漏。“漏”字很有动感，而且是那种淡雅清新的动。用在诗里一般与静态意象搭配，如琴声、星光、月光等，有化静为动之妙。
例句:
她窗子里漏出些琴声（刘大白《尽管是……》）
密叶里漏不下一颗星（何其方《预言》）
水样清的月光漏下苍松（朱湘《梦》）
类似的有“筛”字，如
闲余在葡萄架下筛落月影（山城子《相约黄昏》）

俺研究研究

这个必须有

戴。一说到“戴”，我们就会想到戴帽子，当然，在诗里说戴帽子就不免乏味了，我们可以尝试把其他的什么东西比作帽子。从性质角度联想，帽子是戴在头上的，那么大多数在我们头上的东西都可以比作帽子，而且比喻的贴切性可以由“帽子是戴在头上的”这一性质来保障。这样一来，我们就可以说“头戴蓝空”、“头戴白云”、“头戴一顶骄阳”、“戴上一片月光”等等。

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织。“织”这个动词用来表述一种由疏到密、由浅到深的过程，有细腻的美感。比如“黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”。此外，由“织”作普通联想，可想到针、线等。所以，我们可以把“织”用得更有味道，即把针、线这些关联事物加进去，如“松针把月光来回织得细密”、“重拾诗针诗线/织我生命的新篇”等等。其他的如“你的微笑织成五月的阳光”、“十月的村庄织满婀娜的炊烟”也不错。

其实很多一般动词也可以创造出诗味，下面结合诗性修辞分析来说明。（我是专门搞诗歌美句研究的）

酿。“酿”这个动词有时间积累性，给人一种醉酒的感觉。如果是描写，则刻骨铭心，给人深刻的印象。如果是抒情，则感人肺腑，意味无穷。例如“诗和词在院子里酿出三月”。如果这词的使用程度深，则会有一种沧桑感，如“无数叶落的无数个秋/酿成他脚下的黄昏”。此外，还需注意的是，这个词使用时，要与轮回性搭配，才更有诗味，比如刚才的例子里，“无数个秋”就代表了时光的轮回。

敷。一说到“敷”，我们想到的是敷药，也就是说，这是一个抚慰人的动词，比“抹”啊，“涂”啊之类的词更亲近人。敷的另一个特点就是均匀地在某一表面上展开，类似于“铺”，但比“铺”更显细腻。如“月光敷在窗上”、“你的足迹敷满了我的诗句”等。你看，如果用“铺”，“月光铺在窗上”，虽然看上去也还不错，但是就少了几分诗味（“铺”的情感含量比不上“敷”，“敷”更能安慰人）。

挤。“挤”这个词的美句塑造功能不是很大，因为它要与物象搭配才能表现出明显的诗味，而搭配的方式，就是拟人手法。当然，我们这里说的是修辞，应该是诗性修辞，因为我们在诗中所用的修辞要与意境相呼应，要展现出诗味来。比如“有铁门锈迹斑斑，阳光一小片一小片挤进来”、“花芽拥挤在枝头”。

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字词的活用，实用贴，也是一种启示。

俺“喵”了一只耗子

站。你们想想，这个词再一般不过了，要怎样才能创造出诗意？现在我们一起来分析分析（这也是我想为大家提供的创造诗意的一种方式）。首先，要“站”，得有腿脚吧？那我们偏偏要把“站”用在没腿脚的东西上，比如“阳光想努力站稳/却不小心/把时间跌进了黄昏”。其次，“站”是个静态动词，那我们偏偏要把它用在动态的意象上，比如“河流站起来怒吼（描写瀑布）”。此外，一些关于“站”的美句有“当我卧床深夜时/那些往事在鼾声中纷纷站起”、“月光使人站不稳（月光醉倒了思乡人）”、“借着春风重新站好”、“写一首站立的诗/像天空那样站立”（这句忒绝了！）等等。

传说中的直播？给有么？
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