《色，戒》：李安的用心，汤唯的光芒October 2, 2007 by Mr. Tuesday 其实，她一直遍寻不著活下去的理由直到终於抓住了某个有温度的东西，一翻开来却发现上面写著最不祥的字句…中秋夜里，到西门町去看了《色，戒》。有点意外地，在那之后的几天里被一股哀伤缠绕，心底彷佛蒙上一层沙。从张爱玲写完这篇小说到终於发表，度过了一改再改的三十个年头；而从李安第一次读罢到动手改编，亦经过了数十载的酝酿。因而我一直在想，无论自己将花多少个夜晚把思绪理成文字，仍都是草率而不够慎重的吧。

在我朦胧的意识里不断重播著：王佳芝步出了珠宝店后，环视街上的景物一圈。她终於如释重负，又蓦然无所适从。但在那身影之上却叠合著：扮作少妇的少女轻轻倚在橱柜边，那难以言喻迷人的曲线。於是灰烟缭绕迟迟不肯散去，即使有朵纸扎的小风车用力在吹著，仍难以吹开那凝重。藉著镜头说出对时代氛围的耽溺，是李安深厚的功力；但一部电影能够引来观者一连数天的陷落，这就是大师的手笔了。将张爱玲的作品改编成电影，是毫无疑问的难题。她的文字有太明显的视觉性，而且是微观的、细细凝视著场景的目光。即便是描写一袭落地的窗帘，她都能穿透布幔而窥见主人的心理；哪天若是把焦点投向你，只怕连胸口都要透光而被看得无所遁形了。

在此同时，她的叙事又显得风格独具，步履袅娜且节奏忽快忽慢、飘逸得令人措手不及。小说家的优势便在於，一方面她自在地运著镜，在无色无形的空间里调度著每一个场面；一方面更凝结所思所见成了字字句句，身兼旁白还同时配音，丝毫没有商量的余地。何其强势，又何其完整的存在。因而后世所有导演面对张爱玲丰厚的文本，往往只能试著当个模型师，把段落各自形诸於胶卷，恨不能填满同样浓烈的烟幕。他们竭尽全力去逼近那些文字，盼能以张爱玲的代言人自居；遇见不足之处，自认捉襟见肘难以驾驭，也只能毕恭毕敬地将原文给奉上了。

但李安的《色，戒》之所以珍稀，自上映以来获得一致的好评，其关键之一在他备受称赞的考究与用心，之二是他真的「读懂了」这篇小说，之三更在於他不甘心只当个模型师，而是把自己的理解深入到文字核心，再把抽出来的底蕴包覆在文字之外。至今《色，戒》几乎未曾招来「他把小说拍坏了」的批评，因为它正是如此地细腻，如此地李安，更如此地张爱玲。从《卧虎藏龙》、《绿巨人浩克》、《断背山》到《色，戒》，李安所选择的题材彻底地南辕北辙。但改编的程度尽管不同，不变的却是同样的细腻，同样内在冲突的张力，及同样将主题完全消化、再用心斟酌而成的剧本。《色，戒》对日据上海的景物、房间摆饰、一草一木的精雕细琢，早在许多报导中被提及。然李安在细心照料这些枝叶的同时，更不曾忘记整体树形的维持。《色，戒》的主题是在情与欲之间无解的交缠、及国家对个人无奈的拉扯。李安明确地看出了这两点，因而就一部张爱玲的作品而言，他不但拍出了外在的华丽，更拍出了内里的苍凉。

对「杀汉奸」这件事，佳芝从来就不是热血满腔的。她若有所思地望著上战场的学生行列、不置可否地陪秀金前往话剧社排演；她加入他们的计画只是因为大家都应和了，而她渴望父爱渴望家庭，只能把他们当作家人的投射体。她把脸微微偏出巴士的窗外，享受著雨夜享受青春；却因为参与这桩演出，而根本来不及拥有青春了。她为了爱国铤而走险，为了爱国草率献身，直到最后的最后、终於能够真正地主宰他人的生死之际，她却退缩了。但退缩本身毕竟也是个选择，而这样的收尾也许正如李欧纳柯恩所说：「真正深层的勇气，是在没办法履行任务的时候，仍能为自己的所为感到问心无愧。」整部《色，戒》最耐人寻味的镜头之一，便是佳芝与同学们最后的对望。在邝裕民与赖秀金的眼里，也许是有著三分的不解、七分的歉意。但在佳芝的脸上我看到的不是后悔，也大概不再怪罪，而是一种百感交集的从容。一切都太早了，一切也都太迟了。少女的生命中还来不及爬满虱子，但毕竟是曾经华美过一回的。

还记得大一时的国文课，有份作业写的是陈凯歌《霸王别姬》的电影观后感。那时候读张爱玲读得正迷，那篇文章於是写得绚烂跌宕彷佛喝醉了一般。如今读来是个面红耳赤不说，还发现六年前的自己引了她的文字作结：史记与电影，将英雄豪杰套入不同的时代当中，雕塑出不同风貌、不同层次的崎岖命运，唯有同样辛酸同样的无奈。但是，张爱玲毕竟回答了小豆子二十二年来百思不解的问题：『虞姬为什麼要死？』为什麼？因为她，比较欢喜这样的收鞘呀…

作为一部改编电影，无论在叙事与细节上，《色，戒》都有著些许的更动。最令我印象深刻的是对「青春」的描绘：文中写到大家为了要让戏演下去，得先给佳芝演练「男女之事」。张爱玲在此形容那些孩子们边讨论边「有时候噗嗤一笑」，描写他们的无知笔下毫不留情。但李安选择以三分戏谑、七分无奈的方式交代这情节，并在电影的前段、双层巴士上头，赖秀金吆喝著「这是王佳芝吸过的」、众男孩抢著要那根烟的画面，呈现出较为可爱的青春。因而李安的《色，戒》既贴合了原著的方向，更添加进许多耀眼的段落。日本酒馆的那曲甚是画龙点睛，佳芝问邝裕民「三年前你可以的，为什麼不？」及易先生那句「没关系，你和我在一起」，同样细腻且精准得恰到好处。他在车上问她「你当真想进去那个地方？」，既流露出当个情报头子的阴狠，又让人看见他对眼前这女人真没有丝毫的怀疑。而两人在西餐厅的第一次约会，是全片里我最喜爱的段落。男女间的一字一句、一道手势一枚眼神都是戏，处处交锋但又不见杀机，而是多了几分俏皮。

当然整部戏的成功，不能少掉演员深刻的付出。梁朝伟是毫无疑问的老手，他那无声的压迫感与隐藏在阴影里的恐惧，如此高水准演出并不令人意外。他以深沈的爆发力诠释这个早已失去梦想的中年男子，而其孤独与绝望在他与佳芝的每一场对戏都难逃踪迹。在此同时父亲的形象依然是李安的题材，是以易先生对佳芝而言既是个情人，更是个给予安全感的父亲角色。

而邝裕民的存在一方面象徵著青年对国家那单纯的、如今早已一去不复返的信仰，一方面更代表著志气大於眼界、不切实际的热血。他们把敌人纯粹地妖魔化，於是一切行动都是浪漫而美丽的。只是毕竟过去了三年，受过创伤的佳芝早已成了另外一个人，没机会长大的邝裕民却还是那样地稚气，事到临头只能说出「我不会允许你受到伤害」这充满了大男人幻想的语句。在他所执导的话剧里，邝裕民放入了自身的经验，把失去兄长的痛楚、为国牺牲的璀璨，及理所当然的爱情幼苗绑在一起。他一直都以为这三者能够互相滋长，却不明白它们其实是在互相残弑的。

如果说张爱玲的原著是一首时序跳接、意识流动的新诗，那麼李安的电影便是一支装饰华美、旋律浓厚的乐曲。而把这些章节串连而成绵长起伏的，便是汤唯这把柔媚的弦乐器。无怪乎李安称赞她是个「扛戏」的人，因为她是如此自然如此地投入，时而八面玲珑时而如坐针毡，时而从容艳丽时而纯真如昔。因为有她那层次丰富的演出，也才有《色，戒》从头到尾的含蓄与怆然。在小说原文里，张爱玲曾经提到了〈一千零一夜〉。那是在很久很久以前，一个杀人无数但其实非常孤独的国王，遇见一个勇敢少女的故事。少女的聪明虽然为她保住了性命，但是一千零一个传说总也有说完的时候。

张爱玲曾经说过，比起悲壮，她更喜欢悲凉的意象。佳芝的生命轨迹，一直都不曾掌握在她自己的手中。直到故事的最后，她终於为自己作出了选择—不是为国家、不是为朋友、不是为情势，而是为了自己。虽然，她终究不是欢喜的，但也并不后悔。因为她也只能选择这样的收鞘了。

source:http://mmdays.wordpress.com/2007/10/02/lust_caution/

ddddddddddddddddddddddd

哇塞,写的真好啊,她的脸部表情两个地方我印象深刻,一个是在餐厅歪着嘴巴说鸡毛蒜皮时候,一个就是最后说走吧的时候,那时她的表情我太难忘了,还有汤MM和梁SIR的对手戏已经让看电影的我早忘记那是演戏,就是真实的场景

色界不错 汤MM很有气质 太有潜力

楼主写得好棒~~王佳芝给我的印象太深太深了，而且后座力无穷——我失眠了好几天，早上醒来一睁眼，首先想到的竟然是王佳芝！！我自己都惊着了。

仰慕小蜜桔,不过我要感谢的是,对汤唯的想念让我从失恋的阴影中走了出来...嘿嘿,每天想着宝贝,心里阳光多了

作者： 小蜜桔 2007-12-1 21:56 　 回复此发言______________呵呵，我转载而已，不是我写的^^"

这样的帖子都不加精，吧主呢？？？？？？？？？？？？

这样的好文不精，吧主究竟精的标准是什么？