练到能用丝弦时……

丝桐合为琴，中有太古声。
古声淡无味，不称今人情。
玉徽光彩灭，朱弦尘土生。
废弃来已久，遗音尚泠泠。
不辞为君弹，纵弹人不听。
何物使之然？羌笛与秦筝。
---白居易《废琴》

同转：
梁斯鸿--失落的丝弦
还是这张蕉叶琴，还是这首传统古琴曲目《平沙落雁》，只是换上了一副新的丝弦。落手之时，却发现手和心的感受都和以往不太相同。琴曲中有大量的吟、猱、绰、注手法，这是以往最令人头疼的指法，手里出来的声音总是找不到绕指柔的温婉。但这回的感觉有些不同，旧指法落在新弦上时，发生了一些奇妙的变化。以往在钢丝弦上空闻其声得不得其韵的感觉消失了，你能清晰地感受到那些绰注之音的悠扬顾盼，音声虽微却细腻丰富，仿似百转千回的诉说；而吟猱的韵味则细致古雅起来，于寂静幽篁中现出淡淡的凄婉，万籁有声。极云霄之飘渺，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来，竟是这副新弦所带来的前所未来的意境。
新弦不是当下常见的钢丝线，单是抚摸上去的手感和微黄的色泽就已显示出不同。这是一副丝质的“今虞琴弦”，制弦师是年近七旬的潘国辉，——据说这已经是中国唯一一个、也是最后一个丝弦制作师了。
像所有传统手艺一样，琴弦的制作也通过师徒传承的方式进行延续。潘国辉的师父正是苏州著名的制弦师方裕庭，当世的琴人几乎无人不识。六十多年前，方裕庭是苏州民族乐器一厂的一位制弦工人，所制作的丝弦品质极佳，但仅用于二胡、琵琶等民俗乐器。当时各种类型的丝线应用很多，不仅在弦乐器上使用颇多，连建筑所用的准绳也以蚕丝制作，然而用于古琴的丝弦却由于手艺失传而一直未能见世。

由于抗战等缘故，当时的琴人已经许久买不到丝弦了，当得知苏州的方裕庭是制弦高手，今虞琴社的琴家吴景略和庄剑承便来到苏州找到了方裕庭，依据在琴书上能见到的传统造弦方法，加以研究，弦家按古书试做，琴家则操琴评弦，然后又互相修改和切磋工艺，如此反复摸索多时，才成功恢复了失传的古琴丝弦手艺。当时所造丝弦，即是“今虞琴弦”。此后在钢丝弦出现前的几十年，方裕庭一直是全国唯一的古琴弦生产者。而潘国辉自一九六一年进入民族乐器一厂起，便拜方裕庭为师并跟随其学习丝弦的制作，总算将这遗世独存的古琴的传统声韵保留至今。
很长一段时间内，由于原料供应紧张，丝弦一度难以满足市场需求。直到七十年代，吴景略研制出了尼龙钢丝弦，琴弦供不应求的问题才得到解决，但古琴丝弦却面临着更大的危机，原料的紧缺和市场的狭小，使丝弦几乎濒临再度失传的境地。不久后，方裕庭谢世，作为方裕庭唯一传承此门手艺的徒弟，潘国辉仍于艰难中孤独坚守至今。每次做弦的时候，只有当时同在乐器厂的同伴张师傅陪伴在旁。

丝弦的秘密
宋代以前，琴人大多都能自己制弦。北宋以后，南宋、明、清各代的琴家更是各有一套自己对于琴弦的作法心得，不尽相同，更不曾有无弦可用之忧。依照琴人的原则，琴弦总是因琴而异，因人而异，不拘于一律。声音偏于宏大、发越的琴，所用的弦便应该粗一些，以免音色过燥，从而使琴韵趋于和谐。若琴的声音较为细弱、暗哑，则可用细一些的弦，以使琴声发扬清越。著名琴家管平湖的“清音”琴，据说其琴弦的一弦就足足有绿豆那么粗。即便在今天，潘国辉制造的琴弦，也依照粗细分成大、中、小三种规格。此外，应香港一位琴家黄树志所做的“太古琴弦”，其手感、音声、韵致，和潘国辉当下所制的“今虞琴弦”又有所不同。

将丝弦熬煮晾干之后，就要反复地绷弦，使琴弦坚韧、不易收缩断开，最后则是“缠纱子”，也就是在一至三弦的单根琴弦外面再加缠蚕丝。从前，这些工序都必须完全依靠手工完成，异常费时费力，如今潘国辉则在机器的帮助下进行这些工序，自己只需要在机器缠丝的同时，不时地监看丝弦的状态并时时补刷上胶汁，以使丝弦的缠合足够牢固紧致。尽管这活儿并不让人省心，但比起从前已经轻松了许多。
不过机器也不总是万能的，制作过程中，还是有许多丝弦会因为蚕丝打合不匀或缠绕不均等原因而报废。有空的时候，潘国辉会和自己的搭档张师傅坐在桌子边，剪下报废丝弦中某一小截完好的部分，按照《操缦集》上的示意，练习打出一个个的蜻蜓结，模仿着他们所制造的琴弦被系到古琴琴轸上的样子。

鲍卿是桐道堂古琴书房的主人，出师于著名的今虞琴社，也算和方裕庭时代的“今虞琴弦”颇有渊源。琴馆的古琴分别上了新旧几代的丝弦，包括一九八零年代的今虞琴弦、现在制作的太古琴弦和今虞琴弦，以及解放前的老琴弦，一番弹拨下来，琴弦各自的特点表露无遗。
在古籍记载中，从前的古琴丝弦使用的是特殊的蚕丝，其特殊之处，在于蚕虫所食的不是一般的桑叶，而是柘树叶。大约在一千六百年前，人们就发现用柘树叶喂养的蚕，其蚕丝所制的琴弦音色要比一般的桑蚕清亮，且更为结实耐用。而古代的弓弦，也用这种特殊的蚕丝制作而成。因为用来喂养蚕的柘树不可生长在盐碱土壤中，否则弦易断且音不佳，而最适合的柘树土壤则是四川，因此旧称的“蜀丝”，即是最佳的琴弦原料。
然而这种传说中的丝弦制造原料消失已久。近代所产的丝弦，其实还是以杭州及绍兴出品者为佳。这些丝弦所采用的蚕丝原料，来自距杭州不远的一个江南小镇——唐楼，唐楼所产的蚕丝，张力足足能达到100:150，这意味着一米长的蚕丝，能够被拉伸到一米半的长度，足见其柔韧性，以这种蚕丝制作的丝弦，音色饱满，富于表现力，亦坚韧持久。鲍清所用的一副老琴弦，即是以这种蚕丝所制，极为好用。

明清以来，江南一带制弦都取用唐楼出产的蚕丝，品质极佳。当时的制弦者中，杭州回回堂的琴弦被列为第一品，其第一代李世英自明代开始生产古琴弦，所造的弦叫“冰弦”，指定为内府贡品，其制弦技艺延续了三百余年，直到清道光年间，第九代孙李德孚因无子嗣继承，遂宣告断产，由两个徒弟——杭州沈轶先经营的协成字号及绍兴鲁文荣经营的全和字号，继续以回回堂为品牌生产琴弦，但质量已大不如前。直到清末，回回堂琴弦已没有了当年冰弦的高水平，但仍是琴人所能买到的最好品质的琴弦。

清以来，琴弦最好首推杭州回回堂，其第一代李世英自明代开始生产古琴弦，所造的弦叫‘冰弦’，指定为内府贡品。历传三百余年，清末回回堂琴弦用老三泰招牌发售。直至抗战爆发，杭州老三泰号的“回回堂琴弦”在1939年停业断市，以后“回回堂”丝弦就成了绝版，“回回堂”丝弦也就广大琴人眼中的“圣物”。 前几年裴师经由吴光同老师介绍，收购今虞琴人王仲皋（寿鹤）旧藏的一张元代琴时，附带加款购进了王仲皋所藏的其他古琴资料：内有品相完好的今虞琴刊（2007年时，吴兆基先生百年诞辰时，我们就获得一部由此翻印的今虞琴刊）、琴谱、琴人来往书信照片等。其中就有这一副回回堂丝弦。这副丝弦目前为裴师珍藏，昨有幸，得以一睹真容。因有次裴师给一位制弦师展示此弦时，被该师傅打开弦的原来束结，后怎么也不无法回复到弦的原束捆状态，现只能将弦散置盒中，故裴师在盒上提示“古老蚕弦，请勿手摸”字样，以免类似情形发生。

鸟羽屋的据说不错。准备弄一套