1.偷春格
　　这种情况是就律诗的对仗而言.
　　诗中虽然存在两联对仗,但不是都用在中间,而是用在首联和颈联。有的诗评家称这种形式为“偷春格”,是因其把本应在颌联出现的对仗用在首联,“如梅花偷春色而先开也”。这种情况在唐代就出现了. 另外,少数律诗仅有颈联一联对仗,这种情况不能算是偷春格.
　　例如:
　　送杜少府之任蜀州 王勃
　　(城阙辅三秦，风烟望五津。)与君离别意，同是宦游人。
　　(海内存知己，天涯若比邻。) 无为在岐路，儿女共沾巾。
　　辋川闲居赠裴秀才迪 王维
　　(寒山转苍翠，秋水日潺湲。)倚杖柴门外，临风听暮蝉。
　　(渡头余落日，墟里上孤烟。)复值接舆醉，狂歌五柳前。
　　因为律诗里必须要对仗,即使只有一联也往往出现在颈联里.在首联补足一联对仗,是为了弥补颌联因行文需要而出现的不对仗,是种补救的手法,往往是高手所为!它不是正格,如果没有行文的特殊需要还是尽量避免,以免弄巧成拙.

律诗一般要求除首尾联不拘对仗外，其他诸联都要对仗。凡是中间联运用对仗的属于正格，不符合这个规定的都叫变格,如下几种古人常用的对仗变格：偷春格、藏春格、蜂腰格。
偷春格：首联、颈联对仗，颔联不对仗，偷春比喻首联偷了颌联的对仗，如梅花偷春而先开。
藏春格：首联、颔联不对仗，颈联、尾联才对仗的称为藏春格。
蜂腰格：首联、颔联、尾联皆不对仗，仅颈联对仗的称为蜂腰格，此格多见于五律。

　　2.“锦鲤翻波”体
　　这种情况是就律诗的平仄而言.此为拗救手法,五、七言律句各有一种常用的变格句型.
　　五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为:平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。如：移舟泊烟渚（孟浩然《宿建德江》）
　　七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为:（仄）仄平平仄平仄。如：羌笛何须怨杨柳（王之焕《凉州词》）。
　　此变格句型唐代出现,宋代已作为正格广泛使用,"使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波",由此而得名.
　　律诗多用在尾联出句，这是为了尽量避开中间的对句,毕竟对句里出现拗救不是很自然的,所以出现在第七句为最多;绝句则用于第三句.
　　运用此变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声,例外情况很少见!
　　此体运用得当可使作品有活泼跳脱之感!

邻韵可通押的分类如下：
　　1.东--冬，2.江--阳，3.支--微--齐，4.鱼--虞，5.佳--灰，6.真--文--元（半），7.寒--删--先--元（半），8.萧--肴--豪，9.庚--青--蒸，10.覃--盐--咸.。
　　平声三十韵中唯有歌、麻、尤、侵等四个韵部没有邻韵。具体韵字查看韵书即可。
　　最后说一下，律诗变格还有其他形式，如辘轳格，进退格等；也有一些无法归类的格式存在。因其不多见故不在此举出了。

邻韵可通押的分类如下：
　　1.东--冬，2.江--阳，3.支--微--齐，4.鱼--虞，5.佳--灰，6.真--文--元（半），7.寒--删--先--元（半），8.萧--肴--豪，9.庚--青--蒸，10.覃--盐--咸.。
　　平声三十韵中唯有歌、麻、尤、侵等四个韵部没有邻韵。具体韵字查看韵书即可。
　　最后说一下，律诗变格还有其他形式，如辘轳格，进退格等；也有一些无法归类的格式存在。因其不多见故不在此举出了。

茅塞顿开！近来写诗正好遇到这个问题，谢谢！

好的，谢谢！！

东。。。冬。。。不一样吗？对于现在来说？