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挽尊

　　如果把视野扩展开去，多啦A梦作为国家亲善大使的形象工程构思，也可以看作近年日本努力积极推广的JAPAN COOL或是日本动漫的国家宣传策略。把动漫产业认真地融入国民生产总值中作慎重考虑，而且某种程度上以国策化措施加以强势输出推广，已成为日本文化产业重要主导政策。2002年东京动漫博览会的执行委员长石原慎太郎就曾指出，日本在世界动漫市场已有六成的占有率，乃一兆日圆的庞大产业。而日本文化厅于1999年开始的媒体文化祭，2001年东京财团的论坛等，均投放大量资源进行动漫宣传。
　　不过正如日本动漫人大冢英志和大泽信亮在 《JAPANNIMATION为何败北？》中直言，所谓的日本动漫风潮，很大程度是人为吹嘘而成的现象，与现实境况存在广阔鸿沟。他们以名扬全球的日本动画大师宫崎骏为例，指出他的作品充其量只能称为“国民动画”，即在日本国内被狂热追捧，一旦去到海外便无人问津，尤其在票房上的失利程度叫人咋舌。以 《千与千寻》为例，它在日本获奖无数，于国际上更得到柏林影展金熊奖、美国奥斯卡最佳长篇动画片的嘉许，然而在美国公映时，在151所电影院同步公映下，竟然只收了600万美元的票房，可说是完全彻底的“败北”。而台湾学者陈仲伟在 《日本动漫画的全球化与迷的文化》也点明日本动漫于全球化传播的过程中，其实也受到三种典型的抗衡模式阻挠，包括以法国为例的“殖民文化论”、意大利为例的“暴力色情漫画有害论”和韩国为例的“保护青少年论” 所谓日本动漫的全球化现象绝非一帆风顺，毫无障碍。
　　这回东京申奥的突围，与其说是多啦A梦起了什么关键性的影响作用，还不如把它看作一场“海军斗水兵”的笑话 三个申奥国家：西班牙面临破产边缘，土耳其难以摆脱伊斯兰色彩浓厚的恐怖袭击阴影，而日本就举目尽是辐射疑云。在对手只具备更恶劣的条件下，东京哀兵惨胜，而多啦A梦就是笑容惨淡的陪衬品罢了。

挽尊

挽尊……

挽尊

再挽

怒挽

黑我大哆啦，靠

喜欢这样的自己，一纸笔墨，一阕飞花，左手记忆，右手年华，安然端坐于岁月的一隅，守一卷经年之后的领悟，倾听生命悠远的歌唱。浅浅的微笑，满满的恬静。沉静，聆听阳光。

诚哥拯救日本！妹控拯救世界

穷？穷怎么了。穷就应该被嘲笑？穷就应该被鄙视？抬头。挺胸。让他们看看。，你不光穷。，还丑。

老衲偶然得到一卷天书，打开一看，顿
时强光刺眼。啊！！！！！！！！我的眼睛
，
终于，光线暗了，只见写着：“手机党不会
恨我吧？”
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