1928年阴历二月二“龙抬头”过后不久，陈素真和两个小伙伴是豫剧首次登上舞台的坤角，演出的地点是在开封相国寺同乐舞台。海报一贴出去，省城开封象炸锅一样，观众满怀期望，要一睹这些豫剧坤角的风采。
那晚上演的戏码是《日月图》，陈素真演主角胡凤莲，王守真演小生汤子彦，张玉真演白莲凤，戏班里的名丑李德奎先生演胡府公子胡林。当时陈素真她们都是十来岁的小姑娘，让一个44岁的丑角给她们配戏，明显有“压阵”之意。这三个小姑娘演的不怎么样，她们个子低，连椅子都坐不上，表演到非座不可的戏时，就由监场用手掐住她的胳肢窝，把她搬上椅子，惹得观众哈哈大笑。但李德奎先生一上场，效果明显就不同了，尽管李德奎只有一场半的戏，但喝彩声却几乎没有断过。从此，陈素真记住了这位老前辈，在以后出了名，当接受采访时，还专门谈到李德魁的丑角艺术。

李德魁是豫剧丑角能领大戏的第一人
李德魁天生的身上有戏，脸上有彩儿。看看文人们对他身材、体貌特征及表演动作的描述：他身矮体宽，头扁嘴瘪，憨态可掬，两眼传神；音韵宏阔，表情丰富，动作滑稽幽默；功力深厚扎实，不靠出洋相、耍花招、扮鬼脸、弄噱头取胜。
有人对他的丑角艺术只用“ 三绝”两个字来概括。哪三绝？即唱得绝，念白绝，做戏绝。
1、唱得绝：嗓音宏亮，声韵饱满，耐人寻味，无论什么角色他都能够唱得婉转如意，韵味十足；
2、念白绝：念白口齿清晰，字正腔圆，无论是多么长，多么快的大段念白，无论观众坐得多么远，都能听得清清楚楚，明明白白。李德奎先生每念一段白，无论是长是短，他念的时候观众席上都是鸦雀无声，一念完就是一片热烈的掌声，叫好声；
3、做戏绝：表演技术精湛，无论老丑、
小丑
、富丑、贫丑、官丑、君子丑、奸诈丑，各行各业各种性格的人物，他都能演得惟妙惟肖，活灵活现。
他同时具备这三项特长，在当时的豫剧丑行中，李德奎是独一无二的。豫剧丑角原本是“胡椒面”，少了它不行，多了也不能当饭吃，用多了还觉得反胃，是个典型的调味品。自上世纪的二、三十年代，在开封演出的所有戏班中，丑角担任主演的，也只有李德魁一个人。后来才有了已故的名丑高兴旺、牛得草，以及当代的金不换、王艺红等人，能够挑起大戏作主演。
李德魁是开封县埽街人，1884年出生。小时候到离家不远的清河集学戏，出科后又拜绰号叫“一天县长”的名丑李敬仙为师，苦练本领，技艺精进。来到开封后，李德魁先后在公议班、义成班、天兴班等戏班搭班，二十世纪二三十年代成为永乐舞台的头牌演员。
李德魁扮相特别，他身矮体宽，头扁嘴瘪，然面目忠厚，两眼传神，气质甚清，口齿爽利，滑稽戏谑，无俚俗气。演老丑戏顽健苍劲，即便扮一个皂隶、报子，只三言两语，也处理得干净利落。他嗓音清脆洪亮，唱腔韵味浓，主演的多是唱功重戏，饰《卷席筒》中的苍娃，“哭监”一大板唱得催人泪下；演《老少换》中的马胡伦则唱得声情并茂，耐人寻味。他精研音韵，念白时无论长句短语，均错落有致，清晰传远。《虎丘山》中演小报子，有一大段白口被传为绝唱。一生塑造了近百个不同性格的艺术形象，农民、小市民、小商贩、县令、恶少赃吏、奸臣暴君等，文武善恶皆有。他对这些人物的造型各有侧重，语言神态迥异。动作节奏快慢、夸张程度等，无不经过精心研究设计，有漫画式、木偶式、坐式、卧式等，姿态丰富。李德魁为人和善诚恳，平日少言寡语，化好妆便规规矩矩坐着，不善闲聊，一上台则判若两人，气高神足，浑身上下都是戏，然他从不哗众取宠。若别人失误，他总能及时而巧妙地补救。台下概不以头牌自居，深为同行敬重。
民国二十二年（1933）病逝，终年四十九岁。

李德魁的拿手戏有《白玉簪》、《打沙锅》、《老少换》、《下马匹》、《闹山弯》、《审诰命》、《望月楼》等等，这些戏都能使观众跟着他哭，跟着他笑，陪着他恼，陪着他愁，是开封观众非常喜爱的丑行演员。
李德魁一生塑造了近百个不同的角色，农夫市民、兵丁官吏、痞子恶少以及奸臣、暴君等等，文武善恶都有。他对这些人物造型各有侧重，语言神态截然不同，形象无不鲜明生动。当年开封社会名流邹少和先生的《豫剧考略》中曾盛赞他说：“三花面（丑行的别称——小宝注）李德魁，口齿清利，滑稽戏谑，无俚俗气。”

第二出：
《打砂锅》。1929年，人民会场建成，开封的演艺界组织一场义演，演出的剧目是《二龙山》，所有的角色全部由各戏班当红的名角扮演：陈玉亭扮演唐王，赵顺功扮演程咬金，“小火鞭”王金玉扮演李怀玉，彭海豹扮演李怀珠；金玉美扮演吴凤英，李门搭扮演常秀鸾，刘荣鑫扮演白玉娥，聂良卿扮演张美容。就连把子龙套，也都选身材一样的，刚登戏台不久的陈素真，连个兵丁丫鬟的小角色也没能轮上。
《二龙山》是一出大型的唱打并重的火爆戏，听着热闹，看着过瘾，可这出戏里偏偏没有丑角。
没有李德魁参加的戏还叫什么名家荟萃？这样隆重的义演要是少了李德魁，就像现在的春节的联欢晚会上少了赵本山，别说主办方不依，就是对这场演出期望值很高的观众也不会答应。
组织者没法，只好叫李德魁单独演个折子戏《打沙锅》，但这个折子戏放在什么时候演呢？放在《二龙山》前面吧，怎么看也有点不伦不类，喧宾夺主，但要放在后面，在这么一群名演员的精彩演出后再唱独角戏，这不是要人的好看吗？
荣誉是演员的性命，要是在这么热烈的场合演砸了，这个饭碗也就端不牢稳了，想想都让人冒冷汗的事，可李德魁硬是接过来了！
那天，名家荟萃的《二龙山》演出非常成功，观众群情激昂，连连叫好，等戏结束，台上的演员都到了幕后，观众还沉浸在刚才的热烈中，议论纷纷，还有人起身进进出出，台下一片乱哄哄。
就在这乱哄哄中，李德魁在帘后一声咳嗽，全场立刻鸦雀无声，一个个都伸长了脖子看着戏台。
　这一个小折子戏，可真显出李德魁超凡绝俗的功力。戏演完了，观众都不走，掌声响得既像八月十八夜钱塘江涌大潮，又像正月初一早晨过大年放鞭炮，一浪盖过一浪，一阵响过一阵。李德魁前一个揖，后一个揖，左边弯腰，右边鞠躬，进入后台，又走出来，来来回回跑了几躺，谢了好几次幕，观众的掌声、喊叫声还是不停，一出小小的独角戏《打沙锅》，把那么多名演员联袂演出的《二龙山》都盖过去了。

【李德魁的戏德人品及传人】
旧戏班里，艺人吸毒的不少。因为对于文化程度不高的艺人来说，他们认为上场前吸上几口能够提神。殊不知这毒品毁坏了他们的嗓子，也毁坏了他们的身体，同时吸毒要花费大量的钱，常常为筹措这笔钱，做出一些丧天害理的事情，例如在另一篇博文中提到的豫剧早期男旦聂良卿，因吸毒成癖，后来也捣鼓了与他共事多年陈素真的钱财。但最终也戒不了毒瘾，还是饿死在兰州。由此也想到他的师弟李剑云（1892——1931），也是因嗜毒成瘾，早早地死去，只活了39岁，最后贫困潦倒，沦为乞丐，在凄凉孤独中，饿死在郑州一座桥下，连一张席也没有，被人在荒草黄沙间随手掩埋。
本文介绍的李德魁也因多年吸食鸦片，只活到49岁就悄然离世。可能他吸毒不深，毒品并没有对他造成多么大的危害。
李德魁在戏台上演了许多坏人，但在生活中却谦虚和蔼、真诚正派，从不以头牌自居，深得同行敬重。他平日里少言寡语，不善闲聊，化好妆便规规矩矩地坐着，闭目想戏，一上戏台却判若两人，浑身上下都是戏，让人不得不叹服。
在陈素真与李德奎先生同班两年的时间里，她没有见李先生发过脾气，李先生未婚无子，他规矩正派，沉默寡言，对人谦恭和蔼。只是寿命不长，仅活了四十多岁，但李德奎先生对戏剧的艺术造诣和严谨的态度，影响了陈素真舞台生涯的一生。
可惜的是，这么一个德才兼备的演员，却染上了毒瘾，吸鸦片搞垮了身体，于1933年49岁时英年早逝，没有留下一点儿音像资料，让后人对他神乎其技的表演，只能凭空想象，悠然神往。
在李德魁的弟子中，万福祥算是得到真传、有所成就的一位。
万福祥1896年出生于郏县，小名万四，幼时在家乡科班学戏，主工小生。来到开封后，因小生名角多，感到自己难以出头，就转拜李德魁为师，学习丑角艺术。
在李德魁的言传身教下，万福祥很快便崭露头角。他以小生的扎实功底，改演武丑和小丑，腰腿功过硬，脚尖敏捷，轻盈灵活，“盘椅子”、“锁背”等绝技，巧妙多变，干净利落，让观众称快，同行叹服。他所演出的武丑戏《盗九龙杯》、《时迁扒墓》、《时迁偷鸡》和小丑戏《三骑驴》、《胡奎买人头》等都成为吸引观众的经典剧目。
20世纪40年代，万福祥感到自己力不从心，抱病把自己的一身技艺传给朱恒太。
朱恒太是许昌人，少年时曾随王垫窝学戏，经过万福祥的指点后，技艺大进，1950年进安阳豫剧团担任主演，后又随团入晋，留在山西，成为太原豫剧团的主要演员。

李德魁（1884——1933），男，河南省开封县埽街人，豫剧演员，天生的身上有戏，脸上有彩儿。音韵宏阔，表情丰富，动作滑稽幽默，功力深厚扎实，不靠出洋相、耍花招、扮鬼脸、弄噱头取胜。
李德魁一生塑造了近百个不同的角色，农夫市民、兵丁官吏、痞子恶少以及奸臣、暴君等等，文武善恶都有。他对这些人物造型各有侧重，语言神态截然不同，形象无不鲜明生动。
邹少和的《豫剧考略》中说：“三花面李德魁，口齿清利，滑稽戏谑，无俚俗气。”

好文。可惜没有音像资料。