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女鸳
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翻译：小梅╃字JUN团 转自 百度李俊（准）基吧 一直处于话题中心已终映的MBC水木电视剧《狗与狼的时间》是国内电视剧中非常具有突破性，标榜着“黑色”的作品。 最具男性化并带有着黑暗和沉重色彩的体裁和其他的“黑色”体裁相比，是着重于揭露人物的扭曲的心理和灰暗的内心的体裁。 因为是通过限制大小画面的电视媒体来放送，所以是一个对于很好地实现剧本有着不小难关的体裁，但是‘狗狼时’作为TV电视剧在具有突破性的影像实验中，让我们看到了接近极端的时间的演出。特别是在最后第16集中马五和秀贤对决的镜子仓库场面等，得到了是明确说明电视剧的主题和整体性的强烈结尾的评价。 导演和两位作者在最近的新闻采访中说明了“狗狼时”第16集中越过真实的境界，展现出了超现实的形象。 刘勇在作家：“16集中马五和秀贤的打电话的戏开始连接到镜子仓库的场面，好像就是在说这两个人使肉身相互分离，割断长久以来的孽缘，灵魂的斗争也会开始。” 韩志勋作家：“两个人像是在一个空间里对话的电话通话戏是剧本里没有的，通过超越现实的画面强化了冲击。工厂的场面也是非常幻想性地表现出来，是一个没有现实性的空间。事实上我觉得构造两位主人公结局的地方，是现实的还是超现实的都没有关系。我个人觉得郑部长进行计划，告诉秀贤他的过去的场面也有强烈的冲击，我们都羡慕郑部长这样有才干的人呢。（笑声）” 金镇民导演：“16集中完全地无视了现实。 中了无数枪，但却从这时开始跳跃了人类肉体的界限。 我想这是和现实没有关系的。 我也感觉到了两位作家就是那样地写的。 两个人打电话的场面是在进行一场赌博。 从那时开始到两个人对决的后半部分为止，是被强烈带动起来的场面，因为打电话时两个人都在远处，只有声音才能被听到，所以再一次地表现出秀贤的伤害是不容易的。特别是李俊基通过从场记或是别人那里听到台词来表演并不容易，所以只能想个办法怎么来帮助演员。 所以无视电话的存在来进行对话了。” 在四面都被镜子所包围的仓库中，一次又一次像捉迷藏一样地来回追逐，抛出了存在性问题的秀贤和马五的最后的对决场面比打电话的戏更加接近了极端超现实性的形象。 刘勇在作家：“在整部电视剧中镜子的样子出现过３次。 第３集国情院里被撤职的秀贤击打镜子，这是自身的理想中的身份被打破了, 又名麻婆岛的失忆戏中的镜子预示着自我分裂，最后的对决场面镜子就被非常自然地运用了。在一个空旷的工厂里，秀贤在对马五开着枪复仇的同时，也向自己抛出了一个问题，我倒底是谁。通过马五又看到了另一个自己，又一个反问形成的起点便是镜子仓库的场面。” 金镇民导演：“这个场面的布置到拍摄花费了10个小时的时间，剧本中以镜子工厂出现，作家们好像是想在最后为了存在主义的问题投影了自己的样子。 实际上镜子工厂没有的话拍摄会很累。 原来想的方案是想在吉拉夫和秀贤对打的场面中就把镜子作为铺垫来拍摄。 但是无奈的那天被强烈地要求不能使周边的物品有任何的损害。结果那个星期一的晚上摆上排水管，在以前拍摄秀贤被抓住的戏的地方做了新的拍摄场景。 演员们无法不去拍摄这个辛苦的场面，崔在成做得很好，俊基也很好地跟随着。” 惊险的要素丝毫不少的《狗狼时》在空间和人物上展现了多少隐藏了多少两者相互交叉，与给观众们的心理带来压迫相比更是展现了卓有成效的影像。 金镇民导演：“我先在是完成了空间性训练的状态了。在‘英雄时代’和‘神钱’中对于规模都没有再害怕的训练。看着天空思考着怎样的场面并完成了连续性。 那是以后电视剧中不需要的东西除去时可以成为的工作。” 韩志勋作家：“我们也是看着看着‘又要展开了’的声音一出现，一定两个人一骨碌就起来了。” 刘勇在作家：“像这样写着费着心思，比剧本更展开拍摄的情况有很多。 从我们的立场来说是件要感谢的事情（笑声）” 金镇民导演：“从第８第９集开始体力开始不支，剧本出来的时间也渐渐地变得离拍摄越来越近了，有着压迫感，所以第十一集的拍摄中又投入了一个人, 他也是在忘我的拍摄。 结果看成片拍摄得很好。我好像是被刺激着跑到了最后。我们都想把这样的质量维持到最后的欲望是很大的。” 第7集中的仁川港口的车辆追逐冲撞的场面真的是破格性的构成。 金镇民导演：“事实上直到放映的前夕，内部的意见是背道而驰的，不管如何内容到第七集无法想到可以超越的东西。原来是应该在第5-6集中出现的戏。这个是花费了两天半拍摄的场面，考虑到秀贤记忆丧失的部分是这部电视剧中最要的一点。但是前后成为卧底的过程没有办法完成计划的结算，所以才推迟到了第７集，我们三个都有些慌张。但是剧本非常有力所以觉得没有什么问题。”
2007年09月19日 14点09分
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