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占个位置 哈哈．．．．
2007年12月28日 03点12分
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其实张杰本人对自己的定位很清醒。他说得最多的就是“把歌唱好”，对于乐器和创作，他更把这些定义在“尝试”和“爱好”的范畴，这让我很安慰。对于我来说，我一点儿也不在意这歌是谁作的词谁作的曲，我只是单纯地期待张杰的演绎，对于一首歌来说，大众接受到的最直接最前线的信息是来自歌手的，歌手的演唱是歌曲的载体。好歌和好的歌手是相互成全的。歌手的本业是将他拿到的歌曲用自己的方式演绎出来，对于张杰这样的歌手，他是很捧歌的，这也是很多业内好友很愿意为他写歌的原因之所在。对于一些经典的英语歌和经典老歌，张杰的诠释可以说毫不逊色，甚至有时候会给人惊喜和别样的感受，就这点来说，是非常难得的，更不是每个优秀的歌手都能做到的。 张杰的歌是实实在在地被打上了“杰式”的印记，而更难能可贵的是，这个“杰式”本身又是具有多样性的，它可以是天天想你的清亮，可以是往事随风的经典，可以是花手绢的甜蜜，可以是山歌的高亢，也可以是The Reason的震撼。没有谁，没有谁可以把这么多不同的风格统一到一种风格之下——这是独一无二的“杰式”风格。一开口就让人知道“这是张杰”的风格。 张杰最大的优势就在于他不容易被以往的自己牵绊。这其实是很幸运的。因为遇到此类问题的歌手很多，像《男人歌》的胡彦斌，或者像《开始》的庞龙......他们的转变多少让人觉得不自然，或许是被盛名所累，但坦白点说，更多的还是三个字“不合适”。因为每个歌手都有音乐习惯，在快男13强之中，这种音乐习惯最明显的是吉杰和陈楚生，这其实是把双刃剑，如何运用妥当可能会是一辈子的课题。张杰当然也有自己的音乐习惯，他的音乐其实是打上很多西式标记的，但好在他的音乐习惯是带有自省性的，这也是他如此勤奋努力的深层次动力。
2007年12月28日 03点12分
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其实作为普通的听众来说,更多关注的是歌手本身对这首歌演绎得如何,不是很在意这首歌是不是他自己创作的.所以我也很赞同楼主的意见,只要有好的创作人,把一首好歌交到张杰手上,他的演绎绝对能够让人放心.最重要的是在于歌曲的宣传,如何让普通的听众熟悉这些歌,而不仅仅只有他的歌迷在关注,这才是现在真正需要考虑的.
2007年12月28日 03点12分
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张杰的声线算是中高音域的，但是因为他的优秀，所以在中低音曲也能对歌曲作很好的诠释。不得不提下他的真假音的转换，舟山版本的《大海》和张杰以前在《超级乐八点》节目中现场演绎的《红豆》，包括在何老师歌友会上演唱的《看穿》，都体现了他真假音转换的功力，几乎毫无痕迹，让人听着像经脉被打通一样，指哪到哪的舒服。所以在这点上来说，私心里也希望张杰新专辑里能有首类似孙明的《笑望蝶》之类的作品，让我再享受下杰式真假音的转换。 其实对于张杰，我不担心他的演唱方面的实力，更不担心他是不是会“昙花一现”，因为越是他这样类型的歌手越经得起时间长河的检验。杨坤在乐坛大小也算个人物了，他最初北漂的时候，声音并不是我们现在听到的这样的，但他也自有自身一套演绎歌曲的方式，所以最后他以新的姿态和方式冲出一条路来了，而这条路大众给的定位是“坤式”唱腔。其实细究内底，坤式唱腔并不是因为他的嗓音独特所致，他其实是很聪明地经过了自己的处理，达到了一种内外平衡的表达，要知道，与他之前的嗓子比起来，现在的嗓音可谓声带受损后的状态了。张杰的起点比杨坤要高，受过一些苦，但又不必受杨坤曾经受过的那么多苦，这点我还是为张杰暗自高兴的。更何况，张杰的声音在高音部分可以达到类似“童音”的效果，真的像天使般的声音，有时想，十几岁的张小杰，如果给他一个好的音乐环境，会不会真的像《放牛班的春天》里的那个Jean Baptiste Maunier呢？推荐大家去听一下Jean-Baptiste Maunier和Clemence的Concerto Pour Deux Voix，虽然和张杰的风格完全不同，表面上看也没有什么可比性，但Jean-Baptiste Maunier嗓音中的那种磁性和高音部分真的引我遐思，如果倒退十年，张家少年是否也会如此惊艳呢？无厘头随便YY中......我只知道，如果倒退十年，我仍然会对张家小包有一份期待，这符合我对他唱歌隐藏的那部分“天才”的肯定和期许
2007年12月28日 03点12分
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有朋友说张杰的唱功一直以来都很强，这是事实。但我更想突出的是，张杰的珍贵之处就在于他“一直”进步。我翻看了很多张杰以前的视频，基本上都是木子Lee时代的。两相比较，不得不惊叹于他的进步。之前的张杰，对歌曲的表达是很直接的，或许也和他初生牛犊的自信有关，而那时他对技巧的使用也是直接的。最明显的是04年My Show决赛时他演唱《北斗星的爱》，那是我听到的这首歌所有版本里最精彩的一次。张杰在舞台上把他当时当刻的技巧和感情都用了十足，在表达技巧的部分还不自觉地加了些小手势小动作，间接向观众传达了“高音”，“假音”，“转音”的讯号，很是可爱。 但或许我是有些苛刻的，我有些固执地认为当年的张杰是可以“听”，而不可以“看听”的（与外貌无关）。太过于直接的音乐表达更适合Rock&Roll类型的原创歌手，因为他们创作的就是他们要表达的，赤裸裸地原生态都没有关系，要的就是最真我的表现。但作为一个对歌曲肩负“再加工”任务的歌手，光是直接的表达是不够的。所以当我“看听”他当年的表演，总是不能百分百沉浸其中，这或许也是为什么我后来分析张杰当年的表演已经到达了一个相当的水准，但受众仍然不算广的原因之一。 而今年的张杰，当我“看听”他的时候，完全是很享受的一种状态了。当然这小子也确实越来越帅了。这里想要提下四夜和海上花。今年看快男我不是因为这两首歌喜欢上张杰的，但这两首歌在我看来很值得一说。 之前看到总有人把陈楚生和尚雯婕版本的四夜拿来和张杰的一起作对比，对于张杰版四夜批评的矛头似乎都集中在“张杰声音太紧，放不开”或者“张杰音色不错，但不能让人感动”等方面。我非常认真地聆听了这三个人各自版本的四夜，听完以后是直抒了一口气。客观地说，陈楚生的音色不错，也还算比较适合演绎这首歌的。奈何我个人对与发音咬字的要求比较高，当他唱到“拼凑”，“自己”和“牵强”等词语的时候，直接把我作为一个听众正在享受的音乐美感给破坏掉了，所以这里直接pass掉，按下不表。尚仨的版本作为不多见的女声版是有她的特殊性的。一首相对舒缓很感人的歌她的表达是有些果决的。很多男声版拖长音的部分被她相对干脆地处理了，有她自己的特色，音色也是不失丰润的。和原版相比，总体来说不功不过，也算难得。张杰的版本我是最后听的，这首歌也是我很仔细地“看听”的，他唱歌时的表情，握麦的动作，黑色的衬衣甚至他表演前说的那番话，都和他的歌声一起，构成了一个无比立体的视听冲击，毫不夸张地手，张杰版的四夜直直地击中我了。在他表达中，他的歌声是带者酝酿的情绪去表现的，这情绪在他唱到“我”字的时候表现尤为明显。其中的一个“我”字的处理，他加了不明显的飘音的效果，还有拉长了转音部分，短短一个词，他至少唱出了四个音，用波形来形容的话就像一个“W”形，百转千回，这也是很多星星和散粉再听这首歌的时候会有心痛的感觉的原因之一，不仅仅是因为他那场受虐，更多地是他在表现这首歌的时候把酝酿的内心深处最曲折的情感很成功地传达出来了，加上纯净的眼神和把麦时拉远的动作，都让人感受到了他情绪的冲击。所以那些批评他唱这首歌“声音”发紧的人要好好再回家做好“看听”的功课去，他不是声音发紧，而是能唱得人心头一紧呵！
2007年12月28日 03点12分
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So, 我想表达的是，一味纠缠张杰是否原创这个问题，是很无趣的。张杰不必挤原创这条小路，憋出几首带上“原创”光环的歌曲，好的制作加上张杰在演唱中赋予歌曲的灵魂，足够了。我也很欣慰，原创歌手需要纠结和紧张的一些问题，不是张杰的阻碍。 作者： 美丽西米果 2007-12-28 11:21 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 只要有好的曲子，小杰就能表达完美比如陆虎的消失小杰好辛苦，我私心希望他没有必要创作，最多作为业余爱好
2007年12月28日 03点12分
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这首歌听过的没有不爱的， 可是有一个疑问，为什么张小杰从来不提这首歌，也从来不唱？他自己难道低估了这首歌的震撼力吗 --------------------- 你们谁有机会可以见到张杰的，顺便问问？
2007年12月28日 03点12分
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