level 7
刚看完《家》，现在就把感受谈一下。 我是通过网络收看的，由于比较卡，看的是断断续续的。尽管如此，我感觉还是很流畅的，原因无它，就是情节的流畅。看得出导演和编剧都是下了功夫的，内容比较贴近现代审美，拍摄手法也很讲究，配乐尤其值得一提，给了我很大的惊喜！称得上是一部制作精良兼具思想性和艺术性的影视剧。用几处印象比较深的情节来佐证一下： 1.瑞珏和梅在出嫁的时候居然巧妙地相遇了，上演了一幕“上对花轿嫁错郎”的悲剧，编剧构思很巧妙。 2.单单是在麻将桌上就把人心百态勾心斗角表现得淋漓尽致，着实精彩。 3..三少爷上树摘花后，花朵缓缓地下落，形成了奇妙温馨的残影，巧妙地折射出了两人之间的微妙情愫... 4.鸣凤投湖后，觉慧颤抖地把手伸向湖面，似乎想抓住些什么，却什么也没有抓到...... 5.觉慧在鸣凤去世后依然习惯性地喊：“鸣凤，上热水”，让你的心在瞬间仿佛被针扎了一下...... 6.觉慧问正在给鸣凤烧黄纸的丫头：为什么是烧两堆？被告之：一堆是鸣凤的，另一堆是烧给“活死人”喜儿的，这样的回答的确是引人深思，很有思想性。 7.觉慧望着水中自己的倒影，慢慢地变成了鸣凤的倒影，还喊了一句“三少爷”，然后又慢慢地变回了觉慧自己的倒影，把三少爷对鸣凤的思念展现无遗。 感觉最大的缺憾是剧中的觉慧和鸣凤的爱情缺少铺垫，感觉突兀了点，要是能加一点他们小时侯的戏，就更能打动人了。想象一下，当鸣凤投湖后三少爷无限痛苦地喃喃说出“她从小就把我当作她的保护神”时，再将镜头剪接到小时侯的画面：小觉慧信誓旦旦地对小鸣凤保证“有我在，没有人可以欺负你！我是你的保护神，知道吗？”然后小鸣凤乖乖地点点头...... 接下来谈谈演员的表演：主角和配角都比较出彩，相得益彰。 个人认为表演最出彩的是陆毅同学，影片中最经典的一段就出自该同学——觉慧骤闻鸣凤死讯后，那慌不择路却似慢实快的心碎狂奔，这个时候，导演选择了慢镜头，再配上凄凉的音乐，慢慢地慢慢地让那无边的悲伤一丝一丝地吞噬着你的灵魂，怎一个痛字了得！尽管在看这一段之前已经做好了心理准备，但还是被深深打动了，禁不住两眼有些发热，鼻子也酸酸的，哎！再说几处印象比较深的表演：觉慧在鸣凤投湖后在帐幕后的激烈挣扎，虽然看不到觉慧，可是却能真切感受到他内心深处的那无尽的愤懑和悔恨，不见其人，却尽见其心；觉慧在城墙上向下散发传单，通常情况下发传单要手臂和手腕同时运动，但是觉慧在发传单时手臂是不动的，只有手腕在动，更见力量，让你深深感受到了他内心的决绝；觉慧准备离家出走却被大哥和二哥拦住的时候，动作是那样的干净利落，仿佛在说：我要走，你们谁也拦不住！总之，陆毅同学把觉慧的爆发力内敛化了，不是歇斯底里般的大喊大叫，而是更加自然，更有质感，也更真切了。遗憾的是觉慧这个人物的角色魅力有缺陷：在看到轿中要出嫁给冯老太爷的人不是鸣凤而是喜儿的时候，却放下了拦轿的念头，体现了反封建的不彻底性和瞬间的自私懦弱，角色魅力就打了折扣，不像瑞珏的角色魅力那样完美。 说到瑞珏，个人认为她是《家》中最具角色魅力的人物，也是《家》中最打动人的角色：她有着传统女性身上的一切优点，是那么的完美那么的让人同情，再加上黄奕同学的精彩演绎，她的每一个镜头每一次的出现都让人不自觉得心底隐隐作痛，让人禁不住想：我要是觉新的话，那该有多好...... 再来谈谈黄老师的表现：前面表现得中规中矩，后面尤其最后在瑞珏死后的表演很出彩！还有，最后和老三挥手道别的时候，手在空中的挥动很缓慢，给人瞬间停滞的感觉，缓慢却依然在挥动，那份不舍那份关爱是何等的深邃！就是在这个时候，大哥觉新的形象在我心目中高大起来，不觉的想喊一声：大哥！ 薛家凝的鸣凤表演也很到位，唯一的诟病是丫鬟的装扮使薛同学看起来不够漂亮。李小冉饰演的梅表姐很有梅花的感觉，冷而且傲，但是看大表哥觉新的眼神里少了些许温柔，多了几丝冷漠，让人感受不到青梅竹马的感觉，光彩让瑞珏抢了去。 至于配角，其中比较出彩的是大少奶奶和老太爷，两位配角的表演自然流畅，活生生的大少奶奶和老太爷！
2007年12月01日 06点12分
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写得太好了~~~“总之，陆毅同学把觉慧的爆发力内敛化了，不是歇斯底里般的大喊大叫，而是更加自然，更有质感，也更真切了。”我也是这么觉得的，炉子用深厚的演技化身为活生生的觉慧！
2007年12月01日 07点12分
2
吧务
level 12
至于配角，其中比较出彩的是大少奶奶和老太爷，两位配角的表演自然流畅，活生生的大少奶奶和老太爷！ ===============================你说的是大
太太
吧？答少奶奶是瑞珏阿。
2007年12月01日 07点12分
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level 10
发到 《家》吧 吧，也是对炉子的宣传！照顾到全面的同时也请多写写炉子，呵呵。
2007年12月01日 08点12分
7
吧务
level 15
“总之，陆毅同学把觉慧的爆发力内敛化了，不是歇斯底里般的大喊大叫，而是更加自然，更有质感，也更真切了。” ____________________________________________________说得太贴切了，活而不浮
2007年12月01日 09点12分
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level 7
我也发到《家》吧里了~~~算是对07版《家》的宣传吧！
2007年12月01日 09点12分
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level 1
不好意思，闯入一下。。。。我觉得有个镜头很奇怪：觉慧从学校回来找鸣凤那段（冯府来要人那天），当时觉慧看到抬轿出来，以为是鸣凤，掀轿一看，是婉儿，于是他心里窃喜，之后就回房间了，只是说了句“他们怎么能这样呢”之类的话。想想如果当时是鸣凤在轿子里，觉慧肯定会据理力争的吧？换了婉儿为什么就不管了？我觉得这一段与觉慧这个人物非常不符，当时看到这时心里的第一个感觉是觉慧怎么这样啊。。。。如果演成觉慧回到家时，婉儿已经被送入冯府，再从表哥剑云那里听到鸣凤的死讯，我想这样会更好一些。。。以上只是发表一下我的看法，纯属讨论剧情，没有别的意思。。。请三叔家的帮忙找找理由，不然我没办法改变这个印像。。。。
2007年12月01日 12点12分
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转炉子网站波纹的发言:三少在原著里可是明明知道鸣凤要嫁人，思考一晚以后决定为了革命事业和小资的自尊心放弃鸣凤。现在改成这样，就没有那么突兀了，因为从前面情形看，三少不至于这样做，但同时他和鸣凤之间确实隔着阶级的鸿沟，他完全有勇气和反抗得一点余地不留是不可能的，所以才有他后来哭泣自责时候的话：“其实我和大哥是一样的...一样的教养一样的家庭出来的”，这才真实，对比最后走和反抗的坚决，才能体现三少的成长。
2007年12月01日 12点12分
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level 7
回答红叶以及大嫂家的鱼的问题....觉慧这里的举动非常正常已经够美的啦，去看原著，三少在原著里可是明明知道鸣凤要嫁人，思考一晚以后决定为了革命事业和小资的自尊心放弃鸣凤的，如果电视也这样，不知道两位怎么办？哈哈。现在改成这样，就没有那么突兀了，因为从前面情形看，三少那么勇敢冲动的人，不至于这样做，但同时他和鸣凤以及婉儿之间确实隔着阶级的鸿沟，他反抗得一点不留余地是不可能的，所以他只可能激烈地反对鸣凤嫁人，毕竟她是他爱人（电视里表现得比小说还充分），但他不可能去救一切要嫁给别人做小的人，客观上和主观上都是这样，这在那个社会是常态，我们不能对三少爷太苛求，即使是完全的革命者也不可能管到一切的；也因为这样，所以才有他后来哭泣自责时候的话：“其实我和大哥是一样的...一样的教养一样的家庭出来的”（这几句话和原著几乎一样，所以可见巴金对觉慧的描写决不是简单处理的），这才真实的人物和人性，对比最后三少爷出走家庭和反抗的日渐坚决彻底，才能体现三少爷的成长。
2007年12月01日 12点12分
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level 7
哈哈，有人帮我转了，我上面多加了些说明。总的来说，演员都挑不出什么错，看这片太舒服了。专业的演员娴熟的演技，观众不会被其他什么分心，可以完全投入地欣赏。羊城晚报的访问里导演汪俊说：“觉慧的叛逆、激情和爆发力，都非常接近陆毅。”“这几年陆毅外表虽然变化不大，但成熟魅力渐增。我就需要这点，因为我最怕觉慧这个角色被演得轻飘飘的。”确实如此，觉慧演得很可爱又很厚重，一直在成长，最后离别前觉新和觉慧两兄弟的长篇对话非常震撼人心。觉慧对觉新说：“大哥，我的痛苦一点不比你少。”这片如巴金所说，写出了一代人的爱与恨、悲哀与欢乐。“总之，陆毅同学把觉慧的爆发力内敛化了，不是歇斯底里般的大喊大叫，而是更加自然，更有质感，也更真切了。” 红叶说得好，默默也说得好--炉子的觉慧“活而不浮”！！这两张截图我最爱了，正是觉慧最后与觉新对话的镜头http://photo14.yupoo.com/20071130/120743_1738053137.jpghttp://photo14.yupoo.com/20071130/120603_773004819.jpg
2007年12月01日 12点12分
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level 6
红叶写得太好了！我也是这样认为的，这部戏真的很成功！唯一的遗憾的陆毅的戏太少，看起来不过隐
2007年12月02日 11点12分
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