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三 音配像成果凝聚着几代人的心血和汗水，实属来之不易，我们必须百倍珍惜。 首先，要保存好。当年为了保存《四库全书》，花了11年抄了6份，分别存放。现在条件比那时好多了，但我们也不可大意。要想到万一的可能，采取万全的措施，做到万无一失。 第二，要传播好。音配像一期工程的剧目在中央电视台播放后，收到了很好的效果。二期工程录制的剧目，包括濒临失传的流派代表作和冷戏、“三小戏”，很有欣赏价值，希望中央电视台继续安排播出，同时也希望有更多的地方电视台播放。光盘的出版发行工作也要进一步抓紧、抓好。 第三，要利用好。特别是专业院团，一定要充分利用这份宝贵的资源。大多数同志认为，当前京剧界出现了许多可喜的现象，剧目不断丰富，演出形式多样，一批中青年演员脱颖而出。同时，大多数同志也认为，当前许多院团都存在演员和演出水平不高的问题。而如何解决这个问题，其说不一。但我认为最有效的办法就是，以音配像为范本、为老师，组织演员多听、多看、多学、多练。音配像对开宗立派的大师，凡能找到的录音都配了像，并且出版了梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、张君秋、马连良、谭富英、奚啸伯、杨宝森、周信芳、李少春、裘盛戎、叶盛兰、李多奎、萧长华、李和曾、袁世海等京剧大师的专辑。比如，梅兰芳专辑的28出戏，是梅派最全、最好的范本，都是梅葆玖配的像或由他指导配的像。依我看，凡学梅派的演员都应当认真看、反复看，并且对照自己，寻找差距，研究提高。学梅派是这样，其他流派也应该是这样。这可以说是京剧艺术的入门之道，提高之道，成功之道，也是解决当前演出水平不高问题的一条正道。现在的中青年演员普遍存在的问题是看的戏少，会的戏也少，这当然有客观原因。现在有了音配像，多看戏的条件有了。对于一个专业演员来说，他的主要时间和精力就是听戏、看戏、排戏、演戏；对于一个优秀演员来说，不仅要看本流派的戏，而且要看其他流派的戏，例如唱旦角的对梅、尚、程、荀、张的戏，唱生角的对马、谭、奚、杨、周的戏，都要看，既了解他们的不同点，又了解他们的共同点；不但要知道你老师怎么演，还要知道别的流派怎么演。近些年来，对继承与发展问题一直有争论，如果认真地、系统地看一下音配像，比如由谭鑫培到余叔岩，由余叔岩到杨宝森，他们是怎么继承的，又是怎么发展的，这个问题就容易理解。先继承后发展，在继承的基础上发展，没有继承就谈不上发展，这是马克思主义认识论的基本原理。京剧是这样，其他事情也是这样。当前京剧艺术的发展是不够，但发展不够的原因是什么呢？要我说，主要原因是继承得不够，是在继承上下的功夫不够。张君秋大师讲过，好的演员要会两三百出戏。我们现在的演员会多少？如果说过去多看戏没条件，现在有了音配像，就可以随时看，反复看，颠来倒去地看。只要认真地看，虚心地学，并形成风气，形成习惯，演员和演出水平就一定会提高。 同志们，京剧音配像工程结束了，但振兴京剧的任务却长期而艰巨。京剧的振兴，主要的还是靠京剧界自己。前辈大师在那样困难的环境条件下都保存和发展了京剧，我们现在的条件比他们好多了，我们为什么不可以创造更多更好的成绩？京剧界自己对京剧要有信心，要有志气，要有责任感和使命感。同时我也借此机会向有关领导和社会各界呼吁，希望大家关心京剧，支持京剧，切实为京剧解决一些问题。让我们振奋精神，齐心协力，为京剧的繁荣、发展和振兴，做出新的贡献！ 谢谢大家！
2007年08月12日 16点08分
