难得的好评╮(╯▽╰)╭
【Taoism.】看到很多人说周笔畅的黑色柳丁编曲不好,转一篇点评_陶喆吧_百度贴吧
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去陶喆吧，本来只是打算找下原唱，没想到那边好评如潮啊
心里那个安慰啊
别的不论，唱功之类的，终于有人说句公道话了

坐等好评

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有人说 黑色柳丁是陶喆最好的作品 不知道有多少人同意呢。
【 关于编曲】：
前奏是散板华彩式的前奏，也就是背景描绘式前奏，banjo所营造的西亚干旱旷渺的景象很让人着迷，象征着人的内心在沙漠里流浪时的孤寂感。A段里沙锤与民谣吉他营造的细微无奈小情绪像是内心里找不到出口的迷茫表达，而随后加入的banjo声像是雨点一滴一滴砸落下来，诙谐又轻盈，之后则削减弦乐伴奏独留班卓琴与沙锤营造出异域塞外的独自跋涉感，这样的画面感则暗喻着歌者音乐道路上的艰辛与坚持。弦乐伴奏时而抽离时而加入，与歌者连绵起伏的情感形成一种默契的交流。整个乐段就像是在倾盆大雨与绵绵细雨之间交替编制，低调神秘的表面下暗藏着波涛汹涌的情绪。而快至副歌部分用民族弦乐演绎强烈的切分节奏，更像是女子十二乐坊中常用的增强织体厚度的手段。而间奏则是乐段间的间奏模式，banjo与小提琴演绎的独立乐段即是前奏开篇的背景，也是衔接AB两段最恰当的过渡桥段，把异域民族风情穿插的恰到好处。
而B段电吉他的重金属感的加入，则标志着开始融入了更摇滚的元素，弦乐鼓点交错中开始将A段迷惘孤寂的气氛转换为豁达明朗的氛围，banjo与弦乐团抽离又交融的乐段被激扬的小提琴与加重的电吉他释放出了暗藏的汹涌情绪，所有轻蔑与嘲讽、不羁与狂放的感觉就这样扑面而来。而副歌部分人声和音的呼应也推动了歌曲的进程。将歌者内心想要表达的救赎世人的强烈情绪推到了高潮。结尾则是采用的呼应性尾声，独奏的吉他音像是自我坚定又安静的内心，歌者回到一个平和又宽恕众人的心态，最后小提琴与banjo再一次响起了前奏时的乐章，只是这次没有了迷惘，剩下淡淡的无奈，自娱自乐的藐视世人般的喃喃自语。
她用R&b的唱腔来把握这首歌曲，感觉却有些奇妙。大量的真假音转换可以说是大家最熟悉她的地方，即使是感冒，却依旧并不影响她在细节方面的把握，比如她会控制声音的强弱以达到与乐队演奏变化的交流与融合，她B段里的尾音都以渐强的处理方式来凸显层次感，甚至有时将假声转换成一种半嘶半哑的叫喊状（许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱）。很多地方的转音则带着飘渺的颤抖感，更加贴切所谓的异域风情。因为意境所表达的东西是十分隐晦的，总的来说她在这首歌的演绎并不需要过分的用力与张扬，而这样的力道是恰如其分的。

【 关于意境】：
也许会有人说笔笔为什么没有表现出这首歌里原有的疯狂挣扎，极度压抑和隐忍狂躁的情绪呢？其实它的编曲结构和配乐搭配被重新组装后，其本身所表达的就已经不是原来的批判与叫嚣的朋克精神了。那么她选择唱这首歌的意义还是像陶喆一样感叹政治（zheng zhi）吗？我知道其实很多人根本没有听出来她究竟在表达什么。我个人的观点是，歌者所表达的应该就是现实音乐环境下，内心孤寂与坚持的挣扎状态，对大众无奈又想要救赎他们的悯世情怀，到最后坚定自我信念，宽恕大众，自娱自乐，渺视人间的一种极其复杂又自我分裂的心理过程。我想这确实是她这么多期以来最想要表达的：对当下大众庸俗的音乐价值观最直接的抨击与嘲笑。所以这首歌看起来轻描淡写，实则暗藏利刃。能读懂的人估计都会感叹歌者是一个怎样有态度的女子，怎样一个外表乖张安逸，内心里却狂放不羁的女子。

谁说不好听的，我就喜欢黑色柳丁，那么多期我最爱这首歌，然后是慢慢，哭了，爱火花，其他几首歌也喜欢，但比较偏爱这几首。

说得真好，的确很好听啊

赞一个

最爱黑色柳丁\慢慢.

这一期我也喜欢这首歌，不错的

我觉得挺好。每一期表现都好。更喜欢她唱慢歌。

我觉得笔笔这首最大的亮点就是编曲了，怎么会有人说编的不好呢！

编曲老师真挺棒的

觉得笔笔的黑色柳丁不错的

楼楼删18楼啊

哦

编曲太惊艳了，中东风完全颠覆了黑色柳丁给我原来的印象，虽说黑柳不是我最熟悉陶喆的歌 ，但听过不下一百遍，在ktv也试图挑战过，对嗓子的要求很高，声音的把控更要游刃有余，前奏慵懒随性，副歌嘶吼爆发，态度力量稍微差一点的歌手都驾驭不了，听我女王版本就像换了一首歌，我都不相信是黑色柳丁了，副歌的一句所有焦距被闪光判了死刑，女王的假声，变调，让黑柳的批判意味更加浓郁，听完久久不能忘怀……

后来知道笔笔唱黑色柳丁，特地提前听了几遍原唱很好听，但是听完笔笔版本的，才知道这个版本才是大爱啊

谢谢不知道哪位大吧主帮忙删楼╭(╯ε╰)╮