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原作是藤田和日郎的短篇，改编动画为四十分钟的OVA，讲的就是傀儡师的忍者大战。片子中部分场面很猎奇很血腥，让人看的有点不舒服，故事挺简单，打斗分镜做的挺流畅，也是一部有着神作画之名的OVA，还有就是和田薰的配乐很赞。
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《骑乘挑战》
AIC在8090年代盛产了不少优秀OVA作品，诞生于80年代末的《骑乘挑战》就是其中之一。仅仅四十分钟的片长把剧情节奏把握的很紧凑，除了主角比较神棍之外其他地方都挺不错的，尤其是最后的追逐戏颇有大片的味道。配乐更是点睛之笔，配合上美式的人设相当有韵味。赛车方面也做的很有张力，ED极其推荐！
2014年01月22日 10点01分
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AIC在8090年代盛产了不少优秀OVA作品，诞生于80年代末的《骑乘挑战》就是其中之一。仅仅四十分钟的片长把剧情节奏把握的很紧凑，除了主角比较神棍之外其他地方都挺不错的，尤其是最后的追逐戏颇有大片的味道。配乐更是点睛之笔，配合上美式的人设相当有韵味。赛车方面也做的很有张力，ED极其推荐！
音乐是 David Garfield 负责的，搜了不少他的歌都相当好听！
2014年01月22日 10点01分
就单单音乐以及最后的追逐戏足以给这部片子高分评价！
2014年01月22日 10点01分
在百度上搜《骑乘挑战》这个名字找不到片源啊？
2014年02月24日 09点02分
回复 woshichenyong7 :http://www.bilibili.tv/video/av705939/ 来这里在线看吧
2014年02月24日 09点02分
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《吸血鬼美夕》
漫画原作垣野内成美，同时本作也是她的出道作，改编动画由她的丈夫平野俊贵执导，AIC制作。OVA和TV一样都是采用单元剧的形式，基本上就是一集打败一个神魔的故事。每个单元剧主要融入了一些人心情感进而发展剧情。OVA堪称该系列的开山巅峰作，作画方面良好，人设比漫画更精美些，音乐方面是川井宪次负责，优美缓慢的曲调和本作迷离诡异的氛围意外的贴切。当然OVA和TV中的美夕性格也有点不一样。毕竟是单元剧，而且剧情上没啥爆点，容易审美疲劳，总共四集OVA我只看了两集，第三集看到一半快进看完，因为叙事缓慢剧情千篇一律看不下去了....就这样吧。
2014年01月25日 03点01分
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漫画原作垣野内成美，同时本作也是她的出道作，改编动画由她的丈夫平野俊贵执导，AIC制作。OVA和TV一样都是采用单元剧的形式，基本上就是一集打败一个神魔的故事。每个单元剧主要融入了一些人心情感进而发展剧情。OVA堪称该系列的开山巅峰作，作画方面良好，人设比漫画更精美些，音乐方面是川井宪次负责，优美缓慢的曲调和本作迷离诡异的氛围意外的贴切。当然OVA和TV中的美夕性格也有点不一样。毕竟是单元剧，而且剧情上没啥爆点，容易审美疲劳，总共四集OVA我只看了两集，第三集看到一半快进看完，因为叙事缓慢剧情千篇一律看不下去了....就这样吧。
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《绿林寮》
本作还有另外一个译名《梦回绿园》，TVB译名则为《绿林青春物语》。改编载体除了OVA以外还有真人日剧，在当时日本那边算是比较有人气的一部作品。OVA由望月智充执导并负责编剧，音乐则是永田茂制作。本作大致讲述了四个学生的宿舍生活，内容比想象中有趣太多了，许多桥段也十分经典。作为91年的作品就现在来看也是相当的不错！望月智充叙事节奏在本作中表现的也很讨喜，每个主角塑造地都很有特点，比如怎么看都像个女孩的阿瞬（话说阿瞬也算是伪娘模范之一吧？），腹黑的阿忍学长以及万人迷的光流学长。六集的篇幅，前四集相对比较欢乐，尤其是第二集阿忍和姐姐智斗的部分以及第三集的拍电影我都十分喜欢！最后两集是主角莲川的爱情故事，很清纯很美好，不过对于结局就见仁见智吧。综上，这绝对值得一看的校园生活片！
2014年01月25日 07点01分
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本作还有另外一个译名《梦回绿园》，TVB译名则为《绿林青春物语》。改编载体除了OVA以外还有真人日剧，在当时日本那边算是比较有人气的一部作品。OVA由望月智充执导并负责编剧，音乐则是永田茂制作。本作大致讲述了四个学生的宿舍生活，内容比想象中有趣太多了，许多桥段也十分经典。作为91年的作品就现在来看也是相当的不错！望月智充叙事节奏在本作中表现的也很讨喜，每个主角塑造地都很有特点，比如怎么看都像个女孩的阿瞬（话说阿瞬也算是伪娘模范之一吧？），腹黑的阿忍学长以及万人迷的光流学长。六集的篇幅，前四集相对比较欢乐，尤其是第二集阿忍和姐姐智斗的部分以及第三集的拍电影我都十分喜欢！最后两集是主角莲川的爱情故事，很清纯很美好，不过对于结局就见仁见智吧。综上，这绝对值得一看的校园生活片！
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节选自豆瓣影评
《Angel Cop》里有这样一个镜头：某位配角正在打电话，镜头选焦对准前景，背景失焦。前景是电话，背景则是正在打电话的配角。以现如今的标准来看，这段镜头似乎平平无奇。但假如我们的观众有一定的动画史概念，他们就应该注意到，这种镜头在当时的日本是非常稀少的。
板野一郎从湖川友谦那里学到的各种动画技巧里，最重要的莫过于景深和透视技巧。以往的日本动画中人物对话的拍摄技巧是相当粗糙的。除了基础的基础特写+正打外，两人近景和集体远景就是日本动画全部，这就导致文戏场面常常缺乏景深，只是单纯的平面图形集合。板野一郎为日本动画带来的正是摄影方式的革命：除了板野马戏里常用的全方位高速运动镜头，板野一郎在文戏里也大量使用选焦失焦以及对物不对人等各种摄影技巧。这些细微的技术变化，才是板野马戏真正的精髓所在。
2014年02月02日 04点02分
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《Angel Cop》里有这样一个镜头：某位配角正在打电话，镜头选焦对准前景，背景失焦。前景是电话，背景则是正在打电话的配角。以现如今的标准来看，这段镜头似乎平平无奇。但假如我们的观众有一定的动画史概念，他们就应该注意到，这种镜头在当时的日本是非常稀少的。
板野一郎从湖川友谦那里学到的各种动画技巧里，最重要的莫过于景深和透视技巧。以往的日本动画中人物对话的拍摄技巧是相当粗糙的。除了基础的基础特写+正打外，两人近景和集体远景就是日本动画全部，这就导致文戏场面常常缺乏景深，只是单纯的平面图形集合。板野一郎为日本动画带来的正是摄影方式的革命：除了板野马戏里常用的全方位高速运动镜头，板野一郎在文戏里也大量使用选焦失焦以及对物不对人等各种摄影技巧。这些细微的技术变化，才是板野马戏真正的精髓所在。