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烟雨归舟
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李谷一：戏 歌“戏歌”这一命题，应是上世纪90年代初由李谷一提出来的。近期，李谷一对“戏歌”的概念作了阐明。她说，戏曲与歌唱，是表演艺术领域中的两个不同门类和分支。把两者精心地嫁接、培植后，则形成了一种新的更赋民族化的声乐品种。她认为，戏歌有两种类型：第一种类型，是将中国一些传统戏曲的选段，用唱歌的方法、技巧等元素处理后表达出来。比如，先前的《夫妻双双把家还》、《谁说女子不如男》等，己有这种结合的演化和雏形。后来，她在演唱《浏阳河》、《刘海砍樵》等作品时，有意进行了定向尝试，也就是说把戏歌化。第二种类型，是用歌曲创作的理念和手法，以中国戏曲音乐的素材和韵味为主旋加以整合，构成新的演唱内涵。上个世纪早期、中期的民歌创作和演唱中，己有不少作品蕴含着戏曲成份。到了90年代，在一些新创歌曲中，这种戏曲风格愈发鲜明性、越加个性化的凸现出来，她演唱过的《知音》、《人人欢度百元宵》，特别是《前门情思---大碗茶》、《故乡是北京》、《我的中国心》等，形成了有浓郁戏味的特色歌曲。李谷一说，为什么戏歌受到了一定程度的欢迎？因为，任何一种戏曲，都会碍于地域、方言、唱腔、程式、传统等方面的局限。一旦把它加工提升成为歌曲的形式，则更具时代感，更加丰满鲜活，更宜学唱传播，所以，受到超出地域的更广泛的群众的喜闻乐见 。李谷一说，戏歌有着广阔地挖掘潜力，这是传承和发展中华民族艺术的重要途径之一。今年7月10日上午，李谷一在湖南长沙重新录制的七首歌曲中，有两首戏歌：《我的中国心》和《痴情》。《痴情》，该曲作家姚明隐约感觉是一首晚会歌曲，并且他本人正寻求这份无存的资料。李谷一明确告之，这是一首电视剧插曲，剧名《烛影摇春》。
2007年08月17日 13点08分
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