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Minolta的手动头大致可以分为SR头，MC头，MD头。
SR头由于年代久远 所以这边不予讨论
2013年09月09日 21点09分
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乐高搭的死神卫
楼主
MC是美能达从1966到1977年间，为了配合SRT，XM和XE系列而推出的一组镜头。MC代表meter couple, 测光耦合而不是一般传说的多层镀膜，(美能达的多层镀膜叫 "achromatic coating")。扎实的用料，精良的工艺，都让人有Leica式的联想。
2013年09月09日 21点09分
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镜头数据什么的大部分来自无忌 整理为主
2013年09月09日 22点09分
NND，我一直当做多层镀膜理解的，话说美能达镀膜的标志是什么？镜头前端没看到啊
2013年09月10日 02点09分
@takumar50 我写作叫什么的吧
2013年09月10日 02点09分
回复 乐高搭的死神卫 :镜身上没有标志啊
2013年09月10日 02点09分
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乐高搭的死神卫
楼主
所谓的黄标白标问题
单纯按照市场划分来看，Minolta把整个市场划分成两个最主要的区块，北美市场和欧洲市场。包括日本本土销售的产品应该也是类同于欧洲市场的样式及产品系列。
北美市场的产品在镜头标识中带有黄颜色的ROKKOR-X，也就是国内玩家所说的黄标头。这一标识从第二代MC镜头开始采用，一直延续到第二代MD镜头时代。第三代MD镜头无论北美市场还是欧洲市场的产品，镜头标识全部统一为Minolta MD。
而对应于北美市场二代MC到二代MD镜头的欧洲市场，镜头标识中只有一个白色的ROKKOR。举一个例子如：MINOLTA MD W.ROKKOR 28mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN Ø49mm。这就是典型的欧洲版第二代MD时代的28mm镜头，而用来断定二代MD镜头的依据是其中的Ø49mm，这是第二代MD镜头才开始采用的标识信息。包括北美市场的黄标头也是如此。
北美市场在第二代MD镜头序列后期出现了白色标识的ROKKOR-X，对于此类镜头坊间存在各种各样的说法。我个人考证之后比较认同的说法是：那段时间Minolta仓库里的黄油漆用光了，采买因为失恋闹情绪所以没有去买新的，生产线上的工人没办法只能改用了仓库里存量比较多的白油漆涂写这个重要的ROKKOR-X标志。
至于白标ROKKOR-X的传言，真正比较被认同的说法是，白标头的整体质量不如黄标头，是Minolta镜头生产序列转换时期出现的一段失控状态。按照时间排序，二代MD黄标头－－MD白标头－－三代MD头。
2013年09月09日 21点09分
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单纯按照市场划分来看，Minolta把整个市场划分成两个最主要的区块，北美市场和欧洲市场。包括日本本土销售的产品应该也是类同于欧洲市场的样式及产品系列。
北美市场的产品在镜头标识中带有黄颜色的ROKKOR-X，也就是国内玩家所说的黄标头。这一标识从第二代MC镜头开始采用，一直延续到第二代MD镜头时代。第三代MD镜头无论北美市场还是欧洲市场的产品，镜头标识全部统一为Minolta MD。
而对应于北美市场二代MC到二代MD镜头的欧洲市场，镜头标识中只有一个白色的ROKKOR。举一个例子如：MINOLTA MD W.ROKKOR 28mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN Ø49mm。这就是典型的欧洲版第二代MD时代的28mm镜头，而用来断定二代MD镜头的依据是其中的Ø49mm，这是第二代MD镜头才开始采用的标识信息。包括北美市场的黄标头也是如此。
北美市场在第二代MD镜头序列后期出现了白色标识的ROKKOR-X，对于此类镜头坊间存在各种各样的说法。我个人考证之后比较认同的说法是：那段时间Minolta仓库里的黄油漆用光了，采买因为失恋闹情绪所以没有去买新的，生产线上的工人没办法只能改用了仓库里存量比较多的白油漆涂写这个重要的ROKKOR-X标志。
至于白标ROKKOR-X的传言，真正比较被认同的说法是，白标头的整体质量不如黄标头，是Minolta镜头生产序列转换时期出现的一段失控状态。按照时间排序，二代MD黄标头－－MD白标头－－三代MD头。
失恋这是闹哪样→_→
2013年09月10日 03点09分
level 13
乐高搭的死神卫
楼主
几代产品的分辨
一代MC镜头开始引入许多新的技术，联合测光啊什么的。镜头标识出现了明显的MC字样，如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC TELE ROKKOR-PF 1:2.5 f=100mm <序列号>。此时镜头标识还是完全白漆涂字。
从二代MC镜头开始，产品标识中加入了黄色的ROKKOR-X标识（针对北美市场产品而言），但黄标后面仍然保留镜头片组结构数据，如MINOTA LENS MADE IN JAPAN MC W.ROKKOR-X SI 1:2.5 f=28mm <序列号>。
而三代MC头则取消了镜头标识中的片组结构数据，简化为MC ROKKOR-X。
这种标注方式被一直保留到一代MD镜头中。典型的一代MD镜头标识为：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MD W.ROKKOR-X 1:2 f=28mm。标识中不再有产品序列号，序列号被改标在镜身上。
到了二代MD头，标识中的字样又发生了变化。如：MINOLTA MD ROKKOR-X 45mm 1:2. LENS MADE IN JAPAN Ø49mm。不但词语顺序发生了变化，内容也有所不同。
而三代MD头时最好辨认的，因为标识最简单。MINOLTA MD 50mm 1:1.4 JAPAN Ø49mm。
还需要特别说明的一个产品系列是CELTIC镜头。Cel镜头是Minolta在MC及MD镜头的生产序列中，为了兼顾当时的低收入用户设计开发的一个单独的镜头品系。虽然有着同主流镜头相同的焦段设定和光圈设计，但是为了最大程度地降低生产成本进而降低售价，镜头多采用低成本材料或者低成本镀膜技术。至于同主流镜头存在多大的差异，没有作过实际测试不敢妄加评论，但是本着一分钱一分货的原则，Cel镜头既然能卖得很低价，自然有省钱的地方存在。
Cel镜头都会在标识中明显标出其特别的身份。如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC MINOLTA CELTIC 1:2.8 f=35mm <序列号>；及MINOLTA MD MINOLTA CELTIC 135mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN Ø49mm。
这种镜头版本上区别，从上面的镜头标识进行甄别是最简单最直观的方法。而实际上每一次镜头版本的升级都或多或少地增加了一些新的功能在镜头上。从最开始的半自动光圈技术到后来的自动光圈技术，再到后来的联合测光等等，这其中还不包括Minolta镜头卡口技术的一系列变革。
2013年09月09日 21点09分
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一代MC镜头开始引入许多新的技术，联合测光啊什么的。镜头标识出现了明显的MC字样，如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC TELE ROKKOR-PF 1:2.5 f=100mm <序列号>。此时镜头标识还是完全白漆涂字。
从二代MC镜头开始，产品标识中加入了黄色的ROKKOR-X标识（针对北美市场产品而言），但黄标后面仍然保留镜头片组结构数据，如MINOTA LENS MADE IN JAPAN MC W.ROKKOR-X SI 1:2.5 f=28mm <序列号>。
而三代MC头则取消了镜头标识中的片组结构数据，简化为MC ROKKOR-X。
这种标注方式被一直保留到一代MD镜头中。典型的一代MD镜头标识为：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MD W.ROKKOR-X 1:2 f=28mm。标识中不再有产品序列号，序列号被改标在镜身上。
到了二代MD头，标识中的字样又发生了变化。如：MINOLTA MD ROKKOR-X 45mm 1:2. LENS MADE IN JAPAN Ø49mm。不但词语顺序发生了变化，内容也有所不同。
而三代MD头时最好辨认的，因为标识最简单。MINOLTA MD 50mm 1:1.4 JAPAN Ø49mm。
还需要特别说明的一个产品系列是CELTIC镜头。Cel镜头是Minolta在MC及MD镜头的生产序列中，为了兼顾当时的低收入用户设计开发的一个单独的镜头品系。虽然有着同主流镜头相同的焦段设定和光圈设计，但是为了最大程度地降低生产成本进而降低售价，镜头多采用低成本材料或者低成本镀膜技术。至于同主流镜头存在多大的差异，没有作过实际测试不敢妄加评论，但是本着一分钱一分货的原则，Cel镜头既然能卖得很低价，自然有省钱的地方存在。
Cel镜头都会在标识中明显标出其特别的身份。如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC MINOLTA CELTIC 1:2.8 f=35mm <序列号>；及MINOLTA MD MINOLTA CELTIC 135mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN Ø49mm。
这种镜头版本上区别，从上面的镜头标识进行甄别是最简单最直观的方法。而实际上每一次镜头版本的升级都或多或少地增加了一些新的功能在镜头上。从最开始的半自动光圈技术到后来的自动光圈技术，再到后来的联合测光等等，这其中还不包括Minolta镜头卡口技术的一系列变革。
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乐高搭的死神卫
楼主
开始讲镜头了 一些有名或者常见的
7.5mm鱼眼镜头
许多业余摄影爱好者并不熟悉鱼眼镜头，一个最直接的原因就是鱼眼镜头通常都非常昂贵，极其复杂的光学结构提升了镜头的制造成本。加上鱼眼镜头并不会出现在大篇幅的广告宣传资料中，所以了解并真正使用它们的人并不多。
常规镜头会修正全部线性失真，无论是桶形还是枕形畸变都是需要被尽量避免的，要尽一切可能保证成像中线条的笔直。鱼眼镜头却要把直线变成曲线，这在Minolta设计生产的7.5mm圆形成像鱼眼镜头中表现得尤为明显。
所有镜头获取的图像都是圆形的，而最终通过相机获得的照片却是矩形的。通过鱼眼镜头获得的成像也是如此，只是因为鱼眼镜头获得的图像不足以填充整个底片，比如圆形成像鱼眼镜头最终会在底片四边留下宽约1mm的空白。
为了获得180°的超大视野，鱼眼镜头的前镜片组通常都是向外凸起的。这将意味着摄影师无法使用常规滤镜以免伤害到高高凸起的前镜片组，这也是为什么鱼眼镜头都会带有内置滤镜的原因。通常这些滤镜包括1A，R60，85，Y52，80B，FLD（中灰密度镜），虽然这些滤镜并不经常被用到，但是有备无患总会好一些。
在鱼眼镜头的演化中，7.5mm镜头从开始设计生产，就始终保持着最初的方案，没有做过更大的改进，镜头焦点被固定在1.25m的距离上。事实上，镜头景深能够从0.4m延伸到无穷大以后，已经很少需要聚焦在这样的焦距距离上了。当然，如果镜头给定的距离标尺不够用，可以通过缩小光圈来拉尽聚焦目标，大概能够缩短0.18m的距离。对于鱼眼镜头来说，缩小光圈一直都是一个非常有用的技巧。因为镜头本身的成像特点，越靠近图像边缘的位置，成像失真会变得越严重。而缩小光圈能明显地改善这种失真现象。
7.5mm鱼眼镜头并不是每个人都能够使用的，因为它高昂的售价，以及其夸张的成像同样不是每个人都能够接受的。还有一点，7.5mm镜头因为具有180°的水平成像角度，所以这支镜头没有能够与之匹配的遮光罩――它本来也不需要遮光罩。
Minolta的这支鱼眼镜头无疑是非常昂贵的，市场上曾经出现过类似的副厂镜头，供用户选择，比如Sigma设计生产的8.0mm f:4.0鱼眼镜头。但是这支镜头同样是售价高昂，而且不容易找到。
7.5mm鱼眼镜头 视角180°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
三代MC 4.0-16 12/8 内建 固定 68 x63 360 1975
一代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 360 1977
二代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 360 1978
三代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 355 1982
第一支7.5mm鱼眼镜头出现在第三代MC镜头序列中，固定焦距，圆形透视成像，内置滤镜，自动光圈功能。
进入MD镜头序列以后，镜头的最小光圈被增加到f:22，光圈环上出现了MD接片。MD系列的镜头要比MC系列的镜头轻，总体重量减轻了大约15g左右。而三代MD镜头同样在光圈环上增加了聚焦确认按键，虽然这支镜头采用了固定焦距。同时，还增加了最小光圈锁。
2013年09月09日 22点09分
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7.5mm鱼眼镜头
许多业余摄影爱好者并不熟悉鱼眼镜头，一个最直接的原因就是鱼眼镜头通常都非常昂贵，极其复杂的光学结构提升了镜头的制造成本。加上鱼眼镜头并不会出现在大篇幅的广告宣传资料中，所以了解并真正使用它们的人并不多。
常规镜头会修正全部线性失真，无论是桶形还是枕形畸变都是需要被尽量避免的，要尽一切可能保证成像中线条的笔直。鱼眼镜头却要把直线变成曲线，这在Minolta设计生产的7.5mm圆形成像鱼眼镜头中表现得尤为明显。
所有镜头获取的图像都是圆形的，而最终通过相机获得的照片却是矩形的。通过鱼眼镜头获得的成像也是如此，只是因为鱼眼镜头获得的图像不足以填充整个底片，比如圆形成像鱼眼镜头最终会在底片四边留下宽约1mm的空白。
为了获得180°的超大视野，鱼眼镜头的前镜片组通常都是向外凸起的。这将意味着摄影师无法使用常规滤镜以免伤害到高高凸起的前镜片组，这也是为什么鱼眼镜头都会带有内置滤镜的原因。通常这些滤镜包括1A，R60，85，Y52，80B，FLD（中灰密度镜），虽然这些滤镜并不经常被用到，但是有备无患总会好一些。
在鱼眼镜头的演化中，7.5mm镜头从开始设计生产，就始终保持着最初的方案，没有做过更大的改进，镜头焦点被固定在1.25m的距离上。事实上，镜头景深能够从0.4m延伸到无穷大以后，已经很少需要聚焦在这样的焦距距离上了。当然，如果镜头给定的距离标尺不够用，可以通过缩小光圈来拉尽聚焦目标，大概能够缩短0.18m的距离。对于鱼眼镜头来说，缩小光圈一直都是一个非常有用的技巧。因为镜头本身的成像特点，越靠近图像边缘的位置，成像失真会变得越严重。而缩小光圈能明显地改善这种失真现象。
7.5mm鱼眼镜头并不是每个人都能够使用的，因为它高昂的售价，以及其夸张的成像同样不是每个人都能够接受的。还有一点，7.5mm镜头因为具有180°的水平成像角度，所以这支镜头没有能够与之匹配的遮光罩――它本来也不需要遮光罩。
Minolta的这支鱼眼镜头无疑是非常昂贵的，市场上曾经出现过类似的副厂镜头，供用户选择，比如Sigma设计生产的8.0mm f:4.0鱼眼镜头。但是这支镜头同样是售价高昂，而且不容易找到。
7.5mm鱼眼镜头 视角180°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
三代MC 4.0-16 12/8 内建 固定 68 x63 360 1975
一代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 360 1977
二代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 360 1978
三代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 355 1982
第一支7.5mm鱼眼镜头出现在第三代MC镜头序列中，固定焦距，圆形透视成像，内置滤镜，自动光圈功能。
进入MD镜头序列以后，镜头的最小光圈被增加到f:22，光圈环上出现了MD接片。MD系列的镜头要比MC系列的镜头轻，总体重量减轻了大约15g左右。而三代MD镜头同样在光圈环上增加了聚焦确认按键，虽然这支镜头采用了固定焦距。同时，还增加了最小光圈锁。
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乐高搭的死神卫
楼主
35mm小广角镜头
许多人认为，35mm镜头无论如何都是一支需要拥有的镜头。因为在用途上，35mm镜头可以象标准镜头一样被使用，而镜头又具有标准镜头难以企及的63°大视角，来反映一个甚至一群人发生在一个特定环境里的故事，比如舞台。
35mm镜头也是Minolta最先发展的几支镜头之一，因为技术上的成熟，先后发展出近15个系列的镜头，包括光圈速度很慢的f:4.0和异常华贵的f:1.8超大光圈镜头。
第一支35mm镜头诞生于1958年，最大光圈f:2.8，这同样是Minolta设计生产的第一支广角镜头。镜头使用预设光圈，虽然只有7片6组的光学结构，却显得巨大而沉重。
1959年，Minolta在这支镜头以及另外两款最早开发的镜头上加入了自动光圈技术，以配合SR-2型相机。
1965年，Minolta开始了所谓“紧凑型”镜头的开发，35mm f:2.8的外形尺寸被进一步减小以符合紧凑型镜头的要求，滤镜接口也采用了Minolta不常用的52mm口径，并一直维持到1973年紧凑型镜头被取消。
35mm镜头是Minolta最早投入生产的镜头之一，通过这支镜头基本能看到Minolta镜头全部的技术变革，包括镜头接口的变化，镜头镀膜工艺的革新，外观式样的改变。
1960年，针对当时的低收入用户，Minolta设计开发了f:4.0的慢速镜头。因为镜头本身生产成本的限制，这款镜头并没有采用当时已经广泛流行的自动光圈，而是保持着手动预设光圈技术。这种情况一直保持到1965年这款镜头被纳入紧凑型镜头序列之中。
1967-1968年，Minolta设计生产了另一支备受用户推崇的镜头，35mm f:1.8漫步者。这是一款有着异常豪华配置的大光圈镜头，是许多Minolta摄影器材爱好者梦寐以求的镜头之一。曾有人说，如果条件限制只能选择一支镜头在身边，那一定就是这支漫步者。而漫步者名字的由来，是因为这支镜头的确非常适合陪着摄影师随心所欲地徜徉在城市与乡村，在信马由缰的过程中记录下那些让摄影师心灵为之颤动的瞬间。
漫步者的成像是非常出色的，即使在光圈全开时。而光圈全开时的浅景深所形成的朦胧氛围又是许多镜头可望而难极的。收缩两级光圈之后，成像更会显得富丽堂皇。出众的近距包容性和广角覆盖度，使许多用户更喜欢使用这支镜头代替原来的标准镜头。
最初的漫步者巨大而沉重，相当于100mm镜头的外形尺寸。不断修改的设计方案以及随着生产材料的变化，大量塑料被应用在镜身制造上以后，镜头的重量开始减轻。
因为35mm镜头所具有的巨大市场潜力，所以大量的副厂镜头用低廉的价格希望能够争取到一部分Minolta的利润。但是许多镜头因为设计上的原因，根本无法达到Minolta镜头所具有的成像品质。从Minolta 35mm f:2.8镜头的光学设计就能看出，7片6组的复杂结构不单纯是为了炫耀自身的技术力量，更重要的是保证广角镜头对成像畸变的控制。而这些，是那些售价仅有十几到几十美元的副厂镜头所无法实现的。
35mm小广角镜头 视角63°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
一代SR 2.8-22 7/6 55 0.25 63 x53 300 1958-60
一代SR 2.8-16 7/6 55 0.4 63 x48 285 1961-62
二代SR 2.8-16 7/6 52 0.4 60 x45 205 1965
一代MC 2.8-16 7/6 52 0.4 63 x45 210 1966
二代MC 2.8-16 7/6 52 0.4 63 x45 210 1969
三代MC 2.8-16 7/6 55 0.4 63.4 x45 240 1973
MC Cel 2.8-16 7/6 55 0.4 63 x45.3 240 1973
三代MC 2.8-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975
MC Cel 2.8-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975
一代MD 2.8-22 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 205 1977
二代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38.5 165 1978
MD Cel 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38.5 165 1978
三代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38 170 1981
一代SR 4.0-22 5/4 55 0.4 62 x36 210 1960
二代SR 4.0-22 5/4 52 0.4 60 x34 182 1965
一代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 66 x68 420 1968
二代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 66 x68 420 1968
三代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 65.8 x67.6 415 1973
二代MD 1.8-22 8/6 49 0.3 64 x48 235 1978
三代MD 1.8-22 8/6 49 0.3 64 x48 240 1981
－－35mm f:1.8漫步者无疑是昂贵的，无论是一代MC双HH金属版，三代MC黄X胶粒版，还是开始于整个MD镜头时代的轻装版，坊间的流通一直都是居高不下。许多人认为漫步者更适合作为一款人文镜头存在，用来反映一个人或者几个人在一个特定环境中的故事。或者说35mm镜头更适合用来讲述一段故事。
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乐高搭的死神卫
楼主
标准镜头的范畴当然就是指45mm-58mm焦段的镜头了。大多数用户都很喜欢标准镜头，但是许多用户却无法最终决定是不是应该拥有一支乃至更多的标准镜头。应该承认，如果详细了解了标准镜头之后，我们就会发现45mm f:2.0与58mm f:1.2之间的确存在着巨大的差异，前者属于小广角镜头，而后者属于短长焦镜头。
我个人的看法是，至少应该拥有一支标准镜头，无论它的焦段是多少光圈是多大。标准镜头是所有焦段中技术发展最成熟的那一段了，无论一个镜头生产厂商的侧重点在什么地方，比如Pentax喜欢鼓捣长焦，Nikon最爱发展高锐度成像技术。但是要考察他们的技术实力，无不从标准镜头开始。因为标准镜头的技术力量最均衡，个体差异最小。
值得庆幸的是，标准镜头的售价一直都不是非常高，这使得许多人即使希望拥有一颗乃至许多一颗标准镜头成为可能。
历史上，Minolta曾经有一个伟大的想法，就是让任何人无论是高收入还是低收入用户都有机会使用到高品质的摄影器材。如果其他生产厂商无法提供，那么Minolta会提供。几年以后，Minolta推出了SRT100型和SRT200型两款相机，以及一整套与之配套的镜头。
Minolta实现了最初的理想，但是用户却开始怀疑那些针对低收入用户开发的镜头是不是依然保持着Minolta一贯的高成像品质。答案是肯定的。
那些镜头，至少是很大一部分镜头要比那些售价高昂的上一代镜头表现得更优秀。这不是商业宣传。这种优势得益于不断发展的制造工艺，包括镜头镀膜工艺和镜身制造材料的改变。速度更快的标准镜头，比如f:1.4，需要额外的镜片单元校正光圈全开时镜头成像的畸变现象。这种额外的镜片单元虽然在那些上一代镜头中也有出现，但仅仅是校正了某几个特定焦段的畸变，而非全部。加上成本的限制，使得这种技术的应用变得更加困难。当然，慢速镜头就不存在大光圈下广角畸变现象。
45mm饼干头
技术进步的一个好处就是能够让许多原来只停留在图纸上的镜头真正走下生产线，其中就包括这款45mm镜头。许多摄影师对这支镜头很痴迷，因为比起其他标准镜头，无论是50mm，55mm还是58mm焦段，45mm镜头的成像都最接近人类双眼的透视效果。而这种视觉上的认同，会让摄影师的作品更容易被受众所接受。
第一支45mm镜头生产于1964年，那是一款在目前来说很难再找到的镜头。因为镜身过于小巧，被用户戏称为“饼干头（pancake）”。第一支饼干头只有f:2.8的最大光圈，4片3组的光学结构，最初用于Minolta ER系列相机上。因为镜头调焦环实在是太狭窄了，所以在当时投放到市场上的饼干头有两个版本，聚焦刻度分别标刻着公制米和英尺单位。出于同样的原因，镜头标识中取消了用来表示自动光圈功能的AUTO字样。所以单纯从镜头标识来看，这支具有自动光圈功能的镜头很容易被误认为是手动光圈镜头或者是手动预设光圈镜头。
1978年，45mm镜头被重新修改了光学结构，推出了市场。同样，这颗镜头的市场地位是低收入群体，或者用作入门级的镜头。但是市场的反映却完全出乎了Minolta最初的市场预期，这支镜头受到用户的追捧，导致售价一度超过最初的定价。这大概是许多人把这支镜头混淆成最初的那支古老的45mm f:2.8饼干头了，但是更靠近人类双眼透视效果的成像，无疑为这款镜头赢得了相应的市场地位。
有传言认为这支镜头使用了单层镀膜技术，就象售价更低的Celtic系列镜头。这种说法无法得到Minolta的官方认可，或者第三方的权威认定。但是有一点可以肯定，作为一支出色的标准镜头，45mm f:2.0能够胜任任何场合下的大多数光照条件。唯一会影响到最终成像的不确定因素就是，摄影师本身的摄影技术。
45mm饼干头 视角51°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
一代SR 2.8-16 4/3 49 0.9 64 x17 130 1964
二代MD 2.0-16 6/5 49 0.6 64 x30.5 125 1978
慢速标准镜头
1959年，Minolta设计生产了一款55mm f:2.0镜头，这支镜头是对应55mm f:1.8开发的，开发初衷是顾及低收入用户群体的使用。这支镜头在镜身后部有一只可旋转的光圈调节盘，能够在SR-2相机及SR-1a和SR-1b型相机上实现全部光圈功能。
1962年，Minolta破天荒地设计开发了一款53mm镜头。关于这支镜头的出现，业界一直没有一个比较中肯的说法，很难说为什么Minolta会突然间选择这样一个奇怪的焦段开发出一支标准镜头来。也许这支镜头仅仅是作为55mm镜头进入紧凑型生产序列的一个产品过渡，因为这支镜头并没有在整个镜头生产序列中维持更长的时间，就被取消了。
在1960年以后，虽然SRT101相机的问世对镜头提出了新的要求，但是Minolta并没有把标准镜头列入联合测光的预算范围。虽然这种功能在当时来说是非常先进且能大幅提升镜头的销售价格。直到1971年，一款新的镜头，55mm f:1.9出现了，用来配合SRT100型相机机身。这也是Minolta生产年代很早的，带有MC ROKKOR标识的镜头。出于降低成本的需要，镜头使用了橡胶聚焦环。这一点不同于后来大量出现的MC ROKKOR镜头，反而更接近CELTIC系列镜头群。实际上，这款55mm f:1.9镜头是被当作MC ROKKOR镜头的早期试验镜头出现的。
1973年，55mm的焦段被进一步确定为50mm焦段并被最终定型，成为Minolta的标准镜头焦段。使用了改良镜头镀膜工艺生产的50mm f:2.0镜头配合SRT200型相机全面问世了。但是这款镜头存在的时间并不长，很快又被经过重新设计开发的45mm f:2.0镜头所取代，直到1981年，Minolta再一次开始生产50mm焦段的低价位镜头。
2013年09月09日 22点09分
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我个人的看法是，至少应该拥有一支标准镜头，无论它的焦段是多少光圈是多大。标准镜头是所有焦段中技术发展最成熟的那一段了，无论一个镜头生产厂商的侧重点在什么地方，比如Pentax喜欢鼓捣长焦，Nikon最爱发展高锐度成像技术。但是要考察他们的技术实力，无不从标准镜头开始。因为标准镜头的技术力量最均衡，个体差异最小。
值得庆幸的是，标准镜头的售价一直都不是非常高，这使得许多人即使希望拥有一颗乃至许多一颗标准镜头成为可能。
历史上，Minolta曾经有一个伟大的想法，就是让任何人无论是高收入还是低收入用户都有机会使用到高品质的摄影器材。如果其他生产厂商无法提供，那么Minolta会提供。几年以后，Minolta推出了SRT100型和SRT200型两款相机，以及一整套与之配套的镜头。
Minolta实现了最初的理想，但是用户却开始怀疑那些针对低收入用户开发的镜头是不是依然保持着Minolta一贯的高成像品质。答案是肯定的。
那些镜头，至少是很大一部分镜头要比那些售价高昂的上一代镜头表现得更优秀。这不是商业宣传。这种优势得益于不断发展的制造工艺，包括镜头镀膜工艺和镜身制造材料的改变。速度更快的标准镜头，比如f:1.4，需要额外的镜片单元校正光圈全开时镜头成像的畸变现象。这种额外的镜片单元虽然在那些上一代镜头中也有出现，但仅仅是校正了某几个特定焦段的畸变，而非全部。加上成本的限制，使得这种技术的应用变得更加困难。当然，慢速镜头就不存在大光圈下广角畸变现象。
45mm饼干头
技术进步的一个好处就是能够让许多原来只停留在图纸上的镜头真正走下生产线，其中就包括这款45mm镜头。许多摄影师对这支镜头很痴迷，因为比起其他标准镜头，无论是50mm，55mm还是58mm焦段，45mm镜头的成像都最接近人类双眼的透视效果。而这种视觉上的认同，会让摄影师的作品更容易被受众所接受。
第一支45mm镜头生产于1964年，那是一款在目前来说很难再找到的镜头。因为镜身过于小巧，被用户戏称为“饼干头（pancake）”。第一支饼干头只有f:2.8的最大光圈，4片3组的光学结构，最初用于Minolta ER系列相机上。因为镜头调焦环实在是太狭窄了，所以在当时投放到市场上的饼干头有两个版本，聚焦刻度分别标刻着公制米和英尺单位。出于同样的原因，镜头标识中取消了用来表示自动光圈功能的AUTO字样。所以单纯从镜头标识来看，这支具有自动光圈功能的镜头很容易被误认为是手动光圈镜头或者是手动预设光圈镜头。
1978年，45mm镜头被重新修改了光学结构，推出了市场。同样，这颗镜头的市场地位是低收入群体，或者用作入门级的镜头。但是市场的反映却完全出乎了Minolta最初的市场预期，这支镜头受到用户的追捧，导致售价一度超过最初的定价。这大概是许多人把这支镜头混淆成最初的那支古老的45mm f:2.8饼干头了，但是更靠近人类双眼透视效果的成像，无疑为这款镜头赢得了相应的市场地位。
有传言认为这支镜头使用了单层镀膜技术，就象售价更低的Celtic系列镜头。这种说法无法得到Minolta的官方认可，或者第三方的权威认定。但是有一点可以肯定，作为一支出色的标准镜头，45mm f:2.0能够胜任任何场合下的大多数光照条件。唯一会影响到最终成像的不确定因素就是，摄影师本身的摄影技术。
45mm饼干头 视角51°
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
一代SR 2.8-16 4/3 49 0.9 64 x17 130 1964
二代MD 2.0-16 6/5 49 0.6 64 x30.5 125 1978
慢速标准镜头
1959年，Minolta设计生产了一款55mm f:2.0镜头，这支镜头是对应55mm f:1.8开发的，开发初衷是顾及低收入用户群体的使用。这支镜头在镜身后部有一只可旋转的光圈调节盘，能够在SR-2相机及SR-1a和SR-1b型相机上实现全部光圈功能。
1962年，Minolta破天荒地设计开发了一款53mm镜头。关于这支镜头的出现，业界一直没有一个比较中肯的说法，很难说为什么Minolta会突然间选择这样一个奇怪的焦段开发出一支标准镜头来。也许这支镜头仅仅是作为55mm镜头进入紧凑型生产序列的一个产品过渡，因为这支镜头并没有在整个镜头生产序列中维持更长的时间，就被取消了。
在1960年以后，虽然SRT101相机的问世对镜头提出了新的要求，但是Minolta并没有把标准镜头列入联合测光的预算范围。虽然这种功能在当时来说是非常先进且能大幅提升镜头的销售价格。直到1971年，一款新的镜头，55mm f:1.9出现了，用来配合SRT100型相机机身。这也是Minolta生产年代很早的，带有MC ROKKOR标识的镜头。出于降低成本的需要，镜头使用了橡胶聚焦环。这一点不同于后来大量出现的MC ROKKOR镜头，反而更接近CELTIC系列镜头群。实际上，这款55mm f:1.9镜头是被当作MC ROKKOR镜头的早期试验镜头出现的。
1973年，55mm的焦段被进一步确定为50mm焦段并被最终定型，成为Minolta的标准镜头焦段。使用了改良镜头镀膜工艺生产的50mm f:2.0镜头配合SRT200型相机全面问世了。但是这款镜头存在的时间并不长，很快又被经过重新设计开发的45mm f:2.0镜头所取代，直到1981年，Minolta再一次开始生产50mm焦段的低价位镜头。
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乐高搭的死神卫
楼主
关于为什么在MD镜头生产序列――应该是整个手动镜头生产的尾声，Minolta又要重新生产这支慢速标准镜头，一些人认为是能够被挑选的45mm f:2.0镜头经常是有价无货，而且单一的焦段让用户失去了更多选择的机会。50mm f:2.0镜头的外形尺寸很大，接近速度更快的50mm f:1.4。或者说是50mm f:1.4镜头有些小巧。但无论如何，这款采用后MD镜头时代制造工艺生产的镜头，的确有着非常优秀的成像品质，甚至有些超出了它原本准对低收入群体的市场定位，算得上是一颗不惜工本的镜头。除了它无法克服的慢速光圈。
中速标准镜头
Minolta历史上生产过的标准镜头品种极为繁杂，这对于用户来说当然增加了可供选择的余地。Minolta设计生产的中速标准镜头因为其本身具有的高品质和低价格而受到用户的一致好评。
普通用户通常会有一个错误的认识，就是镜头的光圈越大，镜头品质也就越好。当然如果生产厂商拥有这样的设计能力，这会是毋庸置疑的。但是大光圈镜头难以回避的一个问题是，大光圈下的成像畸变控制。要想很好地控制成像畸变就只能额外增加镜片单元，而过多的镜片单元会引起光线的镜间衍射，形成鬼影之类的糟糕图像。所以，光照条件允许的情况下，光圈小的镜头在成像上往往会超过那些大光圈镜头，至少不会比它们差。当然，那些浸含着心血设计开发出来的杰作无论在哪个方面都是很难超越，而这种镜头往往只存在于大光圈镜头中。
55mm f:1.8是Minolta设计生产的第一支标准镜头，问世于1958年。这支镜头同时也是Minolta历史上第一支真正意义上的自动光圈镜头镜身后部有一个大的光圈调节盘，在SR-2及SR-1相机上能够实现全部光圈功能。镜头同时采用了Minolta当时最先进的镀膜技术和镜身制造工艺，镜身后部。尽管如此，这支镜头的存在时间并不长。到1960年时，采用新型缓动式镜头接口技术的新型镜头取代了原来的镜头。镜头光圈范围也增加到f:22。
1966年，55mm中速镜头的最大光圈被最终确定为f:1.7并一直保留到后来。这次变化除了对镜头光圈作了调整并修改了紧凑型镜头时期那个遭人诟病的52mm滤镜接口以外，镜头的光学设计结构和外观式样并没有发生变化，可见这款镜头在其最初设计中就已经很成熟了。1973年，这款中速标准镜头被再一次修改，焦距被最终确定为50mm，镜头镀膜工艺也开始采用当时最先进的镀膜。因为焦距的变化，镜头的通光性被加强，焦点也被进一步缩短了。
一直到最终Minolta全面退出手动摄影器材市场，中速标准镜头因为其成熟的设计和低廉的售价，仍旧是众多用户手中常备的镜头之一。
高速标准镜头
58mm f:1.4是Mionlta设计生产的第一款“速度魔鬼（speed-demon）”。1961年，当这款有着豪华配置的高速标准镜头出现时，的确引起了不小的震动。虽然从光圈设定上看，这支镜头仅比55mm f:1.8快了1/2档的光圈，但是在低光照条件下的出色表现为这款镜头赢得了应有的市场地位。
同样，这款镜头采用了钍和镧加工的镜头玻璃作为主要的采光材料，以保证镜头的高折射率。而这种放射性元素本身的衰变周期同样存在是镜头表面趋向黄色的现象。虽然这种偏色现象对于黑白照片的成像没有任何影响，但是对于彩色照片，则会引起整体上的色调偏暖。1972-1973年间，58mm f:1.4被进一步确定为50mm焦段。而50mm f:1.4高速标准镜头则几乎成了许多Minolta用户的标准配置之一。
在Minolta标准镜头序列中，甚至推广到Minolta历史上设计生产的所有镜头中，最富有传奇色彩的镜头，莫过于58mm f:1.2鹰眼了。这是一款有着几近变态程度的超大光圈标准镜头，在1968年第一支鹰眼镜头被推出时，曾引起了很大的震动。
据说这支镜头的设计初衷是为了让Minolta能有一款真正能够与Leica相抗衡的高端镜头。镜头采用了钍和镧为主要材料生产的镜头玻璃，在长时间使用以后会出现镜头表面偏黄的现象。
这支有着华丽配置的镜头不仅仅拥有f:1.2的超大光圈，还拥有更近的对焦距离。在f:1.2的大光圈下，焦点成像会显得有些软，而不象其他Minolta镜头具有极高的锐利度。镜头在进入二代MC生产序列以后，开始采用新的镀膜工艺。但是在进入MD生产序列时被50mm f:1.2镜头所取代。
标准镜头
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
58mm视角41°
一代SR 1.4-16 6/5 55 0.6 64 x42 320 1961
二代SR 1.4-16 6/5 55 0.6 62 x40 265 1965
一代MC 1.4-16 6/5 55 0.6 65 x41 275 1966
二代MC 1.4-16 6/5 55 0.6 65 x41 275 1969
一代MC 1.2-16 7/5 55 0.6 69 x54 455 1968
二代MC 1.2-16 7/5 55 0.6 69 x54 455 1969
三代MC 1.2-16 7/5 55 0.6 70.8 x54 478 1973
55mm 视角43°
一代SR 2.0-22 6/5 55 0.5 62 x42 260 1959
二代SR 2.0-22 6/5 52 0.5 60 x35 200 1965
二代MC 1.9-16 6/5 52 1.75 54 x37.5 225 1971
一代SR 1.8-16 6/5 55 0.5 61 x39 260 1958
一代SR 1.8-16 6/5 55 0.5 61 x39 275 1961
二代SR 1.8-16 6/5 52 0.5 60 x35 210 1965
一代MC 1.7-16 6/5 52 0.5 63 x37 225 1966
二代MC 1.7-16 6/5 52 0.5 63 x37 225 1969
53mm视角45°
一代SR 2.0-16 6/5 52 0.55 58 x32 192 1962
50mm视角47°
三代MC 2.0-16 6/5 55 0.5 65 x35.5 230 1973
一代MD 2.0-16 6/5 55 0.5 64 x36 230 1977
三代MD 2.0-22 6/5 49 0.45 64 x36 150 1981
三代MC 1.7-16 6/5 55 0.5 64.6 x41 240 1973
一代MD 1.7-16 6/5 55 0.45 64 x40 195 1977
二代MD 1.7-16 6/5 55 0.45 64 x40 195 1977
二代MD 1.7-16 6/5 49 0.45 64 x36 160 1979
三代MD 1.7-22 6/5 49 0.45 64 x36 165 1981
三代MC 1.4-16 7/5 55 0.5 65.2 x46 305 1973
一代MD 1.4-16 7/5 55 0.45 64 x40 245 1977
二代MD 1.4-16 7/5 55 0.45 64 x40 245 1977
二代MD 1.4-16 7/6 49 0.45 64 x40 220 1979
三代MD 1.4-16 7/6 49 0.45 64 x40 235 1981
二代MD 1.2-16 7/6 55 0.45 65.5 x46.5 315 1978
三代MD 1.2-16 7/6 55 0.45 65 x46 310 1981
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乐高搭的死神卫
楼主
Minolta镜头有一个很有意思的现象，就是许多老镜头在经过了时间的流转之后，会产生一种很神奇的焦外成像效果，这种效果被成为“魔幻般”的效果。而这种效果是后期的MD头无法通过技术革新达到的。
135mm/2.0这颗镜头算是Minolta在整个第三代MD时代，设计生产的为数不多的几款高端镜头了。超豪华的配置，极具诱惑力的背景效果。真的是无与伦比。当然，价格也非常具有杀伤力。而且因为出生在三代MD时期，没有黄标头。
最后一款值得追求的镜头应该就是早于135mm/2.0出生的200mm/2.8了。坊间偶有出货，价高难求。这款镜头平时可以用来扫街，春秋候鸟过境时加上一支增倍镜就可以上山打鸟了。毕竟相比这支镜头，更专业的打鸟镜头300mm/4.5或是400mm/5.6 APO的可用性有些太低了，单体分量也太大了。MD时代重新设计的300mm/4.5还好一些，MC 300mm/4.5黄标头单体重量就达到1.1千克。扛着这么个东西上山，想想都头疼。
2013年09月09日 22点09分
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135mm/2.0这颗镜头算是Minolta在整个第三代MD时代，设计生产的为数不多的几款高端镜头了。超豪华的配置，极具诱惑力的背景效果。真的是无与伦比。当然，价格也非常具有杀伤力。而且因为出生在三代MD时期，没有黄标头。
最后一款值得追求的镜头应该就是早于135mm/2.0出生的200mm/2.8了。坊间偶有出货，价高难求。这款镜头平时可以用来扫街，春秋候鸟过境时加上一支增倍镜就可以上山打鸟了。毕竟相比这支镜头，更专业的打鸟镜头300mm/4.5或是400mm/5.6 APO的可用性有些太低了，单体分量也太大了。MD时代重新设计的300mm/4.5还好一些，MC 300mm/4.5黄标头单体重量就达到1.1千克。扛着这么个东西上山，想想都头疼。
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乐高搭的死神卫
楼主
折返镜头
诞生于Minolta手中的第一支折返镜头是1972年的800mm f:8.0镜头。也正是基于这一点我认为最早的折返镜头技术并不是Minolta提出的，因为在Nikon的镜头组谱中能查到A系和C系的超长焦距折返镜头，而典型的Nikon A系镜头应该是生产于1960年代。
折返镜头最大的特点是前镜片直径非常大，所以用来度量折返镜头的滤镜标准是后镜片组，通常是39mm。而使用在折返镜头上的滤镜也都是通过镜后接入的方式加载到镜头上。
前面说过，折返镜头有一个与生俱来的缺陷就是镜头都是采用固定光圈的方式，这使得折返镜头在使用中会受到一定的限制，比如在变换景深上。
超长焦距的折返镜头同样是非常沉重的，加上异常狭窄的视角，使得在通过镜头寻找目标时变得非常困难。沉重的镜身更需要坚固的三脚架加以支撑，这就越发限制了摄影师的活动范围。万幸的是，这种专业镜头并不需要我们每时每刻都绑定在相机上。不然，那才是真正的恶梦！
折返镜头
版本 视角 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
250mm /5.6 10° 6/5 62 /39 2.5 66.5 x58 250 1979
500mm /8.0 5° 6/5 77 /39 4.0 83 x98.5 635 1977-83
800mm /8.0 3° 8/7 特制 8.0 125 x166.5 2000 1972-81
1600mm /11 1.5° 6/5 特制 20 178 x325 6850 1974-81
最后，让我们还是以一款只存在于历史传说中的镜头来结束折返镜头的叙述好了，这款镜头就是Minolta生产的，被称为“大玻璃块儿”的RF 1000mm f:6.3。
大玻璃块儿有多大？直径200mm的一整块镜头玻璃，的确算是很大了。很少有人见识过真正的大玻璃块儿，更多的只是看到资料上的文字。1965年前后的产品，7片6组的光学结构，30m的对焦距离，217 x450的外形尺寸。至于重量，10600克。很惊人，非常惊人。我想这也是为什么最终没有继续生产它的原因，虽然它几乎可以成为Minolta率先开发了折返镜头技术的有力证据，但是Minolta不会只为了博物馆的需要而去保留一条单独的生产序列的。
记住这款镜头的标识，MINOLTA RF ROKKOR 1:6.3 f=1000mm。虽然从使用上看这支镜头有些太笨重了，但是相信我，一旦你找到了它，自然会有人愿意拿着大把钞票来找你的，那些收藏家一直都在寻找它，Minolta的大玻璃块儿
2013年09月09日 22点09分
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诞生于Minolta手中的第一支折返镜头是1972年的800mm f:8.0镜头。也正是基于这一点我认为最早的折返镜头技术并不是Minolta提出的，因为在Nikon的镜头组谱中能查到A系和C系的超长焦距折返镜头，而典型的Nikon A系镜头应该是生产于1960年代。
折返镜头最大的特点是前镜片直径非常大，所以用来度量折返镜头的滤镜标准是后镜片组，通常是39mm。而使用在折返镜头上的滤镜也都是通过镜后接入的方式加载到镜头上。
前面说过，折返镜头有一个与生俱来的缺陷就是镜头都是采用固定光圈的方式，这使得折返镜头在使用中会受到一定的限制，比如在变换景深上。
超长焦距的折返镜头同样是非常沉重的，加上异常狭窄的视角，使得在通过镜头寻找目标时变得非常困难。沉重的镜身更需要坚固的三脚架加以支撑，这就越发限制了摄影师的活动范围。万幸的是，这种专业镜头并不需要我们每时每刻都绑定在相机上。不然，那才是真正的恶梦！
折返镜头
版本 视角 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
250mm /5.6 10° 6/5 62 /39 2.5 66.5 x58 250 1979
500mm /8.0 5° 6/5 77 /39 4.0 83 x98.5 635 1977-83
800mm /8.0 3° 8/7 特制 8.0 125 x166.5 2000 1972-81
1600mm /11 1.5° 6/5 特制 20 178 x325 6850 1974-81
最后，让我们还是以一款只存在于历史传说中的镜头来结束折返镜头的叙述好了，这款镜头就是Minolta生产的，被称为“大玻璃块儿”的RF 1000mm f:6.3。
大玻璃块儿有多大？直径200mm的一整块镜头玻璃，的确算是很大了。很少有人见识过真正的大玻璃块儿，更多的只是看到资料上的文字。1965年前后的产品，7片6组的光学结构，30m的对焦距离，217 x450的外形尺寸。至于重量，10600克。很惊人，非常惊人。我想这也是为什么最终没有继续生产它的原因，虽然它几乎可以成为Minolta率先开发了折返镜头技术的有力证据，但是Minolta不会只为了博物馆的需要而去保留一条单独的生产序列的。
记住这款镜头的标识，MINOLTA RF ROKKOR 1:6.3 f=1000mm。虽然从使用上看这支镜头有些太笨重了，但是相信我，一旦你找到了它，自然会有人愿意拿着大把钞票来找你的，那些收藏家一直都在寻找它，Minolta的大玻璃块儿
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Minolta设计生产的，真正意义上的奇葩镜头，就是下面的三款镜头：调场，移轴和柔焦
24mmVFC，场曲可调镜头。场曲可调镜头是在24mm大广角镜头的基础上设计开发的，是一支专业性很强的镜头。VFC的原意是Variable Field Curvature。这支镜头上有一个特殊的功能调节环，用来改变焦点附近视场的弯曲度，使之能够靠近或者更加远离视野中心。而这种功能对于那些因为远离焦点，处在景深范围之外的景物是有一定帮助的。景深之外的景物往往是模糊的，这是因为相机成像原理造成的。而通过弯曲视场曲度，能够人为地把那些原本模糊的部分重新变得清晰起来。这对于那些无法采用小光圈加大景深获得清晰图像的场景是非常有帮助的。
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
三代MC 2.8-16 9/7 55 0.3 67 x50 325 1975
一代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 67 x50.5 340 1977
二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 67 x50.5 340 1977
三代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 64.5 x50.5 340 1982
35mm SHIFT CA，移轴镜头。移轴镜头是Minolta第二款专业镜头，也是Minolta设计生产的个体镜头功能最强大的镜头。移轴镜头具有VFC镜头调节场曲的功能，所以单位售价一直居高不下。
移轴镜头最主要的功能反映在类似建筑摄影上，在近距离建筑摄影上，由于透视关系的原因，两栋相邻的高楼会呈现出向某一个交汇点倾斜的现象。通过移轴镜头的调整，能够人为修正这种倾斜，使建筑物重新恢复到笔直挺立的状态。
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
三代MC 2.8-22 9/7 55 0.3 83.5 x71.5 560 1976
二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 83.5 x71.5 555 1977
三代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 83.5 x71.5 555 1982
85mm f:2.8 Varisoft，Minolta的柔焦镜头与普通的柔焦滤镜效果并不一样，并不是柔焦滤镜简单地形成一种朦胧地氛围。通过调整柔焦镜头上面的三档柔焦开关，能够获得程度不同的柔焦效果。这也使得Minolta的这款柔焦镜头成为大多数肖像摄影师必须配备的特效镜头之一。
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
二代MD 2.8-16 6/5 55 0.8 70 x80 430 1978
三代MD 2.8-16 6/5 55 0.8 70 x80 430 1984
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24mmVFC，场曲可调镜头。场曲可调镜头是在24mm大广角镜头的基础上设计开发的，是一支专业性很强的镜头。VFC的原意是Variable Field Curvature。这支镜头上有一个特殊的功能调节环，用来改变焦点附近视场的弯曲度，使之能够靠近或者更加远离视野中心。而这种功能对于那些因为远离焦点，处在景深范围之外的景物是有一定帮助的。景深之外的景物往往是模糊的，这是因为相机成像原理造成的。而通过弯曲视场曲度，能够人为地把那些原本模糊的部分重新变得清晰起来。这对于那些无法采用小光圈加大景深获得清晰图像的场景是非常有帮助的。
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
三代MC 2.8-16 9/7 55 0.3 67 x50 325 1975
一代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 67 x50.5 340 1977
二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 67 x50.5 340 1977
三代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 64.5 x50.5 340 1982
35mm SHIFT CA，移轴镜头。移轴镜头是Minolta第二款专业镜头，也是Minolta设计生产的个体镜头功能最强大的镜头。移轴镜头具有VFC镜头调节场曲的功能，所以单位售价一直居高不下。
移轴镜头最主要的功能反映在类似建筑摄影上，在近距离建筑摄影上，由于透视关系的原因，两栋相邻的高楼会呈现出向某一个交汇点倾斜的现象。通过移轴镜头的调整，能够人为修正这种倾斜，使建筑物重新恢复到笔直挺立的状态。
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
三代MC 2.8-22 9/7 55 0.3 83.5 x71.5 560 1976
二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 83.5 x71.5 555 1977
三代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 83.5 x71.5 555 1982
85mm f:2.8 Varisoft，Minolta的柔焦镜头与普通的柔焦滤镜效果并不一样，并不是柔焦滤镜简单地形成一种朦胧地氛围。通过调整柔焦镜头上面的三档柔焦开关，能够获得程度不同的柔焦效果。这也使得Minolta的这款柔焦镜头成为大多数肖像摄影师必须配备的特效镜头之一。
版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸Ø x 重量 g 生产时间
二代MD 2.8-16 6/5 55 0.8 70 x80 430 1978
三代MD 2.8-16 6/5 55 0.8 70 x80 430 1984
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