镇楼

徽宗丹青，古今叹绝，广为人知的是他独步天下的“瘦金书”，然而徽宗在书法上各体兼修，各体相融，形成自己笔法犀利、飘逸劲美的个人特点。
徽宗书法存世作品很多，多为瘦金书，从徽宗朝的钱币则可从多方面看这位丹青皇帝的书法艺术。

先从崇宁年间的铸币说起。徽宗在崇宁年间的书法代表作为《赐童贯千字文》，徽宗时年23岁，然其瘦金书已有相当造诣，从他御书的“崇宁通宝”钱文看，同时代风格明显——

我个人更加喜欢崇宁通宝的“垂足宝”系列，此系列文风与其他版有明显不同，显得更为洒脱自然——
我认为当时徽宗提写过三种币文，“垂足宝”系列与小平崇宁通宝的面文风格接近，应是同一批题写的币文——

这是第三种文风的崇宁通宝，是宋徽宗专为铸造铁钱而题写的面文，笔法更为遒劲雄厚——

接下来看大观年间的铸币，大观年间的钱币艺术可谓登峰造极，与当时的经济文化的繁荣相互映照，此时期徽宗的书法更为娴熟，从“大观通宝”即可一见——
这是第一种风格的大观通宝，小平、折二、折三、折五乃至多数铁钱，都使用这种风格的面文。

而折十型的大观通宝则为另一种风格的书法，从“通”字写法即可看出明显不同，大观折十书法绝美，铸造甚精，是最受人们喜爱的中国古钱币之一——

此外在大观年间，徽宗的行书第一次出现在钱币之上——

转至政和年间，经历了大观的华美，徽宗在钱币上的书法艺术更趋严谨，收放之余不失劲美。
政和年间的铸币版本繁多，书法文字也各放异彩，从单一书体走向各体争鸣，在此我只拣选明显为徽宗御书的几种来讲——
第一种：“文政和”
从此版可窥见徽宗在隶书和篆书上的造诣，同样此版文字也用在铁钱的铸造上，在精美的铁母上更能发掘它的美——

第二种：“大字”，也就是俗称的“重和样”
此版同样显示出了徽宗在隶书和篆书上的独到造诣和不拘一格。

第三种：瘦金书
瘦金书在政和年间的铸币中得以沿用，虽然有很多种使用瘦金书的政和钱币，但明显为徽宗御书的仅有数种，多用于铁钱的铸造上，此版“政和重宝”即为其一。

重和年间的铸币，由于年号的短暂，币文风格与政和年间趋于一致——

随着号角的响起，烽烟的燃烧，时光迈入宣和年间。时逢多事之秋，但在钱币的铸造上，徽宗仍然投入了很多精力。
在“宣和元宝”的铸造上，沿用了政和、重和的风格，在遒劲的笔法间仍然可以看到瘦金书的笔意。

然而在宣和通宝上，我们则可以看到徽宗的隶书展现出了异样的风格。不同于政和、重和时期的铁笔勾画，宣和通宝则体现出了洒脱、活泼的气息，此时徽宗的书法艺术已达到高峰，不再拘束于书体的限制，将更多的行草笔意带入到隶书中，形成独具一格的“徽宗式”隶书。
篆书对钱——
从折二型钱上进一步看——

同时期的瘦金书也达到了新的高度，融合了其他书体，徽宗的笔法更显畅快淋漓、收放自如。

徽宗的行书最后一次出现在钱币上——

那个“曾经年少鞭名马”的少年王爷，那个“醉卧美人膝、醒掌天下权”接掌帝国大权的青年皇帝，那个在内忧外患、风雨飘摇中奋笔疾书一生才华的中年帝王，那个夕阳下含泪踏上北国的孤单背影。他的一生是充满传奇的一生，同样也是令人唏嘘的一生，他留给我们的不单单是彪炳万世的丹青绝作，还有他在遥远时空的轻声吟诵。
“玉京曾忆昔繁华。万里帝王家。
琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今萧索，春梦遶胡沙。
家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花……”