演唱技巧和配乐配器都有明显的毛病．一，童丽的气息运用不怎么样，大声不敢唱；上了高音，紧跟在后面的一句常要唱虚；总体感觉不够流畅和饱满，而嗓音听起来还行，不过是靠录音技巧还算弥补起来一些．用铁三角t2（dj监听）听着不错，换上hd580问题就突显了．二，音域不宽，下了低音则嗓音变化过大，大到几乎要影响完整性的程度．三．配器配乐水平实在不怎么样，发烧效果不少，符合音乐意境的不多，随便拿些鼓，三角铁之类敲敲，硬塞在乐曲里．希望下面的朋友们都是和我理论的，而不是像其他帖吧里的一些人一样破口骂人．

还有一点比较主观的感受，我不和上面几点放在一起．就是童丽的感情投入不足，用心听了无数遍＜＜想起老妈妈＞＞，没感觉出有什么对老妈妈的关爱和牵挂，没那种儿女想要”寸草报春晖”的感觉，倒是唱得像正宗的口水歌．．．

觉得我说的没道理的就以理服人反驳我．

劝楼上守一下口业；如果批评，可向联络人建议；公开批评，对人对事都不好。

"想起老妈妈" 很好听的.

回慕容兄: 觉得我说的没道理的就以理服人反驳我． 静独斋主人如果说错了,以上观点就在讨论中会不功自破,谁没道理可讲的话,就说明谁是错的. 静独斋主人也信佛,但也许和你信的不是同一派,口业这个词的用法不是这么用的~

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有些道理，也有分析得不对的地方，就照你说的一一讲道理方式讨论一下： 1、“一，童丽的气息运用不怎么样，大声不敢唱；”照我看，童丽气息运用恰恰已经到了很高境界，让人感觉她不需要刻意去运用胸腔去“唱”出来。因为童丽的嗓音是天生柔美，超凡的柔美，所以妙音唱片等公司在打造童丽专辑时候，充分突出她的嗓音的自然美特性，我认为没问题。恰好是众多嗓音天生不足（不够柔美）的，才需要很高的演唱技巧去弥补，但一细听就明显感觉到她们是在刻意“唱”，不自然。2、“上了高音，紧跟在后面的一句常要唱虚；”没感觉到虚从何而来。《绒花》算是童丽歌曲中尾音较长的一首，细细听听，一点也没感觉到“虚”。3、“总体感觉不够流畅和饱满，而嗓音听起来还行“可能跟听音器材有关。解析力较高的耳放+解析力较高的耳机，细节较多，而童丽专辑录音正好是嗓音细节非常丰富的。我经常沉醉在这种动听的细节中，自然会影响到整体流畅度。4、”音域不宽，下了低音则嗓音变化过大，大到几乎要影响完整性的程度．” 音域不宽倒是同意。反正我没听过童丽演唱的动态大的歌曲，详细请参见我的《给童丽挑点毛病、提点建议》一文。5、“配器配乐水平实在不怎么样，发烧效果不少，符合音乐意境的不多，随便拿些鼓，三角铁之类敲敲，硬塞在乐曲里．”没感觉到。也许我不够专业。我理解，配器配乐是为人声服务的，喧宾夺主才不好呢。总体上童丽专辑的配器配乐还算不错，没淹没她柔美的嗓音，古筝配的多些，也还算动听。

回复楼上．１．童丽气息运用得好，她的歌就不会是这种感觉了，而是一气贯全篇的感觉；我说的不够完整，另一帖里那位朋友也说了，他的话是”一首割唱得支离破碎”．嗓音柔美是音色上的简单问题，而演唱技巧是涉及音色，音域，音程，音准，节奏的综合性问题，再好的嗓子不修以技巧，都唱不出好歌的．嗓音不好的人，是该好好练习，不然没法听；嗓音好的人更该勤加用功，不然就是暴殄天物了．何况，童丽的嗓音不算太好，声音还原较传真的设备听，声线毛边很明显，别用甜润润的设备听，那会把毛刺都打磨掉．你听蔡琴，同样是近咪录音，声音就圆润很多．２．那都是近咪录音的做出来的效果，粗听起来声音似乎还比较有力，但细听之，只大声而已，实际上声音已虚，喉部肌肉动作已和正常发音时略有不同．３．４如果说解析力高的设备放童丽，就会破坏整体感，那则说明唱片录制或演唱的失败．但现在的情况是，不仅是好些设备放着欠缺整体感，就连电脑的板载声卡放都欠缺整体感．造成整体感欠缺的原因一个是气息运用不太好，再一个重要原因是童丽的音域不宽，下了低音嗓音音色变化太大．并非你所说的动态问题，并非音量问题．５．可以听下雨林的碟，雨林的制作人王文光的编曲配器就很得当，听着更舒服更自然．王是资深专业音乐人，这是作为雨林碟的卖点之一，像广告一样打在很多雨林碟的插页上的，其他的公司比较缺乏这种人才．

虽然对 静独斋主人2 乱评童丽的立场不赞同，但还是尊重你，因为看得出来，你的音乐知识比我扎实多了。我经常听各种发烧女声，大概十年了，对各种女声还是很熟悉的。对童丽的喜爱也是建立在常听比较的基础上。而楼主的分析是基于传统的专业音乐观念，我认为有一定道理，但不见得对路。最重要的一点是：不能用美声唱法思路来分析童丽。比如近咪录音。用近咪录音来录制的女声不多，因为要求女声嗓音条件非常好，我听过的发烧女声中，童丽的嗓音是最透明的，而其他多数女声听起来都是隔着话筒好远的地方录制，这样听起来音乐的连贯性、整体性是不错，但嗓音的细节（包括本身瑕疵）也失去了。就像进行选美大赛，如果要求参赛者不进行任何化妆，那最后获胜者一定是天生丽质者。童丽就是这样的天生丽质者。我没听过蔡琴的近咪录音，我听到蔡大姐的歌曲都是隔话筒老远的。蔡大姐是女声中的权威，但我一点不喜欢，因为她歌声中的细节比童丽差远了。敢象童丽一样几乎张张专辑都用近咪录音的，我看没几个。还有，如果连童丽的嗓音你都认为不算太好，那我就真的无话可说了。因为童丽的嗓音美不美，随便用什么器材（只要不是音质特差）一听就知道了，根本不需要什么专业的理论分析。以上纯属业余角度与你这位专业人士讨论，请勿见怪。

不知楼上的前辈听过陈洁丽和青燕子没有？很不错，静独斋主人认为这个很不错，推荐给你．也常去陈洁丽吧坐坐～

陈洁丽的听过，有几首的确不错，比如《哭砂》《醉花荫》，不过我听不懂她的粤语歌曲。

一人一付嗓子，一人一个套路，喜欢就听，不喜欢就别听。批评不批评的我觉得不是很重要，蔡琴的嗓子公认的发烧典范，听多了一样不灵，童丽的嗓子说实话，你怎么评论批评都成，但就是您认为的这个音域不宽，声音放不开，高音上不去，低音下不来，嗓子放不开，专辑配器还不灵的童丽，我听起来明显感觉耐听度是要超过以往的发烧女声的，我不知道这说明了什么，也不知各位是否有此感觉。

老实说，同意十四楼。我也是听了很多发烧女声，比较下来就是童丽与陈洁丽耐听。就童丽而言，她唱民族歌曲如太湖美真是没人比得上，但唱隐形的翅膀这种歌曲就明显张力不足。万紫千红才是美嘛。～～～但最近总感觉童丽唱片太多，有点滥了。

哗,这里真够激啊?还有争得更激的吗?一句话证明童丽还是值得大家争议的发烧女啊.

童丽的声音既有优点也有缺点如果光是优点也就挑不出毛病了如果都是缺点那也不值得一提这是正常的所以有争论不算什么

虽然不是很同意楼主的观点但楼主的评论比较客观支持一下欢迎楼主或者其他朋友能够提出更多对童丽有所帮助的建议

静独斋老兄您的见解很独特啊~~我想你也是童丽的铁杆歌迷~祝安~

"童丽的气息运用不怎么样"???听听她的"沂蒙山小调" !

"童丽的感情投入不足，...."童丽的特点,长处就是很自然地唱,有亲切感.太投入了,就是为唱而唱,有装腔作势之感.