我来我来

CHAPTER28 老照片
翻开笔记本的第四页，这次张敏胜只写了一首诗在上面，字迹跟以往的不同，显得异常潦草，个别字还出现了笔画错误，但他并没有修改，最后一笔拖得老长，尾巴直接到了纸的右下角。 韩煜目光登时变得有神起来，这么多天下来，他已经基本摸清张敏胜设迷的套路。这些潦草的字迹如果从常理上进行推论，得出的结论就是慌乱写就。可是到了张敏胜这里，就必须反其道而行知。 他是故意写得这么潦草还出现错误的笔画，就跟他画迷宫让别人找出不去的路而不是能出去的路一样，用意只有一个，那就是提醒我们这首诗的极端重要性！比前面两页甚至后面所有的记录更加关键！ 这首诗，也许就是他费尽心机留下的这本日记的中心灵魂。 然而，这又是一首谁也看不懂的怪诗： 入世同避世，熙熙复攘攘 富贵亭中开，福泽萌万代

韩煜看向孟慈宁，后者轻轻摇头道：”张敏胜从来不跟我讨论这些，就连阴灵戏传说，我都是从你们这里头一次听说。” 韩煜无奈，只好继续往下翻去，却发现后面已全是空白，再无一个字迹。韩煜觉得有点奇怪，对于那首怪诗，张敏胜居然没有再给出进一步的提示，这说明到底是他觉得已经不再需要提示了呢，还是他最终也没能解开这首诗的秘密？ 韩煜晃了晃那本笔记本道：“没意见的话，我开始翻相册了。” 那是一本旧到泛黄的相册，封面是几朵俗气的大红花，下面写着“为人民服务”几个烫金字，用的是塑胶的软皮。这是20世纪80年代常见的相册。 毕竟是三十年前的东西，这本相册里面收录的几乎全是黑白照片 第一张照片是大合影，后面挂了一个横幅，老照片的图像质量不高，只能依稀看出“梨园社成立......会”几个大字。照片中央共有二三十人，分成三排站立。那个年代的人们远没有现在这么率性开放，大家都严肃地面对镜头，仿佛在拍证件照。 韩煜指着照片正中第一排一个胖胖的老头道：这家伙是谁？怎么长得不像学生？难道就是孟龙？”

东西呢！东西呢。等着呢

如果说前两张照片还洋溢着满腔的喜气，那么后面的照片就充斥着苍凉的悲哀。
从第三张开始，一路往下，都是“丧照”。
所谓“丧照”，一半是指由亲朋好友去世，来参加追悼会的人最后都会聚集在一起，神情肃穆地拍上一张大合影，以表示共同前来送别。这个做法在20世纪80年代初期非常兴盛。
展现在韩煜他们面前的正式这一张张触目惊心的“丧照”
梨园社第一次死的人，是两个。这一点在背后偌大的横幅上已经有所印证。参加丧礼的全都是梨园社的人，他们的神色几乎跟第一张成立大会时的没什么两样，仿佛那个年代的人都是这幅板着脸的形象。但从照片中却透着一股无法压抑，乌云盖顶的沉重悲哀。
第二次，是三人，接下来五人，六人，七人......依次排列下去，直到最后一张，在空荡荡的舞台上，宽大的横幅寂寥地挂在上方，一个男生穿着救世的制服孤寂地坐在椅子上，目光平视镜头，满脸胡茬儿， 但他依旧坐的端端正正，即便是死，也不能丧失最后的尊严。
照片里透出的死亡气息就像攥住喉咙的手，让人无法呼吸。这些不是普通的丧照，它里面所展示的每一个细节，都透着一股深入骨髓无法言说的诡异。
首先，这些丧照都选择了同一个拍摄地点——戏台，这跟在下葬地点拍摄的传统相驳。
其次，这些丧照都选择了完全相同的站位，坐着的就一直坐着，站着的就一路站着，即使身边人死了，也不会有人补上，而是空着那个位子。越往后的丧照，站位就越稀稀拉拉