命真身边有十二只鸽子。他给鸽子餵食。他慢慢地取出一根管子，将鸽子打死。他躺下，哼著曲子，观察著这些死去的鸟儿。可以看到沉睡中的尼崎的无家可归的人们。真拧下鸽子的头，将它们丢到垃圾筒。外景，janjan横丁。——选自松井良彦剧本《追掉暗语Noisy
Requiem》(1988)
和大多数国家的页电影一样，日本实验电影制作的萌芽可以追溯到这种艺术形式开始的时候，至少可以追溯到衣笠贞之助超现实的《疯狂的一页》(1926)。从一开始，日本电影就是一种充满著诗意和暴力的电影，这种诗意和暴力的混合也被证明对世界范围的影评人和观众极具吸引力。小津安二郎Yasujiro
Ozu充满艺术氛围的宁静感的电影，黑泽明Akira Kurosawa的大制作电影，大岛渚Nagisa Oshima对日本传统的挑战，敕使河原宏Hiroshi
Teshigahara的充满存在主义式疑问的电影，很长时间以来，已经成为国际电影史的主要的有机组成部分。但只是从20世纪60年代起，随著若松孝二K?ji
Wakamatsu离经叛道地脱离日活，日本电影工业的僵化刻板的教条才开始被质问、被打破被废除。

以下主要关注片厂体制之外的实验电影导演，以及现代的电影导演，这些人尽管面对著录影带时代的到来，却仍然孜孜於以胶片表现他们的个体视点。
尽管诸如大岛渚、敕使河原宏、筱田正浩、羽仁进、增村保造和今村昌平等新浪潮导演，在20世纪60年代获得了主流性的成功，然而这十年来电影的地下震中属於若松孝二、铃木清顺将实验性引进了主流的剥削电影，结果被日活炒了鱿鱼。若松孝二不但独立和自主地拍电影，还以其毫不妥协地对虐待性暴力的描写而毅然保持著地下立场；以他为中心的其他导演，例如大和屋竺、足立正生、山下治、小水一男和冲岛勋等人，都追求实验性的和/或政治上的离轨，这在20世纪70年代开花结果，涌现了类似松本俊夫的标志性作品《蔷薇の葬列/蔷薇的葬礼》(1969)，金井胜梦幻般的《无人列岛》，以及寺山修司非凡的《番茄酱皇帝》(1971)这样的电影。
寺山修司的《番茄酱皇帝》(1971)日本版海报

日本电影的“纯地下”潮流的源头，同样也可以追溯到20世纪60年代。正是在那个时候，青之会(Ao No Kai,Club
Blue)，由通常具有实验倾向(特别是倾向於拍摄真实电影和纪录片)的一批导演和摄影师们组织成立起来，这些人包括东阳一、黑木和雄、岩佐寿弥、小川绅介、铃木达夫和土本典昭。
最广为人知的其中一位早期的实验电影导演是饭村隆彦，饭村隆彦非常多产，他的（经常是色情的）作品包括《爱》和《西洋镜》。饭村隆彦还和前卫的戏剧剧团例如土方簨的“暗黑舞踏”合作，创作出《玫瑰舞》(1966)这样的作品，它描绘了“处女从异装癖者的肚里诞生”的情景。这种将电影和戏剧融合的手法早在金井胜和寺山修司的作品中出现过。饭村隆彦后期的电影作品变得更为抽象，讲究运动和灯光，例如《+ET》(1973)。同样倾向的还有金阪健二，他的电影作品包括《跳房子》（1967）和《蔷薇花蕾》（1968）。画家/动画家龟井岳彦也拍出了和美国合作的带英文字幕的电影，包括《月之故事》和《微笑》。安藤紘平是受到让,高克多电影启发的诗意同性恋电影的传播者，他的作品有《哦，我的母亲》(1969)和《儿子们》(1973)。
大林宣彦的《鬼怪屋Hausu》(1977)英国版DVD封套

高林阳一制作了很多8毫米和16毫米的电影，包括《娜姆》(1959)，《一块石头》(1960)和《砂丘》(1963)。像许多同时期的导演一样，他经常作出妥协，以获得拍摄电影的经济资助，他拍出了篇幅较长的商业电影，如《雪华葬刺》(1982)。大林宣彦的电影（例如《形见》(1961)和《被吞食的人》(1963)）属於怪诞主题的电影，内容是表现精神失常和对时空的解构。大林宣彦后来拍出了《鬼怪屋Hausu》(1977)，这是他个人的迷幻版本的日本鬼/恐怖电影。这个时期的其他著名前卫导演包括萩原朔美Sakumi
Hagiwara、冈部道雄以及奥村辉夫。
原将人从1968年起拍了很多实验电影，片名像是《玻璃纸的修辞》。原一男拍摄16毫米的电影，拍出了包括《极私的エロス
恋歌1974/绝对隐私的性爱恋歌》(1974)在内的电影，该片讲述了他和女人的关系以及女人怀孕（他本人也出现在影片中）的一部私密的电影日记。原一男的其他电影作品包括《再见C.P》(1972)，这是一部讲述大脑瘫痪的记录片。森田芳光从1970年起拍过很多8毫米或超8的短片，例如《POSI一？》、《魔法》、《天空》、《母亲》、《裸体》和《电影》。
原一男的《极私的エロス 恋歌1974/绝对隐私的性爱恋歌》(1974)日本版DVD封套

森田芳光在1981年直接转向拍摄35毫米的电影，1983年他以其充满讽刺色彩的作品《家族游戏》获得成功。同一年山本政志拍出《夜之狂欢》，这是一部坚定地深入新宿的夜间地狱的影片，配了一条由朋克乐队Jagatara所唱的音轨。性、毒品和虚无主义的内容混融於这部狂暴的16毫米的启示录般的作品中，它将街道上女人的无目的的游弋、口袋里的枪，以及在工业区里——一个疯狂的工程师注视著这个城市的供应系统的地图的场景并置在一起——这人在寻找一个合适的炸弹投放点，他想炸掉整个新宿。近来，日本地下电影最大的爆发——来自於杂讯音乐、赛博美学和超八电影文化的“后朋克”潮流的汇合——已经极好和真实地出现了。
“朋克”一代主要受若松孝二的鼓舞，这些年轻的电影导演使用超8或16毫米胶片拍电影，利用他们的朋友或合作的音乐人、吸毒者和卑劣的犯罪分子做演员，并以城市边缘的文化例如暴走族、年轻黑帮分子、朋克音乐和毒品场景作为其故事情节和影片的灵魂。
森田芳光的《家族游戏》(1983)j剧照

正如山本政志所说的：“我们的感受属於肉体性的感受，而不是知识份子的感受；这使我们迥异於大岛渚这样的导演。我们和实验性的前卫艺术也没有任何联系。我们在人们可以看到我们电影的地方放映，不作学院式放映。我们安排影片在脱衣舞俱乐部和被废弃的建筑物里放映。我们也在仓库放映，首先那里会有脱衣舞，然后放电影，接下来的朋克摇滚音乐会持续到天亮。”位於这个运动最前列的是石井聪亘，他那充满过分暴力内容的暴走族电影《狂い咲きサンダーロード/疯狂雷电路》(1980)是从这样的松散场景中脱颖而出，并获得全国关注因而成名的第一部电影。东映公司适时地选中它作公开放映，将它转成35毫米的电影，映伦对它那和虚无主义、反社会主题形成对比的艺术品质大感诧异。和石井聪亘同期的电影导演将这种成功看做是他们的理想最终变成现实的起点。山本政志这样总结那个时期的电影精神：“我当时认为：石井聪亘是一个傻瓜。但既然他都可以拍出那样的电影——那麼我自然也能够。我可以做得更好。”
若松孝二

在《疯狂雷电路》之后，石井聪亘拍了《爆裂都市》(1982)，两小时长度的电影里，几乎到处充斥著高辛烷的动作和怪异的行为。尽管由於明显受到成本的限制，这部喧闹和愤怒的反社会电影还是吸收了一氧化二氮（笑气）般的未来苍蝇进行了描绘。古怪装扮人们两个一组地骑著摩托车和跨斗车来到巨大而丑陋的城市。与此同时，所有朋克装扮。留著长而尖的头发的少年们穿著他们最古怪的皮革服装在跳亚洲版本的GBGB,并在日本到处进行短程的加速比赛。电影的大部分时间集中表现住在擅自占用的工厂风格的土地上的一队摇滚乐队，呈现他们运气不佳的一连串遭遇，电影在短程赛车的车手们抗议建设核电站而发生冲突的大混乱中结束。石井聪亘接下来拍了《半人类》(1983)，这是关於德国的杂讯乐队“崩溃的新建筑”的记录片。电影将现实的音乐会片段和乐队的一些场景以及石井聪亘的录影作品《1/2Mensch.8》交织在一起。
1981年，以京都为基地的电影松井良彦将其表现日本少数民族个体，充满了狂暴的诗意的影片《猪鸡自杀》进行首映。
石井聪亘的暴走族电影《狂い咲きサンダーロード/疯狂雷电路》(1980)日本版海报

这部电影描绘居住在京都的两个朝鲜人，在拒绝接纳任何非日本人的大环境下所受到的种族歧视，被迫和所爱的人分手。即使是日本人，也有一些受到这种偏见的痛苦——这些“贱民”只能在屠宰场工作。松井良彦随后拍摄了《追悼のざわめき/杂讯之安魂曲》（1989）——这是日本地下电影最为集体性的一次努力。从石井聪亘，到山本政志，到冢本晋也，都出现在这部电影中，影片将很多人认为不可能拍成电影的疯狂剧本（它描绘的是京都几位法外之徒的令人难以忍受的日常生活）怕了出来。《杂讯之安魂曲》最终被证明是日本国内市场最成功的独立电影之一。
大友克洋的《ワールド?アパートメント?ホラー/国际恐怖公寓》(1991)代表的是后朋克恐怖电影，表现一位年轻的黑帮成员的任务，是要在一个星期内清除掉一间房子的居住者。大友克洋以巫术和偏执狂手法表现倒楣的年轻人面对世界公寓的奇异的怪诞住客时的情景。
城市的疏离也是古本恭一那粗糙和虚无主义的影片《东京崩溃》(1997)的主题。片中，心理上受到创伤的老兵在执行完联合国的在无名丛林地带的任务后回到家，他一直被一个噩梦纠缠；他要将一个死去战友的表交给那人的女友。
石井聪亘的《爆裂都市》(1982)日本版海报

在这部令人不安的40分钟长度的作品（它更像是一个精神变态者的家庭录影，而不像是一部电影）里，几位十多岁的青少年在危险重重的东京城市空间里漫游、逃跑和摔倒，每一个人都是与世隔绝的个体，他们的目标无从得知，每一个人都被特定的神反常所纠缠。但是福居精进的下一部作品《匹诺曹964》(1992)使他名列赛博朋克前卫导演之列。这是一部讲述性电子人的电影，主角是一家公司为老年女人解决性问题而提供服务的电子人。这个新造出来的编号964的电子人（由Hage
Suzuki以一种活跃有力的、充满疯狂的朋克能面的姿态成功地演出了这个角色）由於不符合标准，被实施脑叶切除手术并被抛到街头，他在那儿漫无目的的行走，遇到了日美子，一个谜一般的年轻街头女郎，（或者以前是护士？）她住在一个废弃的工厂里。她收留了他。电子人慢慢地恢复了说话能力和记忆力，由於对创造他的人充满难於控制的愤怒，他一路追踪他们，准备实施可怕的报复。
独立导演福居精进执导的日本独立科幻电影《S-94》(2009)重口味cult风十足

她的出现——以及她被其中的一位技术员的野蛮强奸——引发了没人可以预测的清水的反应。
《橡胶情人》具有精致的摄影和撕裂般的电子配乐，它是一部极端疯狂的作品，提供了怪异的、工业的、性感的和生动形象的血腥影像的不停上演；巨大的、露出原纤维组织的眼球、暴露的身体和大量的血腥场面、食人、被尖锐的恋物机器进行的身体虐待、心灵感应的高潮、向前推进的呕吐以及透过观察仪看到的强烈的挖掘内脏的场景充斥於电影中。
在《橡胶情人》的结尾，菊地干掉了剩下的科学家并逃跑了，最后坐在繁忙的东京街头——直接复制了《匹诺曹964》的开场镜头。这种回圈性的设计似乎在於指出福居精进进已经完成了他对赛博朋克世界的探测，而他也真的指出他的下一步电影将会涉及一种病毒，也许表明他想从科技的世界走向不二镐京的《器官》那样的纯生物学的世界。无论它的主题会是什麼，福居精进的下一步电影无疑将会是日本地下电影最让人期待的事件。（选自杰克·亨特著《地狱中的爱神——日本灵翼电影史》
吴鸣译）
福居精进的《橡胶情人Rubber's Lover》(1996)剧照

福居精进的《橡胶情人Rubber's Lover》(1996)英文版DVD封套

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