壹楼给画家

Velázqeuz於1629年8月10日自Barcelona启程前往义大利。这是他首度衔王命访义，国王并赏赐他200杜卡银币，而欧力威尔伯爵除了给他400达卡金币外，并让他随身携带了一枚镶有国王肖像的徽章、以及数封介绍信。Velázquez此行最主要的任务是要拓展个人对义大利艺术的知识，而预定的目的地则包括有威尼斯及罗马等大城。Velázquez与国王关系匪浅，因而被任命为「阁内教员」，必须执行宫廷画家职责范围外的许多重要任务。委氏偕史宾诺拉伯爵(marquéz Ambrogio Spinola)共同抵达热那亚，随即以西班牙大使所邀宾客的身分前往米兰及戌威尼斯。他终於在圣马可学院及大教堂一偿宿愿，亲炙他心仪已久的汀多雷托及维洛内些的作品。此外，他也在大使随从的陪伴下一访位於圣路卡学院的议事厅；当时因曼图亚王位继承战而引起威尼斯人与西班牙人互相敌视的紧张情势。在长时悉心研究包括提香、维洛内些、贝里尼、乔久内、里奇诺(Licino)、巴萨诺(Bassano)、帕尔马(Palma)、及桑索维诺(Sansovino)等威尼斯派大师的作品后，Velázquez继续在费拉拉、汕多(Cento)、波隆纳等城短暂停留后，终於抵达罗马。 Velázquez於1630年初抵罗马，并停留了一年之久。最早他接受教皇乌尔班八世的侄子、巴贝里尼枢机主教的协助安排，借居於梵谛冈宫中；而根据帕奇可的说法，Velázquez当时被特许拥有包括有著朱卡里(Zuccari)著名壁画等特定厢房的锁匙，可以自由进出研究临摹。虽然住处舒适豪华，委氏却在不久后再度接受西班牙大使蒙特雷伯爵(Monte Rey)的安排，迁居位於三一大教堂(Trinita dei Monti)的梅第奇别庄，有更多研究古罗马艺术臻品的机会。在这里，Velázquez花了两个月的时间悉心临摹古代罗马艺术杰作，而这些也都成为他日后创作的珍贵资料根据。Velázquez在罗马如鱼得水，优游自在；此时期最重要的两幅作品－《火神法尔坎的锻铁炉》(La Fragua de Vulcano)及《约瑟的彩衣》中，他巧妙地融合了艾米里亚(Emilia)传统的精确平衡与威尼斯画派的丰富色彩。在返回西班牙之前，委氏并曾於那不勒斯短暂停留，并在该地为匈牙利国王伉俪绘制肖像。

作品：三位乐师 1617年 油彩、画布 87x110cm 柏林国立美术馆藏桌边的三男子 1618年 油彩、画布 108.5x102cm 圣彼得堡宫廷艺术博物馆藏煎蛋老妇 1618年 油彩、画布 99x128cm 伦敦斯德戈蓝国家画廊藏塞维利亚卖水者 1618～1619年 油彩、画布 106x82cm 伦敦威灵顿博物馆藏耶稣在玛达及玛丽亚之家 1619～1629年 油彩、画布 60x103.5cm 伦敦国家美术馆藏围桌的农夫 1618～1619年 油彩、画布 96x112cm 布佩斯美术馆藏圣托马斯 1618～1620年 油彩、画布 95x73cm 奥尔良美术馆藏圣母升天 1618年 油彩、画布 135x101.6cm 伦敦国家美术馆藏东方三博士的祈福 1619年 油彩、画布 204x126cm 马德里普拉多美术馆藏圣约翰在派特摩斯 1619年 油彩、画布 135.5x102.2cm 伦敦国家美术馆藏圣保罗 1619～1620年 油彩、画布 99x78cm 巴塞罗那国家美术馆藏圣保罗 1619～1620年 油彩、画布 38x29cm 马德里普拉多美术馆藏彼得.爱特森.在艾摩斯的厨房 1620年 油彩、画布 55x118cm 都柏林爱尔兰国家画廊藏爱玛乌斯的晚餐 1620年 油彩、画布 123x132.5cm 纽约大都会美术馆藏唐.克里斯多.索瑞.提.瑞伯拉 1620年 油彩、画布 207x148cm 塞维利亚美术馆藏圣伊尔方索从玛丽亚手中接受弥撒礼服 1620？年 油彩、画布 166x120cm 塞维利亚美术馆藏修女荷洛尼玛.拉.芬提 1620年 油彩、画布 160x110cm 马德里普拉多美术馆藏修女荷洛尼玛.拉.芬提 1620年 油彩、画布 162.5x105cm 马德里私人收藏蓄山羊胡须的男人 1620～1622年 油彩、画布 41x36cm 马德里普拉多美术馆藏桌边的两位男子 1622年 油彩、画布 65.3x104cm 伦敦国家美术馆藏唐.路易斯.亚克提 1622年 油彩、画布 50.3x40.5cm 波士顿艺术博物馆藏牧师 1622～1623年 油彩、画布 66.5x51cm 马德里私人收藏菲利普四世 1623～1624年 油彩、画布 61.6x48.2cm 达拉斯米度斯美术馆藏年轻男子（自画像？） 1623年 油彩、画布 56x39cm 马德里普拉多美术馆藏菲利普四世 1624年 油彩、画布 200x103cm 纽约大都会美术馆藏奥利瓦赛公爵 1625～1626年 油彩、画布 216x129cm 纽约美国西班牙协会藏妇女的肖像 1625年 油彩、画布 32x24cm 藏处不详

丑角巴尔巴罗哈（红胡子） 1634年 油彩、画布 198x121cm 马德里普拉多美术馆藏丑角唐.璜.奥斯托利亚 1634年 油彩、画布 201x123cm 马德里普拉多美术馆藏丑角帕布洛.德.瓦拉多利多 1634年 油彩、画布 209x123cm 马德里普拉多美术馆藏奥利瓦赛公爵骑马图 1634年 油彩、画布 314x240cm 马德里普拉多美术馆藏巴斯特.卡洛斯王子 1634年 油彩、画布 209x173cm 马德里普拉多美术馆藏白骑 1634～1635年 油彩、画布 310x245cm 马德里皇家典藏品菲利普三世骑马像 1634～1635年 油彩、画布 305x320cm 马德里普拉多美术馆藏玛格丽特王妃骑马像 1634～1635年 油彩、画布 302x311.5cm 马德里普拉多美术光藏菲利普四世 1635年 油彩、画布 301x314cm 马德里普拉多美术馆藏年轻女子 1635年 油彩、画布 98x49cm 查斯渥兹私人收藏持扇女子 1635年 油彩、画布 95x70cm 伦敦私人收藏穿猎装的枢机卿费尔南多亲王 1635～1636年 油彩、画布 191x107cm 马德里普拉多美术馆藏穿猎装的巴斯特.卡洛斯王子 1635～1636年 油彩、画布 191x103cm 马德里普拉多美术馆藏雕刻家蒙塔涅斯 1635～1636年 油彩、画布 109x87cm 马德里普拉多美术馆藏圣安东尼主教 1635～1638年 油彩、画布 55.8x40cm 纽约私人收藏王室狩猎野猪 1635～1637年 油彩、画布 ? 伦敦国家美术馆藏男子肖像 1635～1645年 油彩、画布 76x64.8cm 伦敦威灵顿美术馆藏巴斯特.卡洛斯王子与奥利瓦赛公爵在皇家马厮前 1636年 油彩、画布 144x96.5cm 伦敦西敏寺藏战神马尔斯 1636～1640年 油彩、画布 179x95cm 马德里普拉多美术馆藏伊索 1636～1640年 油彩、画布 179x94cm 马德里普拉多美术馆藏侏儒弗兰西斯科.雷斯坎诺 1636～1644年 油彩、画布 107.5x83.5cm 马德里普拉多美术馆藏奥利瓦赛公爵 1638年 油彩、画布 67x54.5cm 圣彼得堡艾尔米塔什美术馆藏奥利瓦赛公爵 1638年 油彩、画布 椭圆10x8cm 马德里皇家典藏品马德纳公爵 1638年 油彩、画布 68x51cm 马德里普拉多美术馆藏阿巴卡 1638～1646年 油彩、画布 64.5x53cm 私人收藏巴斯他.卡洛斯王子 1639年 油彩、画布 128.5x99cm 维也纳艺术史薄雾光藏梅尼布斯 1639～1640年 油彩、画布 178.5x93.54cm 马德里普拉多美术馆藏少女 1640年 油彩、画布 51.5x42cm 纽约美国西班牙协会藏

战胜布雷达（The Surrender of Breda) 1599油彩、画布 307x367cm 马德里普拉多美术馆藏这幅画是为了纪念荷兰要塞布雷达的守军，向西班牙军队投降十周年而画的。它描述布雷达城总督，把城门钥匙交给胜利的将军安布罗吉奥.斯匹诺拉侯爵的情景。

纺织女1653年 油彩、画布 220x289cm 马德里普拉多美术馆藏1664年，这件作品曾被记录在国王的记事本上行，由阿尔戈（Pedro de Arco)记载，后来又被梅迪纳赛伊（Duque de Medinacelli)典藏，至18世纪才开始被皇室收藏：此作的正上方及左上方曾在1734年被烧毁，后来被修复，此事件在1734～1772年的雷蒂诺宫（Bueno Retiro)记事本中出现；1772～1794年在新宫（nuevo)珍藏，1819年被普拉多美术馆典藏至今。这是一幅描述纺织工厂的作品，1819年之后大家才称它为《纺织女》。在此之前，它被称为《密涅瓦和阿拉克内的神话》。画中的工厂已证实是位于马德里市中心的伊丽莎白纺织厂。

宫廷侍女 1656年 油彩、画布 105x88cm 马德里普拉多美术馆藏画面从左边算起：维拉斯盖兹、萨米艾多(dona Agustina de Sarmiento)，中间小公主玛格丽特，右边维拉斯戈(Isabel de Velasco)、侏儒巴尔布拉(Mari Barbola)和贝杜莎多(Nicolasito Pertusato)；第二平面有两位宗教人物：乌优亚(dona Marcela de Ulloa)和阿斯戈纳(Don Diego Ruiz de Azcona)；最后背景站了一位事务官尼艾多(Jos'e Nieto Velazguez)，及在小公主后面镜中的两位重要人物国王菲利普四世和皇后玛丽安，总共十一位人物在画面里。

教皇英诺森十世 1650年 油彩、画布 82x71.5cm 伦敦威灵顿美术馆藏画家采用半身坐姿构成画面，非常简介有力，尤其画面人物的领子与脸的画法实在是令当时的罗马人感到震惊。当时在罗马，甚至意大利或欧洲，没有人能这么大胆或有能力画出教皇的这副模样。一种暗藏非同寻常的事：教皇眼睛锐利的注视，双唇紧闭，几乎是一位冷酷无情的人物，画家将一位有权势的人的不宁静的心理状态刻画入微，令人对传统教皇给人的“人人亲爱”、“给人温暖”的印象质疑。画家洞察入微的独到眼光，怎么不耐人寻味呢？或许，画家在此已找到两条综合路线：一种对抗当时风景画---“理想主义”的布歇画法，另一种是写实画家罗雷纳（Claudio de Lorena)风格。二者皆是当时罗马非常走红的大师，这自然就更能显示维拉斯盖兹在当时的艺术地位了。

请问您有歌川广重的浮世绘吗?