觉得很好玩，虽然是讲写剧本的，不过大家看着玩吧，第一次发帖多多包涵~

怎样塑造一个出色的人物？
是人物的目标或动机吗？是人物的对白--他(她)所说的话吗？是人物在电影剧本的演进过程中想要获取的东西吗？是人物的洞察力、聪明才智、诚实可靠、值得信赖吗？是他的廉洁正直的品质吗？是他在经历为实现他的戏剧性需求过程中所采取的行动吗？一个人物在他(她)驰骋在电影剧本的疆场上时，必须拥有什么样的品质才足以能够让我们保持对他(她)的兴趣？
哲学家们在谈及一个人的一生时，总是以他所有行为的总和来衡量。我们的人生，是由在我们的一生中所做过的，或未做成的事来“衡量”的。亚里士多德说过：“人生由行为构成，而且它的终点是一种行为方式，不是一种身份地位。”

人物是什么？
人物就是行为--判断一个人是根据他所做的，而不是他所说的。
在一个电影剧本里，要么是人物发出行为动作，要么就是行为动作驱动了人。例如在《谍影重重2》里，当贾森·伯恩出发踏上他事关生死的历程，去为他女友玛丽的死复仇，并查清究竟是谁在追杀自己以及是为了什么时，这本应是个复仇的故事，结果却成为一个有关发现和救赎的故事。在这种情况下，是人物推动了行动。他了解到在柏林两位中央情报局成员被杀的现场留有他的指纹，而当时他人却在数千英里之外印度的果阿。是谁在追杀他？以及是为什么？影片演到一半，他发现自己涉嫌几年前一位俄国政客及其妻子的被杀案，现在他必须为自己的行为承担责任，并要去找到这两位被害人的女儿。正是他的行为决定了他是怎样的一个人。
在《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》里，则是行为驱动了人物。布鲁斯·韦恩动身去为他父亲和母亲被杀害复仇。但是首先，他必须克服自己对蝙蝠的恐惧。总之，《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》的故事讲的就是关于这个身披斗篷的蝙蝠侠如何克服自身的恐惧以及为哥谭市带来正义和社会秩序。这两个元素就成了驱动故事发展演进到它的戏剧性结局的戏眼。
在由西德尼·卡罗尔和罗伯特·罗森编剧的经典影片《江湖浪子》,改编自沃尔特·泰维斯的小说。浪荡仔艾迪·费尔森是个来自奥克兰的言谈圆滑的台球撞球手。他来到芝加哥向“顺序击球王”明尼苏达胖子挑战。或许浪荡仔艾迪是个台球高手，但是按拜特·戈登说法，艾迪行为那副德性使他成了“失败者”。在故事的进程中，艾迪从一个失败者转变成获胜者。这就是他的行为，他的人物轨迹。
出色的人物是你剧本的心脏、灵魂和神经系统。故事是通过你的人物来讲述的，并由此吸引观众去经历那种融入到我们日常现实中的普世的情感历程。塑造出色人物的目的是为了激发我们人类特有的本性--人性，从而对观众产生触及心灵、打动情感、鼓舞精神的作用。
伟大的英国剧作家和电影编剧哈罗德·品特说：“当你在创作人物时，他们也在急切地看着你--他们的作者。尽管听上去有点荒谬可笑，但我的确一直承受着我的人物带给我的两种痛苦：当自己在情节中对他们进行无情摧毁或肆意曲解时，我亲身见证了他们的苦难；而当他们刻意地回避我时，当他们退缩到虚幻或阴影中时，我则痛苦地感到自己无法适时地贴近他们。
“毫无疑问，在作者和他的人物之间会产生冲突。我想说，从总体上看人物是见证人，而且它也应该如此。当一个作者为他的人物作出了某种规划并且让人物僵化地受此限制，这样的人物就不会有任何违背作者自己意图的机会。而当作者在指挥人物执行指令时，同时也是在自毁人物或毋宁是在终止人物的诞生。”

创造一个出色的人物是电影剧本成功的基础。这就意味着你要去创造一个“典型”。所有的戏剧即是冲突；没有冲突，你就没有行动；没有行动，你就有人物；没有人物，你就不会有故事；而没有故事，你就不会有电影剧本。
当你准备着手创作你的人物时，你必须对他们的内内外外了如指掌。你必须知道他们的希望、梦想和恐惧；他们所喜欢的和所厌恶的；他们的背景情况和言行举止。换句话说，就是你必须有一个人物的个人历史。
创造一个人物是神秘的创作过程中的一个部分。它是一项一直前行永无止境的实践活动。为了真正地解决人物的问题，重要的是要构筑他(她)的生活的基础结构，然后加入一些能够提升和扩展他(她)个人形象的素材。
是什么构成了一个出色的人物呢？是他们的目标吗？是他们的动机吗？是他们必须面对的冲突并战而胜之，或归于失败所采取的行为方式吗？是他们的对白吗？问一下你自己，你的人物的哪些素质在电影剧本的演进过程中被典型化了。为了创造一个人物，我们首先必须建立人物的情境脉络，行为举止的品味，就是能使他(她)独具特色--成为某个我们能够赞赏和认同的人。一旦我们建立好了这个，我们可以加上他(她)的一些特性塑造，修饰和润色他(她)性格中各种不同的个性和行为特征。
行为就是人物。十分重要的是要注意：在你的剧本里你的人物必须是一个积极能动的力量，而不是消极被动的。有过太多次，在我读到的电影剧本里人物只是消极被动地对行为、事变和事件作出反应。他(她)不会引发任何事情，这些事件只是针对人物发生。如果你的主要人物太过消极被动，那么他(她)经常会在页面上消失而某个次要人物就会跳向前台将观众的注意力吸引过去。
在创作一个出色的人物方面，必须具备四项因素：第一，人物必须要有一个强烈和坚定的戏剧性需求；第二，他(她)必须要有一个个人的观点；第三，这个人物个性化的态度；以及第四，这个人物总要经历某种形式的变化或转化。
这四项元素或这四个基本素质，就是在电影剧本里创造出一个出色人物的支柱。每个主要人物都有一个强烈的戏剧性需求。戏剧性需求被定义为：你的主要人物在剧本的演进过程中所想要赢得、得到、获取或成就的东西。戏剧性需求是他的目的、他的使命、他的动机，是推动他在故事线的叙事情节中穿行的驱动力。
在大多数情形下，你能够用一到两个句子来表达这种戏剧性需求。这通常较为简单并且能够运用对白中的一句台词或人物的动作来陈述。无论你采用何种方式表述它，作为作者你必须知道你的人物的戏剧性需求。如果连你都不知道，那还有谁会知道呢？

好长啊~ 要不就到这儿吧...!

太长不看╭(╯ε╰)╮

让姐姐给你点评西阿喔

点评下。。。

人物决定故事，故事塑造人物……

其实挺有用的，我觉得可以在精品区里设置一个这方面的分类，把有用的资料文都整理起来

有用！

虽然不会写文，但是感觉说的很对，至少对于我能理解的部分。。

恩 继续吧。。。

造就一个出色人物的因素是人物的观点。观点可以定义为是“一个人看待或观察世界的方式”。每个人都有自己独特的观点。观点是某种信仰体系，正如我们所知，我们所相信是真理的东西，就是真理。有一部名为《瑜伽·吠世斯泰》（Yoga Vasistha）的古印度教经文是这样宣称的：“世界即你所见”。 这就意味着我们头脑里的那些东西——我们的思想、感觉、情感、记忆——都反映在外部世界中，即我们的日常经历中。正是我们的思想，即我们是怎样看待世界的，决定了我们的经验世界。一位圣者曾经这样说过：“你就是自己所食面包的面包师。”观点是某种个体性或独立性的信仰体系。“我相信上帝”是一种观点。同样“我不相信上帝”或“我不知道是否存在上帝”也是一种观点。这是三种互不依赖且区分明显的观点。它们每一项在各自的经验结构中都是真理。重要的是要意识到，在这里不存在对或错、好或坏，不存在是非判断、正当的理由和价值的评估。观点就像在玫瑰枝蔓上的一朵玫瑰花那样奇特非凡且与众不同。任何两枚叶子、两朵花、两个人都不会是一模一样的。

最后，造就一个出色人物的因素是人物的变化或转变。你的人物在电影剧本的进程中发生变化了吗？如果发生了，这个变化是什么？你能否清晰地阐述它？能将它解释清楚吗？你是否能够从头至尾地一直把握人物的情感轨迹？在《爱情叩应》（The Truth About Cats & Dogs，1996，奥黛丽·威尔斯编剧）里，两位人物都经历了某种变化，从而使他们对自己有了一个新的自我认知。艾尔比最终认识到自己被人所爱的是“她本真的自己”，这样也就完成了人物转变过程的整条轨迹。
尝试一下，看你是否能让你的人物经历某种形式的变化，既可以是情感方面的也可以是身体方面的，只要它能开拓和深化这个人物的某种普世的，并且超越语言、种族、文化和地理环境的价值观念。

现在总结一下：你需要确定你正在塑造的人物应该具备四项基本元素：戏剧性需求、观点、态度和转变——这是创造出色人物的“工具”。有时它们会相互交替，就像一种态度呈现为某种观点，或者戏剧性需求发生了变化，而变化又会影响到你人物的态度。如果发生了这类现象，切勿对此感到害怕。有时候，有必要将某样东西分拆开来，以便过后能进行更好的重新组合。
他或她的戏剧性需求是什么？在电影剧本演进的过程中，你的人物想要赢得、获取、得到或成就的是什么？是什么样的情感方面或身体方面的力量驱动了你的人物从头至尾穿越了整部电影剧本？精确地解释它，并将它清楚地表达出来。用一两个句子将它写下来。清楚并简要地界定它。

恩 发完了 嘿嘿

mark

闲来无事 继续发吧
看了骑士精神的书评发现 能写一篇好文 真的不容易 以后我也要认真的做好每一件事 比如持续的发这个帖子

主题2：如何写好对白