示，《彗星美人》（All About Eve,1950）结尾处，当少女拿起化妆台上的金像奖，对镜顾盼时，镜中立刻浮现了一群少女持奖谢幕的分身，实则是一种幻象，讽刺意味夹杂着心酸凄凉，使人领略到人生的另一含义。这都是透过美的形式，引发人们在意境上的感受。用镜子表现美感是家常便饭，我们也经常在电影中见到用水面达到镜面效果的功能，其实水面比镜面更具幻象的功能。

镜渊”并不是我发明的词汇，它来自法语“mise en abyme”。也是一种分身的表现形式，顾名思义，就是如深渊般的镜中镜，仿佛是个无底洞。我引用一些剧照，你就能看出它和标准镜子分身有何区别。

还有灯

在中国鬼故事中镜子是阴阳两界的媒介，在外国恶鬼可以随意在现实世界和镜子中穿梭，还有些是现实中看不到，但能通过镜子看到的，除此之外，我觉得《猛鬼街》中的“梦”也是恐怖故事很好的载体

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楼主再加再厉

@原罪之王AZ

二十七楼己占

楼主是吧主