在“97回归”之前，香港有长达一个世纪之久是属於英国的殖民地，按理说它在面对日本的侵华战争时会有不一样的反应。但由於大部份的香港居民与大陆上的故乡亲人均有千丝万缕的血缘关系，而在地理上的紧密连接及社会环境的相对自由，反促使它成为不少中原人士南下的避风港和发声基地。而香港居民的爱国热情，比起大陆同胞也不遑多让。

1941年12月25日，香港沦陷於日寇之手，电影制作整个停顿。三年八个月之后，香港人才重新呼吸到自由的空气。这一段充满甜酸苦辣的悲欢岁月，自然成为复员后的香港电影界源源不绝的创作养份。战后那几年开拍的影片，无论是国语片或粤语片，几乎泰半以中国或香港的战时生活为背景。不过，由於香港的影业公司全属民营，没有官方的军队可以支援拍片工作，因此在场面上缺乏两岸正宗战争片那种千军万马的壮观景像，多数属於“战争文艺片”或“间谍片”的范畴。例如香港复员后於1946年6月开拍的第一部电影《芦花翻白燕子飞》，由何非光编导，王豪、龚秋霞主演，内容就是描述一对年轻恋人在抗战期间和胜利初期的悲欢离合的故事。
曾创办“明星影片公司”的张石川，於1946年秋应“大中华公司”周剑云之邀到香港执导《长相思》，由周璇、舒适主演，描述日军进占上海租界后，教书先生高志坚以自己的工资接济好友之妻李湘梅，因其夫后心明去了参加地下抗战工作。湘梅不愿长期加重志坚的负担，宁到舞场当歌女，志坚得悉后以为她甘心侍奉权贵大感不悦。志坚因向学生灌输抗敌思想而被拘捕，幸得湘梅疏通宪兵才能获释，志坚自此亦明白湘梅的苦衷，二人之间更萌生爱意。抗战胜利后，心明断臂而归，志坚眼见好友平安归来，不欲破坏大好家庭，遂悄然而去。这是很典型的“抗战言情片”，通俗得来也很写实。本片拍到一半时，张石川因被控汉奸罪名而飞返上海候审，后罪名虽未有成立，但张石川却心脏病发，本片亦交由副手何兆璋接手完成。人生如戏，并不因战乱结束而有不同。

踏入90年代以后，香港的“抗日电影”拍得不算太多，但更加强调影片的娱乐性。方令正导演的《川岛芳子》（1990），以这位身世传奇的日本女间谍为主角，描述她的崛起故事，以及她跟戏班小子云开的一段情。梅艳芳和刘德华在这部商业算计多於历史检讨的影片中，表现得不算出色。
翌年，梅艳芳再度主演以日本侵华为背景的爱情故事《何日君再来》（1991），这一次她化身为上海红歌星吴梅伊，与成为地下工作者的初恋情人梁森、及对她照顾有加的日本领事馆人员野口秀彦展开了一段复杂的恩怨情仇，导演区丁平费力地在凄美无奈的气氛中做文章。
同年出现的另一部抗日电影《财叔之横扫千军》（1991）却正好相反，十分的卡通化，因为它改编自60年代香港的畅销漫画《财叔》，描述伪满州政府与日本人秘密研制化学武器，国军蒙中尉被派往满州国破坏，途中遇上自动请缨的由财叔率领的游击队，遂联手跟日军对决。本片的导演是徐克和程小东，饰演财叔的是石天，可想而知影片的风格是“新艺城式”的热闹。
到了钱文錡导演的《香港沦陷》（1994），剧情虽直接描写香港沦陷3年8个月期间一个普通家庭所受的苦难，但内容偏重色情暴力的商业噱头，已将当初港人基於爱国精神而拍摄的抗日电影带入了死胡同，因此遭到了观众的唾弃，自此这类电影就在香港影坛消失了。

直至8年之后，编剧出身的杜国威才在“寰宇娱乐公司”的支持下，返中国大陆与“南京电影制片厂”合拍《五月八月》（2002），透过9岁的五月和妹妹八月两个小孩子的眼光，反映日军进城后的南京，我国老百姓遭受了多大的战争祸害。本片特别强调母爱的伟大，立意良善，但在编导和制作上的成绩却让人难以满意。
除了上述的抗日故事片之外，1980年香港电影界曾制作了一部大受欢迎的纪录片《惨痛的战争》。本片的监制和导演是“安乐影片公司”的掌舵人江志文，他和美国方面合作，得以用跨国收集到的丰富映像资料和清晰的国际历史论述，将日本侵华战争史的始末完整而生动地介绍给新一代的香港观众，成功地发挥了比一般为商业目的制作的抗日故事片更大的社会教育功能。

好长

位卑未敢忘爱国！
向那些默默付出的人，向那个时代的电影人致敬。

科普贴

《八道楼子》？

第一反映就是香港沦陷 家英哥 叶玉卿还有豆豆

庄哥原来是愤青啊

上学的时候历史就差的要死。。。。

已阅

富贵兵团

顶！
顺便说一下，还有徐克拍的《我爱夜来香》也是讲抗日的，娱乐风格的

港版的《香港沦陷》几乎剪掉所有的情色场面，何来卖弄色情？