本来今天想更新那个歌词学日语的帖子的。预计更L专里肥秋写的君らしく生きる君が好きだ。写赏析的时候一蹦子被忍住，居然把对KK专辑的观感细说了一遍。为了不要歪掉那个楼，就单水一贴吧。。。
我首先喜欢上的34岁的KK。

到了E和F慢慢有意思起来，这两张里还有很多瑕疵和别扭之处。尤其是F专时期244的唱法，挺细腻多变的声线非要压得那么扁，拖得那么放肆，略做作。知道他天赋好，所以正任性呢。呵呵。51的唱法也改变了，他的很多毛病到现在也没改，气息不流畅的地方啦，咬字有时候模糊有时候又太死。不过到了现在已经接受他就是这德行了（非黑。真的听惯了，还觉得51有瑕疵的声线里有一种亲切自然的韵味，很动人）。这个时候明显感觉到他们已经有非常强烈的KK音乐的自觉了（其实D专开始就有了一些）。而且这个时期应该也是二人开始制作的时期了，所以主张变得强烈起来了，是个性idol在展现音乐人的潜力。
密集恐惧症封面是E开始的一个传统。G和I都是这个路线，K的棋盘格也算是一个回潮。

G到I是一段爬坡期，什么都来，各种曲风，一年四季都放在一起。创作也好，演唱也好都越来越出色。专辑可听性已经完全不成问题。其实从E和F开始就听一整张无压力，还觉得挺好听的。到了G，H，I，KK已经绝对远超idol水平了，但是比起更成熟的Jpop制作，还略显杂乱。很多新一代经典（和玻璃少年和爱与被爱之类的长辈栽培曲相区别）作品开始涌现。就像51反复说过的，KK的东西是有一个标准的。那条KK的金线也越来越清晰。这是年轻的音乐人时期，正在探测自己还能做什么，还能做多好。

Phi的出现是第一个小成，此处可以山呼万岁三声。
在前一段时期G到I的积累爬坡之后，phi达到了KK音乐的第一个高台。这是KK专辑里第一张我觉得每一首歌都太TM好听了的专辑。而且开始了此后每张专辑每首歌都TM很好听的传统。大概第一次很清晰地出现合唱曲和两个人的solo三种个性鼎立又互补的局面，而且表演水准都非常高。也是KK专辑里最后一次出现solo曲，有种一个时代终结了的历史感。从phi之后，KK的专辑只有合唱曲，感觉他们把自己solo部分抽离出去，让两个人的音乐更加纯净了（无垢羽啊）。哲理歌更加好（KK的歌一向比较大气）也奠定了后面KK音乐的一个基调。爱不限制在恋心情爱；即便是情爱的主题，也多了对于人生的矛盾和美丽的感叹。
另一个似乎从phi开始的传统是背靠背的专辑封面。从这张专辑开始，都有彼此依靠的专辑封面构图。有意思。

从J到L我感到他们又开始了一个新的爬坡期。这三张专辑不再是每首歌都有个性，而是一张专辑一个个性。无论曲子风格是否多样，一张专辑里有一个基调定在那里，他们的音乐制作的觉悟更加进步了。J专有一种三千世界的缤纷感觉，带有些异域风情，但是对比H和I就能感觉到这个多样里的秩序，并不是H和I的时期的乱花迷人眼。演唱更加游刃有余。这张专辑里的哲理歌水平非常高。足音非常好，肥秋给KK写过不少好东西啊（虽然奇怪石我觉得很一般），以后在歌词学日语贴里我会找几首来分析一下。不得不提红茉来铃作词的那首’关于爱’！这是KK哲理歌的一个高峰，以后有机会我一定会好好八一八这首词。大家来找茬，看看这个红茉来铃究竟是谁XD

K专回归了某种J-Pop三昧，二人也说过希望在这张专辑里重返少年时，用谦逊的心态去演绎其他音乐人为他们写的作品。音乐的质量不用说，抒情曲、叙事曲、舞曲都保持极高水准。更重要的是他们的演唱有了强烈的戏剧张力，把每一首名家提供曲都唱成了只属于KK的歌。此时回顾一下ABC专简直恍若隔世！KK你们已经变得这么好了！这张专辑里我很推《危险关系》这一首。这首歌似乎并不太受歌迷关注？但我认为它和爱聚、anniversary等等几首压箱底的名曲一样，只有KK能唱！吉田拓郎不愧是深爱着KK、呵护他们长大的前辈，歌就是写得恰到好处。我哪天一定也八一八这首歌的词。如果你遇到一个百无聊赖的日子，听着这首歌发发呆，说不定能哭出来。。。（跟你是不是KKL无关，纯粹是这首歌的立意和KK演唱的魅力）

L专真是太棒了（大家去买，真的啦ToT）！这张专辑里完全是一个成熟的朋友在跟你讲人生和爱情。双张碟主题不同，但是基调是一样的。说的都是爱：Life里是朋友的爱，但是里面有情人般的体贴和缠绵；Love里是恋人的爱，但是里面有朋友般的尊重、平等和守望。这还真是有萨苏卡KK的感觉。他们之间这么多年的羁绊，不就是这个调调吗？不是朋友，不是恋人（KKL死忠对不起）。朋友也好恋人也好，这都是世间漂浮的爱的名字罢了。做着只有他们才能做到的事情，或在彼此身边一起努力着，或孤独地各自美丽着，这就是KK两个人之间的关系。尊重、平等、守望、体贴、缠绵，比情人宽宏，比朋友厮守。这张专辑里每首歌都好。立意、音乐整体性、演唱（二人声音的融合性达到了一个新的高度，非常soothing，comforting），无一不好。他们选歌的眼光之准，制作编排的匠心之工，不用合作曲，这就是音乐人！这都不叫音乐人，那就是纯偏见，纯的。我太期待他们之后的作品了，每一次每一次，他们就是这样超乎我们的想象吧。

贴完了，滚走。歌词学日语那贴，等我歇一天再更新，嘿嘿。

先为LZ点赞。我也是进入30代的人了，我喜欢把KK所有的歌混在一起随机播放，而不是按照专辑听，这种听法最大的感受就是KK一路走来，只能说各种风情万种体会。Life和Love太深刻。

和LZGN的感觉差不多，不过我觉得CD比AB要进步--其实我觉得B专是个败笔，Ａ专虽然也很稚嫩，不过因为是电视剧配曲精选集，而且各种加持，也算打下个不错的基本，浮动也会愿意听听下一张专的。结果Ｂ专质量一下子跌那么多，生生将Ａ专的浮动赶走的感觉→＿→
其实是我自己的感觉。我先买的Ｃ专，出于对Ｃ专的好感，市场上看到Ａ专就买了。结果听了一两遍就不想听了。后来再看到ＫＫ的专辑就不买了。。。
相对于同时代的爱豆来说，我觉得Ｃ专是张高质量少年爱豆专辑，无论从唱功还是歌曲来说都如此。这张专辑是我在９０年代买的大量日文ＣＤ中少数不用切歌的，而且觉得很耐听啊，从９９年一直听到０９年都还能不切歌地听。。。２４和５１的ｓｏｌｏ曲觉得很良心，５１也能从这张专辑看到唱功的进步。
Ｄ专的Hey!和应该是Ｃ专的风格吧。。。然后这张碟我觉得最出色的是永远的日日，可能是因为二分一ｃｏｎ上唱得炒鸡深情吧传说Ｄ专开始的唱法改变是ＫＫ两人专门去拜师学唱歌，不知道有没有高人听出这两人的唱法是不是师出同门～
个人也是觉得Ｇ专开始很好听＼（＾ｏ＾）／～这张有大神曲世界的米娜桑！刚入坑的时候ｒｅｐｅａｔ了Ｎ百遍啊！两个人都好温柔！可是没有ＤＶＤ，好怨念！！！最近重新听ＫＫ的歌，却感觉到了入坑初始没有听出来的瑕疵。。。无论是音质上还是唱功上％＞＿＜％
空集大神专！
作为只听旋律党的我表示，觉得Ｌ专有些歌删掉变成１ＣＤ会很好。。。有一些歌，比如ｉ　ｌｏｖｅ　ｕ和猴子与狮子的旋律就过于单调、重复了！而且，最怨念的是，这张没有抒情神曲！从Ｇ专开始每一张都有一首抒情大神曲啊！我觉得ｃａｎｄｌｅｎｉｇｈｔ的定位就是抒情神曲，可是个人觉得失败了唉，主歌还不错，副歌就有些旋律单调了，而且“ｃａｎｄｌｅ　ｎｉｇｈｔ”这句唱得很赶的感觉！歌声和交响乐有点不配的感觉。不可否认，Ｌ专好歌很多，ｗｅｌｃｏｍｅ　ｓｔａｎｄ　ｂｙ　ｍｅ什么的都很新颖！删掉某些歌，这张的质量不差于Ｋ专～
不好意思ＬＺ我废话那么多％＞＿＜％不过真的好难得见到认真讨论ＫＫ音乐的饭，我鸡冻了

LZ
这2天也把A ->L专从头每首听了一遍
听著就非常能感受到两人的进步
我自己觉得KinKi的歌一定要和歌词搭著享受
曲+词+两人的歌声演绎...听著就是感动到不行

楼主点评的好专业，自己刚饭了不到一年，一直只听了有名的那些曲子，现在想要按顺序好好听下来了

表示同样撑不到小时候，虽然我和他们当时一样大，觉得那时的歌风格很乱，而且不能称之为有音乐性(只是个人拙见)和一般idol没有区别，现在他们就更像一个音乐人了

KK早期几张专是靠人气在支撑高销量，大量贴剧贴番。后来渐渐音乐性越来越高，每年都有好曲和传唱度高的曲子，所以过了全盛期后销量能稳稳的下滑。另一位我饭了很长的Jpop天后AYU在这点上就不容乐观，全盛期后她的专辑几乎没再出现早期那些经典好曲，所以销量滑的很厉害。
另外说句，51确实很有商业头脑和写口水歌的才能（非黑，不觉得口水歌对传唱啦，国民度什么的很有利吗？），据说他拒绝了244提出的出一张由他们俩人包办的专辑的建议，因为他觉得这样会限制专辑的音乐多样性。这点上我完全51。51完全是以后股东的好人选

觉得楼主说得太好了！真是各种折服啊！期待楼主来分析歌词。顺便说一句我也是“哲理歌派”的。

强烈建议JE出B面精选！cw太多好歌被遗珠了！
很同意回炉，不如20周年选个20首重录吧~

LIFE & LOVE

又想起我买不到L砖的痛了555

又想起我买不到L砖的痛了555

LZ写的真好！感觉整个梳理了一遍，而且好期待关于爱 ，危险的关系的LZ赏析！