怎一个愁字了得 赵丽宏 在很多人的印象中，李清照是一个刚烈女子，这是因为她那首只有二十字的《夏日绝句》：“生当做人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”如此浑厚而有气势有风骨的诗，出自一个纤柔女子之手，实在让人惊叹。这首诗，表面上是赞扬项羽，其实是批评当时的朝廷在外敌侵犯时偷安南逃，没有骨气。和她同时代的男诗人，有几个能写出这样血气方刚的诗篇？ 其实，李清照的诗词中，更多的是愁绪，千回百转，都是凄楚愁苦。这和她生活的时代有关，国破家亡，使她难得欢颜，即便面对大自然的美景，撩动于心的，还是一个愁字。且看那个“愁”字，如何出现在她的词中：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”（《醉花阴》）；“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”（《点绛唇》），“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”（《武陵春》）；“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦生。熏透愁人千里梦，却无情”（《摊破浣溪沙》）；“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”（《一剪梅》）；“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”（《蝶恋花》）；“黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠”（《行香子》）；“梦断漏悄，愁浓酒恼”（《怨王孙》）；“酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云生，人远天涯近”（《生查子》）…… 古代诗人中，作品中“愁”字用得如此频繁，很少见。她的很多作品中即便没有出现“愁”字，然而通篇都是愁绪。如《好事近》中“梦魂不堪幽怨，更一声啼鴂”，《清平乐》中“采尽梅花无好意，赢得满衣清泪”。李清照写愁绪，不是无病呻吟，家国身世，都使她心情郁闷，把这种情绪转化为形象的文字，是真正的艺术。心怀愁绪的诗人，在夜间更感觉孤独无助，且读她的《如梦令》，这是一个孤苦诗人的自画像： 谁伴明窗独坐？我共影儿两个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个凄惶的我。 上面这阕《如梦令》，在明代前曾被认为是李清照的作品，后人在编《乐府雅词》时，署名作者为向镐。不过在我的记忆中，一直把它当作李清照的词，觉得这是一个女诗人的真切感受。李清照的词，最脍炙人口的，是那首《声声慢》，词中那种孤寂愁苦的心境和气氛，可以说是前无古人： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! 她作品中的那些叠字，成为宋词中独特的景观，而叠字的运用，成功地渲染出她作品中浓郁的愁绪。李清照是一个有独创性的诗人，不仅文字美妙，诗词中的意象，也常常新意叠出。她曾将自己的《醉花阴》寄给丈夫赵明诚，其中有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，写相思之苦，将人比黄花，异想天开，满纸愁绪。赵明诚也写了五十首词，把李清照那三句夹在其中，请一位名诗人品评，那诗人读后评价：“只有三句最好。”