笔畅，可爱的小妹，好疼你。你生日那天，答应给你一份礼物，是傅雷的一封家书。我想和笔畅及所有的笔迷一起来分享。 以后，我每个周末都会在这里贴一篇共享文字在这里，大家一起分享吧。希望不会让大家觉得闷才好。呵呵一九五四年七月二十八日夜 上星期我替敏讲《长恨歌》与《琵琶行》，觉得大有妙处。白居易对音节与情绪的关系悟得很深。凡是转到伤感的地方，必定改用仄声韵。《琵琶行》中“大弦嘈嘈”“小弦切切”一段，好比staccato[断音]，像琵琶的声音极切；而“此时无声胜有声”的几句，等于一个长的pause[休止]。“银瓶……水浆迸”两句，又是突然的attack[明确起音]，声势雄壮。至于《长恨歌》，那气息的超脱，写情的不落凡俗，处处不脱帝皇的nobleness[雍容气派]，更是千古奇笔。看的时候可以有几种不同的方法：一是分出段落看叙事的起伏转折；二是看情绪的忽悲忽喜，忽而沉潜，忽而飘逸；三是体会全诗音节与韵的变化。再从总的方面看，把悲剧送到仙界上去，更显得那段罗曼史的奇丽清新，而仍富于人间味（如太真对道士说的一番话）。还有白居易写动作的手腕也是了不起：“侍儿扶起娇无力”，“君王掩面救不得”，“九华帐里梦魂惊”几段，都是何等生动！“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行”，写帝王逃难自有帝王气概。“翠华摇摇行复止”，又是多鲜明的图画！最后还有一点妙处：全诗写得如此婉转细腻，却仍不失其雍容华贵，没有半点纤巧之病！（细腻与纤巧大不同。）明明是悲剧，而写得不过分的哭哭啼啼，多么中庸有度，这是浪漫底克兼有古典美的绝妙典型。呵呵，敲完了，不知道大家有没有耐心读完。很感谢笔畅，是她让我沉下心来重读家书。傅雷写给儿子傅聪的家书中，有很大一部分是关于音乐的，我不懂音乐，对他的分析，认识是比较盲目的，但是，读他译的《约翰 克利斯朵夫》的时候，觉得他的译作里文字律动感非常强。至于《长恨歌》和《琵琶行》，希望有人贴原文上来，如果没人顶，那只好我来贴了。哈哈

嗯，太长，不想看。