无力者的拯救——关于汪峰和《晚安北京》 - 中国好声音吧

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花太香香楼主

杨银波
比更多人更爱这个国家
汪峰，41岁，一个将摇滚乐真正做到“普及”于社会各阶层且至今创作旺盛的牛人，一个与我在精神世界交流长达15年的崛起者，一个与台湾苏见信一样被我在各种场合向观众翻唱得最多的男歌手，一个尽管被太多地下Rocker骂得够惨但我依然次次为其辩护的摇滚人，一个其代表作《春天里》被我在比赛时翻唱并最终使我被正式签约为公益歌手从而不得不感激的恩人。汪峰与我同生肖。在第一张专辑《鲍家街43号》浮出水面之前，小说《晚安北京》的创作构思就几乎囊括了他以后大部分歌曲想表达的内容。现在读到这本书的字字句句，回头去看，《晚安北京》、《小鸟》、《我真的需要》、《失败者》、《风暴来临》、《瓦解》、《忧郁的眼睛》、《错误》、《我应该真实地生活还是去幻想》、《美丽世界的孤儿》、《妈妈》、《我爱你生活》、《青春》、《丧失》、《再见，二十世纪》，甚至后来的《门开了》、《像个孩子》、《无名之辈》、《春天里》、《空空如也》、《蹩脚的爱情》、《无主之城》、《大桥上》，都能在这部小说里找到影子，诸多歌词干脆直接就是小说里的文字。

2013年07月27日 12点07分 1

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花太香香楼主

奋进且勇于思索的公民
由于多次现场演唱汪峰的歌，多年听、练和研究其所有作品，我承认，我激动了。我激动得在25岁那年，通过邮局向汪峰寄去我的大量摇滚诗和电视剧剧本《中国的主人》；我激动得一次次将汪峰多年挣扎的那种无力、彷徨、忧郁、愤怒、呐喊、嘶吼，变成了我的个人体验，而实际上我也的确是有这样体验的一个人，甚至比汪峰本人，比《晚安北京》里的王凡还要底层得多、边缘得多、无助得多、忧思得多、愤怒得多，也敏感得多，敢言得多，当然也要犯忌讳得多，被视为“危险”得多。这样一个我，基于无数次对汪峰作品的个性翻唱，得到了太多人发自内心的掌声，也得到了太多人对汪峰的赞叹和感动，甚至连这个国家负责意识形态统治的官员也在我面前不止一次地说“汪峰这个人有才”。因为汪峰，我认识了太多的“汪峰迷”，他们总是以“这首歌让我想起我自己”开头，一遍又一遍地向我叙述他们的辛酸故事。从这个意义上讲，“汪峰”这两个字早已超越音乐范畴，走入了各阶层人的内心世界，影响了社会人心，激励了太多失败者重整旗鼓，推动了太多思考者关怀社会。说得更大些，他正在做的事情，已经具有相当的国家改良意义，而且这种改良永不停歇。
汪峰如今已不是《晚安北京》里的王凡，比起王凡来，他更称得上是一个奋进且勇于思索的强大的公民。小说里的王凡，是那个迷失于自我，迷茫于社会，看不到希望的平凡青年。在《晚安北京》里，王凡一直在爱与欲的痛苦中疯狂挣扎，自闭，消沉，浮躁，看什么都不顺眼，也从不关心他人的命运，即使有人在乎他，他也感觉不到温暖。他深深地活在自己的世界里，这个世界乃是如此虚无。他一事无成，一无所有。因为没有钱，他和现任女友分手。因为捡到钱包，他想请两个女人吃一顿饭花完3000块，为的是释放自己，过完“活得像个人”的一天。他还爱着他暗恋的于小红，可于小红正在给香港男友当小三儿。芳芳挑逗他，诱惑他，可他就是没感觉。他最终的释放，是几乎和于小红上床成功，但黑色幽默是，黑暗中躺在他身体之下的女人不是于小红，而是芳芳。最惨的是，芳芳压根没把王凡当回事，纯粹跟你做欲望交换而已，还骂他是个屁。《晚安北京》写得极其绝望，王凡本来就失败透顶，打牌想输钱却赢了钱，捡了钱包却掉在下水道里拿不出来，请人吃饭想埋单却因为一起黑社会打斗事件被免单，想和于小红做爱却被芳芳嫖了。他的这颗破碎的心，总在冲动的欲望中沸腾，但外在的世界回应他的，不是根本没把你当回事，就是纯粹戏弄你。他绝望透了，昏昏沉沉地走上大街，最后被车撞死了。

2013年07月27日 12点07分 7

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花太香香楼主

生活的本来面目，就是如此残酷。你爱过很多人，但很多人都离你而去；很多人爱过你，但你总倒在自我虚设的洞里，连感觉都很难真实，更不用说感情了。社会变化得让人眼花缭乱，在这个一切向钱看的纸迷金醉的时代，再圣洁的东西都已被糟蹋得体无完肤，毫无尊严，然后更多的人接受，继续接受，麻木，继续麻木，享受，继续享受，而青春就这么流走，你早已找不到真的我，离你最初的理想越来越遥远。你可以想象，像汪峰这种从五岁就被逼着拉小提琴的没有童年的人，像汪峰这种曾经抛弃体制结果被生存和理想搅得头痛欲裂的人，他是怎么熬过来的？在他的音乐世界里，他是个强人，但在可以养活自己之前的岁月里，他恐怕连活下去的勇气都是靠不甘心、不忍心以及极少数歌迷的鼓励，承受住了孤独，承受住了打击，才最终向成功迈进。他从小众走向大众，与其说是对体制和商业的某种妥协，倒不如说是他摆正了自己的位置，从自闭、孤僻中解放出来，以更高的角度、更大的视野、更远的眼界，来重新对待自己的人生。尽管他依然如王凡般愤世嫉俗，但已经不再如王凡般自说自话，他开始想到自己这些可能在别人眼里根本没用的话，也有可能成为大家的共鸣。到后来，他越来越坚定地认为，创作本来就不能有太多“迎合”之念，越是真实得足以打动自己，说服自己，才越有可能打动大众，说服大众。事实上，他做到了。
当大众和媒体将汪峰推到现在这个地位的时候，他面临的束缚将是超乎想象的，很多话不能说，很多事不能做，很多题材不能碰。如果非把自己逼急了，也要想尽一切办法不那么直白，不那么敏感，不那么容易被各种势力来给自己和团队找麻烦。他也随时准备着再次回到一无所有——不是没有这种可能，他说他做过最坏的打算——即使那样，他还是要坚持创作。他之所以干这一行，首先不是因为这一行养活了他，让他有钱，有保障，有面子，有名声，而是因为他是的的确确热爱摇滚乐，热爱这个国家和人民，热爱得像对待自己的生命，因此不管状况有多么恶劣，他都没有原地踏步。他的心已经足够成熟，成熟到不改信念，创作已经成了证明自己“存在”的理由，就像真正的作家如果停止写作就会感觉血液里没有了氧，一切都没劲透了。他对摇滚乐的信念，来自于音乐与灵魂的零距离沟通是可行的，重塑人的心灵甚至比制度变革还要来得迫切，来得有效。汪峰或许有这样那样的一大堆问题，媒体隔三差五就会找他的茬，但如果你相信媒体中的那个他，而不信摇滚乐中的这个他，那你就是被别人牵着鼻子走了。他如同我们所有人一样，并不完美，就像他自己也意识到，一个人若真要达到摇滚人必须具备的各种品质，实在是太难了，他根本办不到，但他起码做了摇滚人应该去做、正在做而且已经做了不少的事。
汪峰，将成为至少一代人的群体历史记忆，将在时代的浪潮中无数次闪耀光芒。虽然他曾经是绝望的无力者，但他一步步做到了自救，也正在一步步救人。汪峰，牛逼！

2013年07月27日 12点07分 8