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第一章 古希腊文学
《荷马史诗》是由古希腊吟游诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称。反映了公元前11世纪到公元前9世纪的社会情况，而且反映了迈锡尼文明。
《伊利亚特》
以阿喀琉斯的愤怒开始、息怒告终。
以英雄业绩为中心，展现了惊心动魄的战争场面，歌颂了英雄主义的壮举，反映了以战争为中心的“荷马时代”的社会生活。
《奥德赛》
一部描写航海生活和家庭生活的史诗。
叙述希腊联军军事俄底修斯返乡途中的冒险经历，描写主人公的海上漂泊、与大自然、与妖魔、与恶人的斗争，歌颂英雄的机智和毅力。反映了从氏族社会向奴隶制社会过渡期间的家庭生活和社会关系。
场面多变，格调平静，具有“阴柔之美”。
从潘奈洛佩的忠贞看一夫一妻制关系的形成。
忒斯匹斯对原始歌舞的加工和改造，被称为“戏剧之父”。
埃斯库罗斯（前525－前456），古希腊悲剧之父，代表作《被缚的普罗米修斯》。
索福克勒斯（前496－前406），“戏剧界的荷马”。代表作《俄狄浦斯王》表达了人与命运冲突的主题。
欧里庇得斯（前485－前406），“舞台上的哲学家”，“问题剧”的最早创始者。代表作《美狄亚》对妇女命运表达了深切的同情。
阿里斯托芬（前446－前385），古希腊喜剧之父。《鸟》是欧洲文学史上最早描写理想社会的作品。代表作《阿卡奈人》表达了反对战争，主张和平的主题。
罗马文学“黄金时代”的三位代表诗人：
维吉尔（前70－公元19）：代表作史诗《伊尼德》。
贺拉斯（前65－公元8）：代表作《诗艺》。
奥维德（前43－公元18）：代表作《变形记》。

第四章 十七世纪文学
一、概述
十七世纪的欧洲文学以英法两国的成就最大。
英国文学体现了英国资产阶级革命的精神。
弥尔顿（1608－1647）的长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》，用历史故事和英雄人物宣传革命思想，表达了诗人不屈不挠的革命精神。
约翰·班扬（1628—1687）的小说《天路历程》揭露了复辟时期贵族社会的淫靡腐朽的生活。
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法国古典主义悲剧的奠基人
高乃依（1606～1684），法国剧作家，诗人。
《熙德》是法国第一部古典主义悲剧，公演后轰动
巴黎
，为法国古典主义戏剧奠定了基础 。
该剧取材于西班牙作家卡斯特罗的剧本《熙德的青年时代 》，将男女主人公投入到责任与爱情的剧烈冲突之中。
剧中人都表现出刚毅的美德和百折不挠的精神，为了完成自己的义务，不惜牺牲一切。
《熙德》演出后受到观众热烈的欢迎，但由于这个悲喜剧违背了古典主义的三一律，在评论界引起了一场论战。
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标准的古典主义悲剧
拉辛（1639～1699），古典主义文学繁荣时期的代表作家， 也是最符合古典主义艺术标准的作家。
代表作《安德洛马克》运用了三一律，剧情紧凑，具有较高的艺术性，是标准的古典主义悲剧 。该剧上演的成功，使拉辛于1673年入选为法兰西学士院院士。
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古典主义的艺术法典
布瓦洛（1636—1711）法国著名诗人、美学家、文艺批评家，古典主义的立法者和发言人。
最重要的文艺理论专著是1674年的《诗的艺术》。这部作品集中表现了他的哲学及美学思想，被誉为古典主义的法典。
他认为“理性”是一切的准绳，也是文艺创作的根本原则。
他认为文艺创作要以古人为榜样，悲剧要用崇高，悲壮的诗体来表现宫廷生活；喜剧需用日常的语言来表现下层社会生活。
作品要遵守的“三一律”，人物性格应定型化和类型化。
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二、莫里哀
莫里哀（Moliere）（1622～1673），原名让－巴蒂斯特·波克兰，法国17世纪古典主义文学最重要的作家，法国古典主义喜剧和芭蕾舞喜剧的创始人。
他的作品继承了人文主义文学的现实主义传统，艺术上体现了古典主义的创作原则，达到了17世纪法国古典主义文学的最高峰。
以喜剧《多情的医生》凯旋巴黎，大获成功，国王批准留在巴黎，成为戏剧生涯的转折点。
（1）第一阶段
认识社会，积累经验时期（1645—1658）
流浪外省的13年时期
形成的思想和经验，对一生的创作有巨大的影响。
主要喜剧有：《冒失鬼》、《情仇》、《多情的医生》。
歌颂下层人民、维护年轻人的爱情自由，讽刺上层人物的吝啬与无能，保留着民间艺术的粗犷自由的风格。
（2）第二阶段：
古典主义喜剧的开创时期（1659—1663）
《可笑的女才子 》，辛辣地讽刺了资产者的附庸风雅，抨击了贵族社会所谓“典雅”生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势力，遭到禁演。
但莫里哀并未被吓倒，连续编演了《丈夫学堂》和《
太太
学堂》。《太太学堂》因宣扬新思想，要求冲破封建思想牢笼而被指责为“淫秽”、“诋毁宗教”，又遭到禁演。
莫里哀奋起还击，写了《〈太太学堂〉的批评》和《
凡尔赛
宫即兴》两出论战性短剧。
（3）第三阶段：
古典主义喜剧的黄金时期（1664—1668）
一大批优秀作品问世：《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》等。
对教会僧侣的伪善、狠毒，贵族阶级的贪婪、掠夺、荒淫无耻进行了大胆的揭露和猛烈的攻击，对资产阶级的吝啬虚荣给予了无情的暴露和辛辣的讽刺。
《伪君子》是莫里哀的代表作，是莫里哀喜剧中揭露性最强的一部作品，代表了莫里哀创作的最高成就，是古典主义“性格喜剧”的典型作品，欧洲文学史上最杰出的喜剧之作。
答尔丢夫的形象：法国封建贵族和教会势力的代表，披着宗教外衣追求利欲的伪善者的典型，职业宗教骗子。走上宗教道路，装扮成虔诚的教士，靠伪善骗取富商的信任。实则酒囊饭袋，酒色之徒，贪图富商的钱财，对富商的妻子不怀好意，败露后凶相毕露，几乎使富商身败名裂，家破人亡。
《吝啬鬼》成功地塑造了阿巴贡的形象，深刻揭露了资产阶级贪婪吝啬的本质。
阿巴贡是原始资本积累时期法国资产者形象，他生动体现了发展初期资产者的特征，贪婪与吝啬以绝对情欲的形态表现出来。
从这个形象看到金钱对家庭伦理关系的破坏，对亲情的泯灭，对年轻人爱情的摧残。
阿巴贡：吝啬鬼的代名词。
（4）第四阶段：
古典主义创作的晚期（1668—1673）
这一时期的创作转向轻松幽默的滑稽戏和芭蕾舞剧。
主要作品有：《醉心贵族的小市民》、《史嘉本的诡计》、《无病呻吟》。
《史嘉本的诡计》是莫里哀晚年创作的最优秀的作品，剧本塑造的平民英雄的形象，表达了对封建等级观念的蔑视和对封建司法制度的抨击。

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第五章 十八世纪文学
一、概述
十八世纪欧洲文学的主流是启蒙文学。
笛福的《鲁滨孙漂流记》
斯威夫特的《格列佛游记》
菲尔丁的《汤姆·琼斯》
斯泰恩的《感伤旅行》
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法国启蒙文学
孟德斯鸠的《波斯人信札》通过两个波斯人漫游法国的故事，揭露和抨击了封建社会的罪恶，用讽刺的笔调勾画出法国上流社会中形形色色人物的嘴脸，开了哲理小说的先河。
伏尔泰是法国启蒙思想家、文学家、哲学家，十八世纪法国启蒙运动的旗手，被誉为“法兰西思想之王”、“法兰西最优秀的诗人”、“欧洲的良心”。
哲理小说《老实人》以主人公范围广阔的生活为线索，通过人物的遭遇和见闻所引发的议论，表露出作者对社会政治、道德、宗教和理想的看法。
狄德罗是哲学家、美学家、文学家、教育理论家、百科全书派的代表人物，第一部法国《百科全书》的主编。 小说《修女》用主人公自白的方法揭露了宗教禁欲主义的虚伪、教会的淫邪和修道院可怕的内幕，对整个封建社会提出了控诉。
卢梭的长篇书信体小说《新爱络绮丝》，表达了反对封建等级制度和个性解放的时代要求。他的“返回自然”的主张成为浪漫主义文学的先驱。
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法国大革命的前奏曲
博马舍是18世纪后期的喜剧作家，著有《费加罗三部曲》：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》。
代表作《费加罗的婚姻》公演于1784年法国大革命的前夜，表现了老爷输给仆人，平民战胜贵族的主题，被看作法国大革命的前奏曲。
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德国启蒙文学
莱辛（1729－1781），德国启蒙文学的杰出代表，德国民族文学和现实主义戏剧理论的奠基人。
《拉奥孔》和《汉堡剧评》是18世纪德国最杰出的美学著作。
悲剧《爱米丽亚·迦洛蒂》反映了18世纪德国的现实，显示了市民意识的觉醒。
席勒（1759－1805），德国18世纪著名诗人、哲学家、历史学家和剧作家，德国启蒙文学 和“狂飙突进运动”的代表人物之一，德国文学史上地位仅次于歌德的伟大作家。
《阴谋与爱情》是席勒青年时代创作的高峰， 通过平民音乐师的女儿与宰相的儿子的爱情悲剧，揭露了社会的不平等以及宫廷内部尔虞我诈的行径，被恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的戏剧。”
《欢乐颂》是席勒1785年夏天在莱比锡写的。
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二、歌德
（1）生平与创作
歌德（1749－1832）是十八世纪末到十九世纪初德国最伟大的诗人、作家和思想家，德国古典文学和民族文学最杰出的代表。
在长达60余年的创作生涯中，他以大量的诗歌、戏剧和小说铸就了德国文学的辉煌，成为当时德国文学的最高峰。
1、狂飙突进时期
历史剧《铁手骑士葛兹·冯·伯林欣根》表达了渴望民族统一，要求自由平等的思想。
未完成的诗剧《普罗米修斯》寓意地表达了对当代德国暴君的仇恨。
抒情诗《五月之歌》等使其成为德国近代抒情诗的创始人。
《少年维特的烦恼》通过维特和绿蒂之间的不幸爱情和维特的社会经历，反映了当时德国知识分子的精神苦闷，揭露和批判了正在衰亡的封建社会中的腐朽和虚伪，在社会上引起了强烈反响。
2、魏玛古典主义时期
悲剧《哀格蒙特》标志着歌德的创作由狂飙突进的激情向古典主义的过渡。
与席勒合作的10年完成了长篇小说《威廉·麦斯特的学习年代》和《诗剧《浮士德》的第一部。
3、晚期
隐居生活
自传《诗与真》
抒情诗集《西方与东方合集》
长篇小说《威廉·麦斯特的游历年代》
诗剧《浮士德》第二部
（2）浮士德
浮士德其人
原型约翰·乔治·浮士德，1480年生，到处流浪，以炼金术、占卜、变魔术、跑江湖为生。有身份的人视他为骗子、流氓，下层人欢迎他。1540年死于炼金试验的爆炸中。
生前死后传闻很多，成为很多作家的创作题材。英国大学才子派马洛和德国的克林格尔等都有作品出现。
真正使其发生质变的是歌德。
魔鬼靡菲斯特是文学史上罕见的形象。
他能呼风唤雨，变成各种东西，在超现实的背后显现出社会的真实性存在。
他是浮士德的对立面，也是浮士德的补充。
他是、破坏、障碍，是以反面人物作为歌德揭露现实的代言人，也是具有鲜明个性的人物。

靠，被吞了好几章，算了不发了