省锡二十多年前录制的《寻儿记》，当时由孟芙蓉、闻丽君等优秀青年演员担纲，还有蒋昌涌、王小坤等著名演员担任重要角色，留下很多经典名段。
孟芙蓉“公堂斥子”一段是大家非常熟悉的，其他还有一些大家不是那么熟知的优美唱段，如《婆媳会》一场中，闻丽君、蒋昌涌老师的两段独唱，还有闻丽君、孟芙蓉老师的对唱。
受爱锡人老师启发，今日花了点时间，将“视频片段截取技术”摸索着学了学，终于算比较顺利地完成了几个唱段的截取，特发上来供吧友欣赏。
同时，我也将本帖链接在爱锡人老师《江苏省锡剧团音视频专辑》的主题帖中，既方便大家赏听，也借此向爱锡人老师表达敬意。

老师辛苦。容慢慢欣赏老一辈艺术家的风采。

于我而言，对这出戏情有独钟，主要是因为闻丽君、孟芙蓉两位省锡当时优秀青年旦角演员充满青春气息而较少修饰成分的唱腔。
也许其时她们的演唱并不成熟，但却也代表了一种风格，反映了青年演员成长阶段的一些特点。这，就象很多锡迷朋友喜欢倪同芳老师青年时期的《海岛女民兵》唱段一样，尽管那个戏左的色彩明显。
2009年，在上海兰心大戏院现场听孟芙蓉老师演唱的王派代表作《玉蜻蜓》选段时，为她的演唱功底和成熟所折服。可是，我仍然难以忘怀她二十多年前洋溢着青春激情的演唱。

十分喜欢闻丽君、孟芙蓉的锡剧唱腔。

谢楼主辛苦, 慢慢欣赏/

我有一盒《寻儿记》的碟片，是由许美霞老师主演的，效果不错。不过据某位名家介绍说，看《寻儿记》就得要看孟芙蓉的。今儿听了桃园老师提供的音频，果然不同凡响。谢谢桃园老师！

感谢最近数位老师对我推送的省锡这个版本《寻儿记》音频的欣赏。
该版省锡《寻儿记》，大家已无缘现场观看，我也是通过磁带、当年影碟欣赏（影碟的那版，演员有点变化，主要是薛燕替代了闻丽君老师），我个人更喜欢听磁带。近日，又多听了几遍，忽然就觉得有一点感受想与大家分享。这点感受，主要是由闻丽君老师扮演的常夫人（小儿媳）一角偶得。

闻丽君扮演的小儿媳，是剧中我最喜欢的角色，一方面是闻老师优美的唱腔，另一方面是她（指角色）所体现出的优秀品格。无论是作为儿媳或妻子，这个角色所体现的人品都堪称完美。作为儿媳，她深明大义、克尽孝道；作为妻子，她贤惠体贴、善解人意。
可是，更令我感动的是，在不知来人是婆母的情况下，她不要落魄为仆的老太向自己行主仆叩拜之礼；在需进一步问话以解心中疑惑时，又让老人落座。这里，体现的已不仅仅是该剧所要宣扬的孝道，而是一种可贵的博爱精神。

爱，在我们传统戏曲中并不缺乏。有男女之爱，有父母对子女的慈爱，子女对父母的爱则以孝道体现，也有君王对臣民的仁爱，还有家人亲朋间的友爱等等。这些爱，可以说，都是对与自己有某种关系之人所付出，往深里究，难免功利性。对与自己毫无关涉之人的爱，也就是博爱，在我们传统戏曲中往往难得一见，更别说以之作为一出戏所要宣扬的主题来浓墨重彩。因此，当林觉民说出“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”时，其震撼人心的力量不言而喻。

最近看了两部西方老电影，《
巴黎
圣母院》、《北非谍影》（卡萨布兰卡）。
美丽善良的吉卜赛少女爱丝梅拉达，对于几乎素不相识、险被吉普赛人按族规私自处以绞刑的穷酸流浪诗人，甘愿以做挂名妻子的代价挽救其生命；对于丑陋无比又曾经伤害自己的卡西莫多，在其因烈日暴晒遭受鞭刑而口渴难忍时，不顾围观众人的压力，将甘泉般的饮水送到其嘴边。
即使是《北非谍影》中那个因被爱人无故抛弃而变得玩世不恭的男主角里克，对于一位貌美如花痛苦地准备瞒着丈夫性贿赂警察局长以换得逃难签证的陌生女性，也起了恻隐之心，助其丈夫在赌台上大获全胜，成全他们夫妇最终以金钱贿赂代替了纠结中的性贿赂而如愿逃离卡萨布兰卡。
这，体现的就是一种博爱的精神。

我们的传统戏曲，所宣扬的所谓传统美德，在现代社会，面对这样一种普世的博爱精神，显然是显得有些落伍了。这，也许是我们传统戏曲无法吸引年轻观众的一个原因。

冰心名作《寄小读者》中，也有一篇文章，诉说了“我”对一只刚能独自离开母亲怀抱外出戏耍，却又不幸惨遭家中小狗荼毒的小老鼠的哀伤之情。这种看似可笑的情感，恰恰体现了对生命敬畏、对（动物）同类怜悯的高贵情怀（平民同样可以拥有）。这种精神，也是我们传统戏曲中所缺乏的。
一点感受，贻笑大方。

老一辈艺人的唱腔非常质朴且有金属质地。越剧女小生新老区别最明显，老一辈的都有音域宽广醇厚刚性的特点，年轻的基本上是本色出演，没有一丝刚性。
比如某女小生流派之高足，绵软的声腔远超邓丽君，这样的小生让人恨不得伸手去扶一把：您不如改演林妹妹得了。她居然雄踞观众最喜欢演员之榜首……
值得庆幸的是，还好锡剧不是这样！