文学之于王安忆，就像骨髓之于生命。对于生命的转身、蜕变、升华，身为作家的王安忆谨慎的有些小心翼翼了，以至于，当王安忆用生命的升华形容作品时，我才发现，原来，在她的文学里，她已是身不由己的主人公。
　　当写字遇上书
　　对于这个时代，人人都能写会说又会鉴赏的时代，文学还会是宫殿里高高在上的神明吗？对于这个时代，先进的科技可以让文字大量存在的时候，读者还需要什么？对于这个时代，谁在阅读？　　于是当写字有幸成为书稿的时候，是作家的名气左右了图书，还是读者的阅读左右了图书？对此，王安忆有些无奈，她以《哈利·波特》的作者J·K·罗琳为例，她说罗琳之所以创作《偶发空缺》是罗琳本人和出版商的约定——在写完《哈利·波特》后必须要写一本成人小说。而其用化名写作的、出版三天即登上英国畅销书销量榜首的侦探小说《杜娟在呼唤》也可能是其与出版商共同策划的。　　这些所谓的策划在写字遇上图书的时候，就已然没有那么单纯了，而这样不单纯的文字会像网络文学一样，让作者被读者牵着鼻子走，完成读者们期望的故事结局。但是如此安排，对于作者来说是不公平的。
　　当电影遇上书
　　“电影就是工业、资本，不是写小说的人能理解的。”对于电影，王安忆坦承感兴趣的是电影对文学是如何展现出来的，在王安忆看来，电影是无法理解文学里的情节安排的。
　　王安忆称，其实电影的导演、编剧不会了解到生活在底层的“包容”和“生命力”。这样的包容与生命力在主持人葛亮看来是“都市民间”的最佳解释。王安忆写作的是上海最市民的生活状态，生命有时候就最像电影一般，下一刻会来什么人、什么事都是不可预知的，人生是不能看得太远的，要找一些“充满细节”的“民间”的东西，来挡挡眼前愁事。但是最困惑的也在这里，在这样的“民间”里，人是不容易升华的。
　　在谈到郭敬明[微博]的《小时代》时，王安忆称，有一个现象可能会在将来的某个时刻出现在文学史上——物质化的生活、消费型的性格，可能会变成吸引人们眼球的事物，而这种现象不光出现在《小时代》里，越来越多的作品写得越来越物质。
　　也许，对于王安忆来说，写作就是一场不醒的游荡，以平凡的人物、平凡的生活、平凡磨历，让她活在一个纯粹、平凡的世界里。所以，当文学遇上王安忆的时候，会有一种鱼遇水的奇妙，二者都如此平凡，却能激起生命的跌宕。