姜文喜欢库布里克和昆廷，可是片子却是浓浓的姜文味，几乎没有库布里克的影子，昆廷的倒是有些 我们看过的电影一定会有象征（这里指同类型电影），只是多少和难易的问题，大卫林奇的电影象征和隐喻通常较多（如穆赫兰道），而姜文的却更甚于林奇！而且不少隐喻如果不是本人解答只会瞎猜，这种隐喻我个人认为太有个人色彩了，不适合过分引用（这种隐喻在太阳里不是很多），但是大部分的象征确实精彩无比，如疯妈刨那棵大树，对这“军装”说树往左偏。。。。文革的大环境就这样表述出来了，诸如此类的有很多，对人物的心里刻画相当成功（这与演员表演也有很大程度上的关系）在那一个神奇又残酷的年代，人物的心理显然是姜文的难题，不过正如阳光灿烂的日子一样，姜文很成功。。。影片最后一段更是把姜文的思想和他要对那个年代所提出的疑问表露无疑，最后一段倒显得露骨（较前三段不那么隐讳），其实理解这个片子我主张在时代（文革）大环境的基础上剖析人性，片子里确实有政治反射，可并不夸张，倒是在这种政治制度下的心理有完美的表现（如房祖明在算盘上打汉字。。心理上是麻木的）人性人性，姜文还是提到了那个时代的“性”！对sex姜文不像昆廷大痞子和罗德里格兹二痞子那么大书特书，可是从姜文的第一部作品起就对性有着讨论，这也是他的特点吧！拿到国外参赛，我觉得对文革这么个大环境下的作品，外国评委很难认同，也许只是评价评价蒙太奇和长镜头的使用罢了，内涵上，太中国味了，适合给我们普通影迷一个话题吧！ 

姜文在故弄玄虚！在情节上安排象征意义没有错，错就错在他安排了太多，使得那仅有的一点本意看上去也不像本意了。打个比方，如果把整个电影比作一辆汽车的话，每个小情节就好像一个零件或者组件。姜大导演为了安排象征意义，不得不把汽车的方向盘卸下来，安了一个自行车把，用来表现反讽；他还不过瘾，于是又把前灯和尾灯都换成了手电筒，当作怀旧的暗示；然后把驾驶室改装成太空舱，用来展示一些新思考；再把发动机换了个蒸汽机，对新时代进行抗争……当80%的部分都被改装了之后，他终于得意地笑了。但是看客们再也认不出那是一辆汽车了，虽然电瓶和减震器（影片中不含象征意义的那部分）还是原装的。

讲的不错

哈,终于看到有点思想的人了,顶

压根就没看懂这个片子，看了一半不想看了。呵呵

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