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正文：
一般来说，优雅的人是不喜欢大红大绿的。
俺既喜欢“红”孩儿（地狱男爵）
喜欢“绿”巨人，而他们的块头都不算“小”， 所以俺是俗人铁定无疑。
而《地狱男爵2：黄金军团》
注定是为俺这样的 俗人拍的。他没有《潘神的迷宫》那样哀婉优雅、神秘迷人，在 一些明显的电影技巧方面甚至比较粗糙， 但是，对于喜爱幻想、满脑子奇幻生物与铁血动作的男性影迷而言，是一场视觉盛 宴，是一次酣畅淋漓的过瘾体验。
一
说实话，在《潘神迷宫》之后，俺对“ 新晋小熊猫”托罗（Guillermo del Toro） 同学的新作还是很期待的。他之前的《刀 锋战士2》与《地狱男爵1》可以说都是局部出彩，整体水准有些失衡。所在，在那种背景下《潘神的迷宫》的惊艳出世，才真正让人大吃一惊； 在托罗在那部作品中，证明了自己在电影 技法方面沉稳大气、同时又别出心裁的一 面；他的奇幻世界也许比彼得大熊猫的“中土世界”显得古怪另类一些，但同样的，“ 托罗小熊猫”借助奇幻的情感表达和委婉寓 意，虽然不如《指环王》那么具有大众吸 引力，但也因此显得更为细腻动人，更适宜作为个人的心水而非集体的欢腾。这让 俺对得托罗掌舵的《霍比特人》分外期待，他与彼得熊猫在对待奇幻题材上“同相”但“异质”的把握，令人觉得他完全有可能拍得同样精彩。
不过，《地狱男爵2》似乎不是一种继承《指环王》衣钵的努力，甚至也不是朝向《潘神迷宫》的延续，因为在形式与内 容的协调性上、在探索主题的深入性上， 电影似乎显得不是那么完美，至少不是我 想象的那样完美——或者更精确的说——没有拍出《潘神迷宫》后得托罗应有的水准
二
这其中的别扭之处，主要在于《地狱男爵2》在文本层次上有很有搞头、但最终 “显得”野心过大的剧情元素。如果说第一集只关注于红孩儿个体的成长的话，第二集则大大加强了对于BPRD各干探们的群像 描写，尤其是加强了对于“鱼人”的情感描绘，新任首领“烟罩头”同学刻板却不失好 玩的形象也得到了比较细致的刻画；最为难得的是，这回的坏蛋不再像第一集那么空洞无神了，不仅在形象上致命拉风，令 人耳目一新，而且具有一定的心理深度， 某些“故事会泪汪汪症候群”患者们很可能看完后还会有所感动。

五
除了在化妆上将恶趣味提升为艺术魅力之外 ，小熊猫在小饰件设计上，也大显自身对于机械 与金属的迷恋。不同于大熊猫执着于那种“有机” （organic）的感觉，小熊猫热衷于融合科技的精 密与古典的华美，从而创造出更适合年轻人品味 的精致来。仔细观察的话，片中很多重要的道具 都暗含机关，但又丝毫不失形式上的美感，从“努 阿拉公主”的GPS手镯，到“努阿达王子”的如意霸 王枪，从“死亡天使”的命运罗盘，到黄金军团的 齿轮宫殿，无不精心体现着这一美学理念。
不难猜测，小熊猫是那种从小拆闹钟拆出了艺术 境界的好同志，广大家长同志们都应当包场看《 地狱男爵2》
新一代的视觉创意大师。
至于传统的模型特效方面，小熊猫的品味则 与卢卡斯那一代电影人近似，片中“怪物市场”一 段，老被影迷拿来与《星球大战》“怪物酒吧”的 场景对比，也就不难理解了。其实，小熊猫比前 辈们的经典作品要更为“怪趣”一些，许多造型设 计都匪夷所思，仿佛完全不可能的部位拼凑到了 一起，但整体看来又有难言的古怪魅力。在细节 把握上，小熊猫也更为出色；这种细节，不是说 模型做得有多么以假乱真；恰恰相反，很多模型 一看就是橡
皮套
着机械模具，但是辅以小熊猫设 计的小动作，这些怪力乱神的模型就显得格外生
甚至是可亲起来。典型的如“子母连环怪”， 小baby神情动作非常好玩，最后的台词更是令人 喷饭。

六
《地狱男爵1》中“果冻”版的终极怪物当年 颇为人诟病，认为太假，指望续集有所“改善”的 同志恐怕会失望，因为小熊猫显然对“果冻”材质 的多肢怪物情有独钟，
一“森林大帝”来。其实，如果撇开材质与环境的 突兀性，表现果冻怪物的CG特效本身，还是很细 腻的，尤其是“朽木逢春百花开”一幕，深得东方 美学之神韵，可以说是宫崎骏作品《幽灵公主》 中最后森林之神复活一幕最为真实地再现。这样 的特效运用，也再次印证了这样的道理：视觉特 效的好坏，不是看技术的高低，更不是看耗资多 寡，而是看导演的vision，也就是对于特定场景 的构思与再现能力，说白了，还是调度能力在计 算机时代的外化：能力是本，工具的先进顺手与 否都只是外在条件。
而且，越是能力强的导演，还越懂得利用特 效来“藏拙”，甚至变劣势为优势。
黄金军团》中的CG场景就是如此处理的。很多看 过预告片的同学，都以为第二集比第一集的投资 大了N倍，其实，如果考虑通货膨胀的因素，第 二集的拍摄资金比第一集还略低，只有7200万美 元左右；而第二集所需的场景规模，则结结实实 比第一集大了N倍，如何以有限的成本去实现膨 胀的任务呢？聪明的导演首先会抓小细节，将那 些不用花多少钱、但却处于关键地位的东东表现 得活灵活现，视觉特效就成功了一半。这个道理 好比韦小宝同志撒谎一样，把谎言的细节经营好 了，框架再荒诞也能令人深信不疑。
至少是出乎俺的意料，
的细节表现对象，既不是什么终极BOSS，也不 是啥特牛A的怪物，而是怪物中的龙套、
的喽啰——“啮齿牙灵”（tooth
角度来说，这首先很明显是恶搞了一把西方民间 传说中的“牙仙”，这样一种邪恶版的、
伤力超强的小东西，无论西方观众看了是觉得毛 骨悚然、还是大快人心，都是一种反传统的新奇
以特效制作而论，这样外表简单的角色并
体验。
没有太大的难度，但由于造型的诡异有趣而具有 先天的视觉冲击力。
小熊猫还特意加了一些“牙灵”个体的细节表现， 使其变成一个十分可信的生物。
”体型小巧，总让人有种观看精致小玩意的感觉， 对于个别像俺一样恶趣味的观众而言，简直有领 养一个作宠物的冲动了：看哪个美女很妖娆诱人 ，就放出牙灵将人家的贝齿啃个精光，以博得老 婆的信任，岂不快哉？！^_^
相对于适合细节表现的“牙灵”，“大块头有 小智慧”的黄金军团，就不好糊弄了

以《变形金 刚》的经验来说，这种大规模的机械变形玩意， 简直就是CG特效师的噩梦。受资金限制，黄金军 团不可能做得像变形金刚那么有真实的质感，事 实上，单看个体的话，《地狱男爵2》中的机器 人还明显地有着全CG模型特有的飘忽劲；然而， 看片中实际展现的效果，又让人非常激动，这让 人不得不佩服小熊猫化腐朽为神奇的功力：他一 方面通过场景设计与气氛的渲染，使得不那么具 有质感的机器军团，与华美到风格化的背景不至 于背离，同时还与影片轻松诙谐的基调遥相呼应 ；另一方面则在动作与细节设计上狠下功夫，机 器人之间颇见功力的招式拆解，以及意外而好玩 的变形效果，都能博得观众的欢呼而忽略画面真 实程度上的不完美。
七
更何况，小熊猫在《地狱男爵2》中终于充 分展现了他在动作设计与表现上的天分，让身为 铁杆动作迷的俺激动得差点当场尿裤子。
长久以来，中外的影迷们似乎都习惯了“八 爷”的动作模式；可再好的玩意也经不住一再重复 ，更经不住止步不前。动作设计乃至动作风格的 领域，也和其他行当一样，是个“逆水行舟，不进 则退”的市场；如果沉迷于“老子当年天下第一”的 幻境，很可能一觉醒来发现自己成了落后人士。 在看多了所谓华语动作大片们一个接一个的毫无 新意的动作场景之后，俺觉得我们应该警醒一下 了。而《地狱男爵2》中红孩儿大战霸王枪的场 景，非常适合作为一记振聋发聩的呐喊。
对于动作场景的好坏，俺个人是这么看的： 三分动作设计，七分镜头表现。也就是说，动作 本身的高明与否，其实并没有通过镜头再现出来 的节奏与韵律那么重要。所谓动作设计，说到底 其实是招式分解，是一个可以科学分析的过程； 不管招式多么纷繁复杂，如果以分析体操动作的 设备与精力来对待，一切“绝招”都将一目了然。 很多兄弟认为功夫是咱国粹，老外不行；又说老 外牛高马大，玩不了一些很小巧花哨的招数。实 践证明这些一厢情愿的想法都是不成立的，老外 的功夫高手们也许在领略功夫的最高层“神韵”方 面比不上俺们一些功夫天才，但是就拍动作电影 的粗浅活儿而言已经是绰绰有余了。

八
猜猜俺在《黄金军团》的动作指导里找到了 谁？Bradley James Allan。这么说大家肯定没印 象这哥们是谁，但要说他是《玻璃樽》里将成龙 踢得昏七素八的那个小个子，大家心里就有谱了 。作为“成家班”里唯一的老外，这哥们可是北京 武术队的正规学员，估计咱引以为傲的“正宗”中 国功夫被他学去不少，所以本片中“努阿达王子” 的霸王枪耍得那叫个帅！所谓“行家一出手，就知 有没有”，
演员或者替身的真实身手为基础的，没有加太多 的特效，所以当“努阿达王子”开始几个非常干净 利落的动作之后，俺就彻底惊艳了：这哥们比《 赤壁》中的赵子龙同学强多了！那功架、
那对于动作本身节奏的拿
捏
，都有一种久违了 的行云流水、
就招式而言，Bradley James
队的动作设计不能说有特别值得一说的妙招或绝 招，很多基于招式本身的惊喜，更多地来自于“老 外也想到这招了？”的想法。
枪，自然是不如《少林五祖》里洪熙官那么诡异 多变，但胜在真实的迅猛质感；而且，绝大部分 空中腾挪翻转的镜头，都令人惊讶的看不出吊钢 丝的痕迹。单就这一点而言，就比《功夫之王》 之流强多了。
大局的琐碎，但对于执着于动作镜头自然美感的 动作迷而言，这种回归港式动作巅峰时期的敬业 作风，就足够令人感动了。
九
近期华语动作片之所以让俺提不起兴趣，最 大的原因是俺觉得这些东东都失去了优秀动作场 景最核心的要素：节奏与韵律。说实话，俺对一 味慢镜和一味快镜已经倒足胃口了。对于动作节 奏与韵律的把握，个人认为是个美学修养的问题 ，而不仅仅是动作设计经验。动作场面分成几个
各段落之间有着怎样的大的起承转合关系
每一段落内部各动作之间小的快慢衔接方式、 动作与场景的镜头表现角度以及切换频率等等， 这些都是导演关于动作场景整体vision当中需要 考虑到的要素。他们之间以怎样的方式组合、
达到什么样的效果，可以说完全是受导演的美学 理念支配的。具有艺术“通感”的导演，即使本身 不会功夫，也往往能通过适当调度以上元素，组 合出气韵连贯、

其实，在前期作品中，小熊猫就已经表现出 他在把握动作场景方面的天赋来。
》到了他手里，就摆脱了第一集一味猛烈急速的 风格，变得进退有据、攻守以法起来，看其中“单
双剑联击”一幕，双方招式拆解以及变招的节奏 ，完全是俺们熟悉的亚洲动作节奏的美感；
狱男爵1》中“铁面纳粹”的“肘剑旋舞”，也端的是 曼妙无双，罕见的妖娆。如果说小熊猫这些之前 的尝试都是小试牛刀的话，那对《地狱男爵2》 中精灵王子枪术的表现，就完全是一次酣畅淋漓 的大爆发了。从开头的自我修炼，到中间绝杀卫 士团，再到最后力战红孩儿，每一段都集优雅与 凌厉于一体，每个场景似乎都有合乎自然动感的 旋律，刺激得人根本坐不住，想跳起来手舞足蹈 一番，这种看动作片场景时的激动感觉，已经是 多年未有了。起初俺还以为红孩儿拖着笨重的右 手，恐怕无法与迅猛的精灵王子配成合拍的一对 ，没想到影片中的效果完成得很好，令人觉得红 孩儿那“撒旦之手”真的是足以与霸王枪分庭抗礼 的兵器，更不用提看似笨重的红孩儿灵动起来居 然是那么的潇洒！
单以打斗场景的流畅程度以及其中表现的节 奏与韵律而言，俺认为《地狱男爵2》必将是今 年好莱坞作品中的至尊了，不仅远远超过良莠不 齐的好莱坞同侪，也超过无数不思进取的亚洲动 作片。
十
诚然，《地狱男爵2》远不是一部完美的电 影，小熊猫似乎也没有那样的企图。但是，对于 一些喜欢钻研些电影中的趣味元素的影迷来说， 本片是个不可多得的宝贝。它的美，不止是停留 在口号上的“XX美学”，而是些实实在在的、
多窍门与道道可学的，是有自己协调一致的美学 理念体系的。相对于那些自称“精美大气”、
样样俗套的大片来说，俺更青睐这样处处有惊喜
场场可钻研的小片。最为难得的是，小熊猫将 这样一个比较另类的小众题材，拍出了独具一格 的优雅魅力。所以，俺亲耐的红孩儿，只要小熊 猫愿拍，俺绝对会支持到底。

——END——

话说这篇是我唯一没有取得授权的转文，主要是实在是找不到作者，搜狐官方应该也不会理吧所以我就自作主张的转了。

好孩子一定不要学我啊

必须顶一下

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道出我心，给作者32个赞！玩内涵深度的，一个诺兰的蝙蝠侠就够了，明明就是打怪兽的粗暴漫画，给人酣畅淋漓的快感和趣味就够了！ 小熊猫，一定要拍hellboy3 啊！