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贝叶舒仪
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明代早期因为胎土淘炼不精细，故青花瓷的胎骨显得较为粗糙，但在同一朝代，也有不同的情况。如永乐青花胎就有厚薄之别，宣德时期青花胎较为厚重，而嘉靖时除一些小件器物外，青花胎质均欠精细。釉面上，明早期既有缺乏光泽的，也有莹润肥厚的，中期则普遍滋润，晚期又是滋润与枯涩者均有。清代青花瓷则胎骨轻盈，胎质细腻，釉面细薄。纯白度和透明度均好于明代，色泽明亮。特别是康熙时期的青花瓷，胎质缜密，坚致纯净，有“糯米汁”之称。// <![CDATA[BAIDU_CLB_fillSlot("642643");// ]]>-<iframe id="cproIframe5" height="280" marginheight="0" src="http://cpro.baidu.com/cpro/ui/uijs.php?skin=&scale=&lunum=6&stid=0&anatp=0&i3=f&prt=
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粉彩瓷清前胎体细白坚致，釉质滋润光洁；中期以后胎体渐趋粗松，釉面也不再平整；晚期时胎体厚重，缺乏匀净之感，并且施釉稀薄，釉面泛青，光润不足，常有波浪釉现象。如乾隆朝粉彩瓷均釉质莹润，精致者甚至釉面细润如脂似玉，光洁而无瑕疵。光绪时仿乾隆的粉彩瓷则胎体厚重，釉面粗疏，已不能和乾隆时的同类器物相比。
斗彩瓷明代的成熟自成化朝开始，这时的胎质洁白细腻，釉层滋润沉静，釉色柔和，成化后的各个朝代均是仿成化制品，胎体或粗疏或精细，釉面或滋润或枯涩，均不及成化时的胎釉精细。清代斗彩瓷前期胎质坚密，纯净细腻，自嘉庆后就渐趋粗糙，釉面出现不平整的现象。后世仿品多胎体坚硬，釉面厚薄不匀，玻璃质感过强而滋润度不够。
明清时期的色釉瓷因不同朝代对胎土淘炼精细程度和技术水平的不同，在胎釉上的表现也不一样。如永乐时的红釉瓷胎质细腻，胎体薄轻，红色鲜丽匀润，釉质晶莹；而宣德时红釉的胎、釉比永乐同类器略厚，红色微深，有的呈暗红色。甜白釉薄胎瓷中有卵幕杯的，只有明成化一朝，后世虽有仿制，均无法达到胎薄如蛋壳的地步。清代重视色釉瓷的制作，不仅恢复了明代中期以后衰落的铜红釉烧制技术，还创烧了许多经典的颜色釉之作，如清康熙时的郎红釉，色泽鲜艳，釉层凝厚，因垂流现象造成了“灯草边”口和“郎不流垂足”的独特现象；釉面玻璃质感强，除有开片裂纹外，还有不规则的牛毛纹。后市仿制的同类器在红釉呈色上多无浓艳奔放之感，釉面开片也无法做到器物内外自然开片，对于“灯草边”口和“郎不流垂足”技术则更显粗糙，因刻意模仿反显失真。
2013年11月21日 17点11分
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粉彩瓷清前胎体细白坚致，釉质滋润光洁；中期以后胎体渐趋粗松，釉面也不再平整；晚期时胎体厚重，缺乏匀净之感，并且施釉稀薄，釉面泛青，光润不足，常有波浪釉现象。如乾隆朝粉彩瓷均釉质莹润，精致者甚至釉面细润如脂似玉，光洁而无瑕疵。光绪时仿乾隆的粉彩瓷则胎体厚重，釉面粗疏，已不能和乾隆时的同类器物相比。
斗彩瓷明代的成熟自成化朝开始，这时的胎质洁白细腻，釉层滋润沉静，釉色柔和，成化后的各个朝代均是仿成化制品，胎体或粗疏或精细，釉面或滋润或枯涩，均不及成化时的胎釉精细。清代斗彩瓷前期胎质坚密，纯净细腻，自嘉庆后就渐趋粗糙，釉面出现不平整的现象。后世仿品多胎体坚硬，釉面厚薄不匀，玻璃质感过强而滋润度不够。
明清时期的色釉瓷因不同朝代对胎土淘炼精细程度和技术水平的不同，在胎釉上的表现也不一样。如永乐时的红釉瓷胎质细腻，胎体薄轻，红色鲜丽匀润，釉质晶莹；而宣德时红釉的胎、釉比永乐同类器略厚，红色微深，有的呈暗红色。甜白釉薄胎瓷中有卵幕杯的，只有明成化一朝，后世虽有仿制，均无法达到胎薄如蛋壳的地步。清代重视色釉瓷的制作，不仅恢复了明代中期以后衰落的铜红釉烧制技术，还创烧了许多经典的颜色釉之作，如清康熙时的郎红釉，色泽鲜艳，釉层凝厚，因垂流现象造成了“灯草边”口和“郎不流垂足”的独特现象；釉面玻璃质感强，除有开片裂纹外，还有不规则的牛毛纹。后市仿制的同类器在红釉呈色上多无浓艳奔放之感，釉面开片也无法做到器物内外自然开片，对于“灯草边”口和“郎不流垂足”技术则更显粗糙，因刻意模仿反显失真。
