level 14
level 14
喋血庄哥
楼主
没有兄弟情 江湖无从谈起
香港警匪片坐标轴上，《英雄本色》是个十字路口。
在此之前，香港警匪片走的是警匪斗智，正义压倒邪恶的官方路线，而《英雄本色》后，惺惺相惜的兄弟情义正式上位，取代推理破案，成为故事的第一驱动力。而由此引发的恩怨情仇，背叛与牺牲，则因带着中国传统的草根江湖气，精准地命中了男性观众心中隐藏的热血小靶心，在银幕上杀出血路，成为香港警匪片的精神传承，影响至今。
《喋血双雄》中，李修贤抛弃警察身份，将一颗复仇的子弹亲手送给成奎安，因为“兄弟间无所谓谁欠谁的”；《旺角卡门》里，华哥冷落了女友，得罪整个社团，只因只有苍蝇一个马仔，“当然要救你啦”；就连一向冷静克制的杜琪峰，也在《枪火》中说出“阿信我罩定了，你开枪我开枪”的肉麻情话。可以说，在这个没有规则，生死未卜的世界中，兄弟情义是至高无上的精神纲领，没有它，江湖无从谈起。
《扫毒》也是兄弟大过天，只是略娘炮
《扫毒》纯度鉴定 ★★★★（五星为限）
打着回归港产片旗号的《扫毒》，当然得全面致敬这种宗教般的兄弟情。陈木胜说，如果用一句话来形容影片，那就是“兄弟在心中”。整部戏说白了，就是三个“好基友”从团结到决裂，再破镜重圆，相亲相爱的故事，没有《无间道》的焦灼的人性煎熬，也没有《寒战》机关算计的政治犯罪，《扫毒》选择将兄弟间的冲突与矛盾放到最大，结尾处，张子伟一句简单的“你讲，我就信”，其情感能量，并不逊于一亿发子弹。只是这三人歇斯底里哭哭啼啼，略显娘炮。
2013年12月07日 16点12分
3
香港警匪片坐标轴上，《英雄本色》是个十字路口。在此之前，香港警匪片走的是警匪斗智，正义压倒邪恶的官方路线，而《英雄本色》后，惺惺相惜的兄弟情义正式上位，取代推理破案，成为故事的第一驱动力。而由此引发的恩怨情仇，背叛与牺牲，则因带着中国传统的草根江湖气，精准地命中了男性观众心中隐藏的热血小靶心，在银幕上杀出血路，成为香港警匪片的精神传承，影响至今。
《喋血双雄》中，李修贤抛弃警察身份，将一颗复仇的子弹亲手送给成奎安，因为“兄弟间无所谓谁欠谁的”；《旺角卡门》里，华哥冷落了女友，得罪整个社团，只因只有苍蝇一个马仔，“当然要救你啦”；就连一向冷静克制的杜琪峰，也在《枪火》中说出“阿信我罩定了，你开枪我开枪”的肉麻情话。可以说，在这个没有规则，生死未卜的世界中，兄弟情义是至高无上的精神纲领，没有它，江湖无从谈起。
《扫毒》也是兄弟大过天，只是略娘炮
《扫毒》纯度鉴定 ★★★★（五星为限）
打着回归港产片旗号的《扫毒》，当然得全面致敬这种宗教般的兄弟情。陈木胜说，如果用一句话来形容影片，那就是“兄弟在心中”。整部戏说白了，就是三个“好基友”从团结到决裂，再破镜重圆，相亲相爱的故事，没有《无间道》的焦灼的人性煎熬，也没有《寒战》机关算计的政治犯罪，《扫毒》选择将兄弟间的冲突与矛盾放到最大，结尾处，张子伟一句简单的“你讲，我就信”，其情感能量，并不逊于一亿发子弹。只是这三人歇斯底里哭哭啼啼，略显娘炮。
好基业友，一辈子
2013年12月07日 17点12分
level 14
喋血庄哥
楼主
来一场用生命在耍帅的枪战
香港警匪片的枪战，大多是写意而不写实。不比好莱坞拥有强大的工业基础，能还原出的堪比真实的硬件品质，港产警匪片的动作更多依赖导演天马行空的想象力，枪械、肉搏、追击、翻车、跳楼，各种花样轮番上阵，结尾处必是一场子弹永远打不完的高潮大战，主角们闪躲挪移，翻身飞起，在凹成一根麻花的造型下还能枪枪爆头，管他合不合理，目的只有一个，让你爽。
这其中代表人物是暴力美学大师吴宇森，在他赴好莱坞前最后一部作品《辣手神探》中，高潮部份长达45分钟，周润发扛着一只机枪，“打光几卡车子弹”，单枪匹马干翻了上百号敌人。而到了《真心英雄》，夜总会复仇一战，枪林弹雨中，烟雾四起，玻璃爆破，在血色的灯光照耀下，死了的秋哥竟还能开枪，这样的设计虽然极其夸张，却充满淋漓的快感，其实暗合了港产警匪片宣泄荷尔蒙的原始冲动，尽皆过火，尽皆疯狂，观众也在一波更比一波强的火爆刺激中，忘记了一把枪，到底可以装多少发子弹。
三兄弟绝杀大BOSS，POSS没停过，耍帅耍到掉渣
《扫毒》纯度鉴定 ★★★★
《扫毒》枪战共有三场，在场面最大的金三角大战中，陈木胜除了惯用的枪械，还搬来直升机，发动了战争片才有的火力。三兄弟能死里逃生，无非是沿袭了港片"当胸一枪不死、乱枪扫射不死、手雷轰炸不死"的优良传统，而压轴的威尼斯酒店大战，三兄弟绝杀BOSS前，还穿着统一西装，喝酒抽烟忆往昔，以一句"开波"慷慨赴死，用生命在耍帅，颇有多年前，《英雄本色》里小马哥风林阁拥着歌女，踏着翩翩舞步，浪笑间灭敌于无形的风采。
2013年12月07日 16点12分
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香港警匪片的枪战，大多是写意而不写实。不比好莱坞拥有强大的工业基础，能还原出的堪比真实的硬件品质，港产警匪片的动作更多依赖导演天马行空的想象力，枪械、肉搏、追击、翻车、跳楼，各种花样轮番上阵，结尾处必是一场子弹永远打不完的高潮大战，主角们闪躲挪移，翻身飞起，在凹成一根麻花的造型下还能枪枪爆头，管他合不合理，目的只有一个，让你爽。这其中代表人物是暴力美学大师吴宇森，在他赴好莱坞前最后一部作品《辣手神探》中，高潮部份长达45分钟，周润发扛着一只机枪，“打光几卡车子弹”，单枪匹马干翻了上百号敌人。而到了《真心英雄》，夜总会复仇一战，枪林弹雨中，烟雾四起，玻璃爆破，在血色的灯光照耀下，死了的秋哥竟还能开枪，这样的设计虽然极其夸张，却充满淋漓的快感，其实暗合了港产警匪片宣泄荷尔蒙的原始冲动，尽皆过火，尽皆疯狂，观众也在一波更比一波强的火爆刺激中，忘记了一把枪，到底可以装多少发子弹。
三兄弟绝杀大BOSS，POSS没停过，耍帅耍到掉渣
《扫毒》纯度鉴定 ★★★★
《扫毒》枪战共有三场，在场面最大的金三角大战中，陈木胜除了惯用的枪械，还搬来直升机，发动了战争片才有的火力。三兄弟能死里逃生，无非是沿袭了港片"当胸一枪不死、乱枪扫射不死、手雷轰炸不死"的优良传统，而压轴的威尼斯酒店大战，三兄弟绝杀BOSS前，还穿着统一西装，喝酒抽烟忆往昔，以一句"开波"慷慨赴死，用生命在耍帅，颇有多年前，《英雄本色》里小马哥风林阁拥着歌女，踏着翩翩舞步，浪笑间灭敌于无形的风采。
真心英雄，的确能让我想到暴力美学。早期银河作品想想背景也挺有意思的
2013年12月07日 17点12分
level 14
喋血庄哥
楼主
对不起 必须得有卧底
为了刻画出更加纠结的“兄弟情”，香港警匪片的另一高明之处，是成功输出了卧底这一身份。
有别于内地警匪片必须承担的教化意义，香港警匪片更青睐在黑与白之间的灰色地带，“警匪只是一念之差，拿着枪你可以做贼，也可以做警察”。于是，卧底，作为一种游走于警匪两界的边缘人，能设置悬念，又能给日后兄弟反目，剧情反转埋下伏笔，横看竖看，都是最优选择。
张家辉才是最大的卧底，只是牺牲有点大
自章国明的《边缘人》首开先河，林岭东的《龙虎风云》发扬光大，到九十年代，连拍喜剧的周星驰都在《逃学威龙》，《喜剧之王》中屡借卧底身份过桥，可以说，卧底，是香港警匪片中一个必备的身份，在港片思维中，血统纯正的警察不一定是正义使者，而忠奸莫辨的卧底，却很有可能是情义代言人。
《扫毒》纯度鉴定 ★★★★
《扫毒》一开始兄弟三人滋生缝隙的导火线，便是苏建秋被逼当卧底。摊开口袋，十来个手机，害怕不小心打错电话，叫警察说出货，叫毒贩抓人，接近奔溃的他无奈做出了背叛友情的选择。张子伟，绑架兄弟老婆，做仇人的女婿，其实都是障眼法，目的在于等待仇人松懈时，给予致命一击。两个卧底，两次变节，都令局面在一瞬间风云突变，有"为做戏而做戏"的嫌疑，但只要港片追求强烈戏剧冲突的宗旨不变，卧底的戏码，还得一代又一代地演绎下去。
2013年12月07日 16点12分
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为了刻画出更加纠结的“兄弟情”，香港警匪片的另一高明之处，是成功输出了卧底这一身份。有别于内地警匪片必须承担的教化意义，香港警匪片更青睐在黑与白之间的灰色地带，“警匪只是一念之差，拿着枪你可以做贼，也可以做警察”。于是，卧底，作为一种游走于警匪两界的边缘人，能设置悬念，又能给日后兄弟反目，剧情反转埋下伏笔，横看竖看，都是最优选择。
张家辉才是最大的卧底，只是牺牲有点大
自章国明的《边缘人》首开先河，林岭东的《龙虎风云》发扬光大，到九十年代，连拍喜剧的周星驰都在《逃学威龙》，《喜剧之王》中屡借卧底身份过桥，可以说，卧底，是香港警匪片中一个必备的身份，在港片思维中，血统纯正的警察不一定是正义使者，而忠奸莫辨的卧底，却很有可能是情义代言人。
《扫毒》纯度鉴定 ★★★★
《扫毒》一开始兄弟三人滋生缝隙的导火线，便是苏建秋被逼当卧底。摊开口袋，十来个手机，害怕不小心打错电话，叫警察说出货，叫毒贩抓人，接近奔溃的他无奈做出了背叛友情的选择。张子伟，绑架兄弟老婆，做仇人的女婿，其实都是障眼法，目的在于等待仇人松懈时，给予致命一击。两个卧底，两次变节，都令局面在一瞬间风云突变，有"为做戏而做戏"的嫌疑，但只要港片追求强烈戏剧冲突的宗旨不变，卧底的戏码，还得一代又一代地演绎下去。
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