色是我们的野心，我们的情感一切着色相；戒，是怎样能够适可而止，怎样能做好，不过分，不走到毁灭的地步。——李安

喜欢李安的电影，也喜欢李安有常常觉得，当一个演员在镜头前扮演另一个人的时候，其实是在表达真正的自我,这就是我为什么喜欢梁朝伟的原因。导演也是如此。

空间逼仄而压抑，不似一般好莱坞电影开场必是航拍大空间，交待给观众明确的方位感偏重细节特写的镜头组接日据上海时期的普遍情绪，不安感，恐惧感，不知身在何时、何处，不知未来在何方。官
太太
们打麻将时，镜头紧贴人物脸孔和手，混乱地跟拍来去，剥夺视觉愉悦绵里藏针，有时藏得深，有时藏得浅政治，道德，觉悟，家国仇恨，个体的渺小与挣扎，扭曲的肉体欲望，乱世中认同感……暧昧而顽固地交织纠缠，无论何等角色，必成为大时代中的蝼蚁，被时代洪流裹挟着，以不同方式牺牲掉。生逢乱世的个体悲剧必然性。 与张爱玲简短飘忽的小说相比，电影剧本更开阔和细节化，佳芝不止如小说中所言，见到钻石才发现自己也许真心爱易先生，之前的世俗猜测、想象、鄙薄瞬间烟消云散电影中的易先生，似乎是位理想化的好情人，尽管作为汉奸、特务残暴无行，倒懂得珍惜红颜知己（除了第一次凶相毕露强暴佳芝），而非人们所言的“老色狼”。两人爱恨交织的情绪演进，到佳芝为易先生唱《天涯歌女》时，一句“患难之中恩爱深”，便点睛患难之中恩爱深易先生是痛苦挣扎的清醒的“走狗”，了解日本人因恐惧加倍肉体狂欢和残暴镇压，他自己又何尝不是。而易先生还更多一条：“要懂得怎样做娼妓”。李安之所以鼓足勇气展露细节，是为具象化人物的精神绝望。两人的面部表情，只有痛苦，兼佳芝的仇恨与爱欲交织的矛盾。

我前面写了好多全丢了我想死气死我了！！！！！！！！！！！！

蔡康永在他的博客里说： 李安的电影是善良的,即使是冰风暴张爱玲的小说,是残忍的 李安的电影,是暖的张爱玲的小说,是冷的 李安的电影,到头来,会相信那些最根本的事 张爱玲的小说,到头来,不相信

天涯 海角觅呀觅知音小妹妹唱歌郎奏琴郎呀咱们俩是一条心小妹妹想郎直到今郎呀患难之交恩爱深我竟然听出了眼泪