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这些鉴赏文字来自《中外通俗歌曲鉴赏辞典》。世界知识出版社1990年9月出版，主编杨晓鲁、张振涛；撰稿人来自中国音乐艺术研究院、中国音乐家协会、中央音乐学院、中国音乐学院、中央电视台、人民音乐出版社等。鉴赏以曲、词为主，十分精当，富有启发性；较少分析歌手的演绎。收入中外通俗歌曲430首，其中丽君唱过的至少有30支。除了但愿人长久、我只在乎你、阿里山的姑娘、小村之恋、酒醉的探戈、海韵、爱人、偿还、别离的预感、你怎么说、美酒加咖啡、空港、彩云飞、独上西楼、再见我的爱人、星，其他名曲大多历历在目。本书所收录丽君唱过的歌曲有：《桃花江》、《何日君再来》、《四季歌》、〈天涯歌女〉、《蔷薇蔷薇处处开》、〈夜来香〉、〈采槟榔〉、《回娘家》、《采红菱》、《奈何》、《小城故事》、《月亮代表我的心》、《千言万语》、《我心爱的小马车》、《恰似你的温柔》、《我一见你就笑》、《在水一方》、《甜蜜蜜》、《想你想断肠》、《又见炊烟》、《云河》、《爱的箴言》、《娜鲁湾情歌》、《爱情的故事》、《黄丝带》、《北国之春》、《襟裳岬》、《爱像一首歌》、《一个小心愿》、《星星索》，另外两首《绿岛小夜曲》、《月朦胧，鸟朦胧》因与丽君颇有渊源，也一并敲了出来，好生辛苦！
2013年05月24日 07点05分
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这首歌作于1929 年。1928年黎锦晖率 中华歌舞团在南洋诸国跑码头，翌年因经济拮据滞留新加坡。为摆脱筹措路费回国之难，他接受上海的定货，为一家书局短期大量制作所谓“家庭爱情歌曲”，计有百首之多，其中便有《桃花江》一歌。急功近利、追求销路的动机决定了这批歌曲的基调，“人人能懂、人人爱听”的逢迎造成了绮丽轻曼的风格。果然，出版商得此歌曲大赚其钱，黎锦晖靠此稿酬打道回沪。《桃花江》上的“美人窝”如今早已无人光顾，但《桃花江》在我国流行歌曲的发展史上具有显著地位，已成为这一音乐社会现象中的典型之作，欲窥中国流行歌曲之源，仍有剖析它的必要。 %D
《桃花江》一曲，据作曲家解放后回忆，“是从一首民歌基础上发展起来的。”（张曙：《黎锦晖为“抒情歌曲”鸣不平》） %D
从形式上看，全曲很大成分借鉴了，民间说唱音乐的手法，人物一男一女，有分有合，有问有答，相应于歌词上的排比成列，音乐上也组织是成垛句式结构，如在“伶伶俐俐、小小巧巧、婷婷袅袅、多媚多娇”上分解和弦式乐句。歌词上的对仗成偶也采用民间月中句句双的赶句结构，如“你爱上了瘦的桥，你丢了肥的俏，你爱粒肥的俏，你丢了瘦的桥。”在“瘦的桥”和“肥的俏”句上各用一个相同旋律型，以贯穿统一，相互唱和。这句歌词显然脱胎于宋玉的《登徒子好色赋》“增之一分则太肥，减之一分则太瘦”的母句。该曲对此不厌其烦地恣意引申，把原文中无伤大雅的格调降为俗不可耐、挑剔异性的评头论足，民间说唱形式的这种诙谐俏皮也被异化成为长言短语的市井之气。因为歌词中数落品评、结构紧密、旋律就比较简纯，没有过多的腔弯，有其朴素上口的特点。“桃花江是美人窝”主题一句，在最后有三次重复，起到了头尾贯穿的作用。歌中描绘“爱情”并非如作者后来所说是“旨在歌颂坚贞的爱情”，而是流露出对那种萍水相逢、一见钟情两性关系的赞赏。（张振涛 刘红君）
2013年05月24日 07点05分
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这首歌作于1937年，是明星公司拍摄的电影《马路天使》中两首插曲之一（另一首为《天涯歌女》），当时由金嗓子歌星周璇演唱。曲作者贺绿汀是位严肃的作曲家，他既创作了一些艺术性、专业性很强的作品，也采用人民喜闻乐见的形式创作了一些具有流行歌曲风格的通俗作品。《马路天使》电影一经放映，两首插曲便不胫而走，一直传唱至今。 %D
《四季歌》是根据江南民歌的旋律整理谱就的，带有鲜明的民族风格，曲调婉转低回，如泣如诉，句法简洁工整，质朴易记，利用清楚听出与传统民歌〈孟姜女〉的曲调渊源关系。以一首在群众中广为流传的民歌作为蓝本，叙述真挚、健康的爱情并把它纳入到时代的要求中、，这是〈四季歌〉产生广泛影响的根本原因。〈孟姜女〉的曲调曲调即为起承转合的四句头结构，各句收音为商徵羽徵。所不同的是，〈四季歌〉前两句为三小节一句，这种奇数乐句是创作中较难掌握的手法，处理不当便会失去平衡感。作曲家没有用后面那种句尾长音拖两拍的方法写第一乐句，而把它与第二句衔接起来，使第一、二两乐句贯通一气，如一个六小节的大乐句，形成句式体例上的平衡感。歌曲的旋律素材采用了徵调式五声音阶，典型的旋法进行，词曲结合得精致入韵，具有极强的艺术感染力。应当指出，该曲在半个世纪的传唱中曾经历过风风雨雨。一方面，在爱情歌曲与黄色歌曲划等号的政治氛围中，此歌的词句曾遭斥责。另一方面，因为音乐艺术是三度创作，从创作到欣赏之间的演唱环节有举足轻重的地位，一些只沉溺于一两句歌词而借以宣泄不健康的演唱者，把其曲解处理为不伦不类的油腔滑调，而使歌曲几次遭受不白之冤。所幸的是，演唱爱情歌曲的人不再被人称作“马路天使”了。（张振涛 刘君红）
2013年05月24日 07点05分
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这首歌作于1942年，发表时用笔名林枚，是当年上海摄制的同名电影的插曲，后成为流传于舞场歌厅中的热门曲目。四十年代初在日本帝国主义的支持下，沦陷区建立了汪伪政权，得到敌伪统治者大力支持而发展曼延起来的各类“电影歌曲”，为其残酷统治粉饰太平，给城市广大群众灌注精神麻醉汤，起到了反动政治歌曲所不能起的作用。当时许多进步和爱国的音乐家先后赴抗战前线，留居上海的，除了坚守“孤岛”办音乐教育的正直的知识分子，多是以创作流行歌曲为职业的词曲作者。陈歌辛即是被称为流行歌曲“中国五人帮”影响最大的人物之一。在敌伪政权压迫下，一部分城市市民萎靡不振，看不到国家前途各民族出路，消沉于灯红酒绿的歌榭舞池中，在轻曼的曲意中寻找慰籍。这种小市民的浅近眼光和狭小胸怀，在当时的流行时代小曲中体现出了。创作这类歌曲的小知识分子，缺乏对中国命运的远见卓识，气质上软弱无力。这些歌曲折射着易被时风左右的国民性中那种甘于堕落、苟且取乐的人生哲学。“蔷薇处处开”的命题，便是抛开了现实生活、民族灾难，画出“青春处处在”的明媚春景，劝人去做“蔷薇”的新郎。尽管硝烟弥漫，但“挡不住春风吹进胸怀”。歌曲视而不见大好河山在日寇的铁蹄下残破不堪，把满目疮痍画成“满地蔷薇”。 %D
歌曲结构为三段体曲式，采用返始回归手法终于第一段。曲调模仿西方音乐的大小调交替结构进行，中段多次出现小调的导音升sol音，和弦配以小调和声。前后为大调性，以形成ABA的调式对比，中段在以大三度的调性转换带来明朗的调关系变化，较准确的表现了歌曲要求的意境。曲式上虽为三段体，旋律实则只有两个四音句结构。旋律在新调中再次重复两个起承转合结构，但却将前后的结构倒过来，也就是先唱小调式的旋律，再唱大调式的旋律，并在大调性的旋律上配以二声部辅助拖腔，在高音区飘动，这是单纯的第一段旋律的变化重复。歌曲采用了两个连接句，第一个在“就配做她的新郎”的“新郎”二字上，以婉转的拖腔刻画了柔媚之态，然后转入新调。第二个连接句则以衬字“啊”，以音阶级进，渐渐导向原调第一段，歌曲作为的第三部分。歌曲旋律流畅柔美，曲式构思错落有致，旋律虽然两段却在构思中推出不同的发展层面。调式调性变换频繁，带来明朗的格调。二声部和声也烘托出应有的意境。（张振涛 刘红君）
2013年05月24日 07点05分
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这首歌作于1944年，发表时用笔名金玉谷。我国四十年代城市里流传的歌曲中，有相当一部分为触景生情、咏花吟月之作。它们没有象黄色歌曲那样描写庸俗肉麻之状，它们无伤大雅地表现了种种轻仇薄恨和空虚消沉。立足于这种“晓风残月”的基调，艺术质量上虽然良莠不齐，有些作品却也吐露了一点真挚的情怀，反映了一部分知识分子、中下层市民因战乱而产生的离仇别恨，思乡之愁。〈夜来香〉即是这类题材中艺术质量较高的作品。作者黎锦光是四十年代中国流行歌曲创作中影响最著的人物之一，他与陈歌辛、姚敏、梁乐音、严工上并称这一领域的“中国五人帮”。湖南湘潭的黎氏家族有十一个兄弟姐妹。长兄黎锦熙是著名文学家；二哥黎锦晖是儿童歌舞剧音乐的泰斗，也是著名的流行歌曲作家。黎锦光排行第七，故有笔名李七牛。1927年他便在二哥创办的中华歌舞团工作，开始接触流行歌曲，30年代又在黎锦晖的明月歌舞社作曲。他是多产作家，当时出版的各种歌集中，十之二三出自他的手笔，许多歌曲被灌制成唱片，颇为流行。 %D
〈夜来香〉的歌词直写草木花卉，隐喻着作者的孤芳自赏。古代诗词曲赋中多有以花木做比来表露新生之作。“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，“从来不著水，清净本因心”，都旨在借得花魂，鸣自身的清高。〈夜来香〉的词句，“月下的花儿都入梦，只有那夜来香，吐露着芬芳”，亦是循此成规的变体之篇。歌曲的旋律优美，旋法上以中国风格为主，却不避开西方分解和弦的旋法形式，在中西合璧之途上较为成功。开始三个句子都为弱起小节，加上后面的切分节奏，与慢板伦巴节奏结合得恰到好处。结构上，前面的音符较密，歌词与音符一字一音，为后面的铺展奠定了对比的因素。后半部旋律突然拉长，节奏放宽，不厌其烦地数次反复出现“夜来香”一词，旋律由委婉变为平直。前后的时量安排一紧一宽、一弛一张，极力渲染、烘托夜来香花名。作者乘兴驰笔，全无拖沓累赘之感。最后用不完全终止法落在上主音mi音上，节奏一拖再拖，直至气遏，似有余音未尽、绕梁不绝之感。这些手段具有很强的艺术表现力。“夜来香”一曲之所以久传不衰，与这种以浅吟低唱起调、以夸张的长歌终止的艺术构思有很大关系，它是以咏花赏景为题的流行歌曲中构思精巧、格调较高的一首。当然，不能否认，作品产生在那样一个特定的历史时代，歌中的缠绵悱恻、哀伤凄切，总带有一点无病呻吟的味道。（张振涛 刘红君）
2013年05月24日 07点05分
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这首歌分为两个部分，为单二部曲式。前部分分为三句，其中每一句都用了比兴的手法用红菱来比喻姐妹俩的深厚情谊。由于歌词写得情景交融，所以使人倍感亲切，加之是以姐妹的口吻演唱，所以活泼之中又稍微带几分顽皮。曲调一开始，便是活泼轻快的过门，一下把人们带到江南水乡的意境里，接着以轻松愉快的节奏，浓郁的江苏音调引出全曲主题，一种自然的摇曳感，很容易让人产生在船上的联想。第一段结束后，乐曲开始的过门被移到属调上，给乐曲增添了新的情趣。后部分乐曲略有舒展，这是对姐妹情谊更深入的表白，。有趣的是结尾，给人干净、利落之感，似乎是给姐妹之间的友情下了结论：“就好象两角菱。”整个歌曲充满了浓郁的生活气息。 （徐小明）
2013年05月24日 07点05分
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这是一首明快流畅的通俗抒情歌曲，由曾被评为羊城十大歌星之一并获全国通俗歌曲大赛金孔雀奖的青年歌手刘欣如等演唱之后，在青年听众中产生了一定影响。歌曲内容以细腻的笔触描写了一个热恋之中的年轻姑娘复杂矛盾的心理。音乐旋律抒情自然，结构严谨精练，节奏平稳舒展。 全曲由三个乐段构成带再线的单三部曲式，为1调式。第一乐段由三个同头换尾的乐句构成。全曲开头是一个用主题音调构成的乐器引子，然后引出歌曲旋律主题。该主题略带一些民间戏曲唱腔风格，旋律非常口语化，词曲结合紧密。节奏常带切分音型，较突出节拍和语气重音。词作者抓住爱情生活中双方“相聚”和“相离”，“相欺”又“相忆”等矛盾特征做了细腻入微的描写和发挥，刻画了姑娘心气不顺时对爱人又嗔又怨、既爱又恨的娇憨形象。第二乐段采用新的旋律材料，与第一乐段构成对比。同音型反复与频繁使用带附点四分音符是该段音乐的显著特点，但由于对旋律与节奏的巧妙安排，又给人以旋律风格单纯而不单调、节奏形态统一而不停滞之感。歌词内容在前一段基础上进一步深化，仍然运用“今天”、“明天”与“忘”你、“想”你等对比手法，集中描绘姑娘对爱人难以割舍，昼思夜念的一片深情。该段音乐以开放的高音5音结束，使之符合歌曲情绪连绵不断的特性。第三乐段完全再现首段歌词曲。二、三两个乐段重复一遍，最后干净利落地结束全曲。这首歌以精巧凝练的构思和真挚自然的情感显示出独特的艺术魅力。（杨民康）
2013年05月24日 07点05分
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这是一首情真词切、委婉动人的爱情歌曲。它是最早传入内地港台流行歌曲之一，也是台湾女歌星邓丽君经常演唱的曲目。歌曲以“月亮代表我的心”为题，歌词写得优美婉转，充满情感。全曲共分四段，每段都以“你问我爱你有多深？我爱你有几分？”这样娓娓的发问开始，而回答含蓄委婉，意味深长：“你去想一想，你去看一看，月亮代表我的心。”在文学艺术作品中，月亮常常作为一种美好、纯洁的象征，与真挚的情感结合在一起，表现一种恬静、优美的意境。这样的例子在我过古典诗词中是不胜枚举的，在西方艺术中也并不鲜见，贝多芬的钢琴奏鸣曲《月光》、俄国画家科拉姆斯科依的油画《月夜》就是这样的作品。而在现实生活中，在风清月朗的夜晚，无论是明亮的月光还是朦胧的月色，都会引起人许多美妙的遐想。歌曲以月亮代表恋人的心，是颇具匠心的、很富有想象力的，是一种含蓄而贴切的比喻。歌词的结构也比较巧妙，每段的最后一句都以“月亮代表我的心”结束，颇有一唱三叹之妙。歌曲的旋律进行以级进和跳进互相交替，婉转回旋、跌宕起伏，具有很强的抒情性，歌词的节奏则比较平稳、徐缓，几乎没有什么变化。这种起伏较大的旋律与平稳的节奏互相照应，一张一弛，比较准确地表现了恋人间缠绵依恋的情感和款款细语，卿卿我我的情态，唱起来颇有荡气回肠之感。（王海默）
2013年05月24日 07点05分
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爱就在那“一见”之中不期而至，因而不仅“出乎你的预料”，就连“我”自己也说不出个所以然--“我”只是“笑”而已，只是觉得你那“翩翩风采太美妙”而已，只是认定“跟你在一起，永远没烦恼”而已。至于要问为什么笑，也只能简简单单地回答一句：“因为我已爱上你”。大概越是直接了当的爱，就越没有多少话好说--这首港台歌曲共包括16个乐句（不计反复的部分），实际上只有8句歌词，其中4句词翻来覆去地唱了三遍。这样把不多的话作多次的重复，正体现了这“一见”之爱的单纯与强烈。音乐对于告辞所体现的那种火辣辣的情感的渲染也很充分。全曲使用的音乐材料很简单，同时也以较多的“重复”为特点。全曲共含四个小乐段（每四句一段，后两句还另外反复一遍）；其中第一、二、四段的音乐处理基本相同，只有第一段的末句旋律与第二、第四短的末句有异。这三个乐段的旋律旋法简练，色调明快、开朗。第三乐段（“究竟为了什么”等四句）由于旋律与节奏的变化而在色彩上与第一、二、四段构成一定的对比，但它们之间的联系仍然是很明显的。同时这四个乐段的音域也都集中在九度范围之内。这种以简单的音乐材料作一再反复式使用的做法，也使得全曲的音乐形象显得十分集中而强烈。另外，这四首歌的节奏形式也很有特色。全曲句式短促，节奏紧凑；其中大量运用了四分音符的“进行曲节奏”；在不少乐句的结尾处又一再出现潇洒有力的“后附点”式处理，另外全曲的演唱速度也相当快。上述处理使得整首歌体现出一种一往无前的气势，显得十分冲动而富有感染力。这首歌以爱情为题，却全无爱情歌曲常见的那种缠绵悱恻的情调，反而采取了近似于进行曲的风格，可说是对于大胆泼辣的“现代式的爱”的一种形象化表现。（应昆）
2013年05月24日 07点05分
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庄奴是港台优秀的词作家，知名度极高。一束娇小的水仙花，一片小巧的云，都在庄奴的笔下化做恋人爱的深情。庄奴善于透过生活的表层撷取内在蜜意柔情，细致地表现出纯真爱情的诗情画意。《归人》、《踏浪 》、《风从哪儿来》、《小城故事》等由庄奴作词的歌曲，均深为青年们喜爱。庄奴同饮誉海内外的台湾女歌星邓丽君默契合作，使他的歌曲锦上添花。《甜蜜蜜》这首歌便是由邓丽君配唱而在我国广为流行的。整首歌为ABA三段体，开头部分曲调轻柔恬美，“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜”表现了情人甜甜一笑的娇羞的神情，将涉足爱河的人因见到心爱的人由衷欣喜，或陶醉于心上人清纯笑靥的动人情景惟妙惟肖的白描出来。歌中将情人一笑比作春风里绽开的花朵，手法新颖独特。全曲展开的中间部分，运用了倚音。使旋律流畅婉转，似有阵阵春风荡漾在人们有心怀。“在哪里，在哪里”将青年寻觅自己心上人芳踪的倩影的急切、焦渴刻画出来。那笑容是那样熟悉，时刻萦绕的曲调在耳畔响起——“啊，在梦里”见过你！不正是你经常走进我的梦里吗？柳暗花明，豁然开朗，终于将现实与梦境合二为一。歌曲紧接着运用了；灵巧的下滑音，恰到好处地烘托出了相间时的那种难以言喻的喜悦心情，增强了音乐的感染力。各器后面的A段严格重复了第一段，使歌曲早柔美的意境中结束，余韵缭绕，令人感到意犹未尽。凝视着面前的你，细细回味甜梦，回忆梦境中那神采翩翩、笑意盈盈的你……《甜蜜蜜》泼墨着力渲染了甜甜一笑，灵巧活泼又不失抒情韵味，较好地表达了恋人的情怀，所以，至今仍为邓丽君的歌迷所喜爱。（闵益洁）
2013年05月24日 07点05分
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这是一首相思曲，由台湾女歌星邓丽君演唱。歌曲采用3/4拍的节奏，缓慢抒情，好似一个形神憔悴的女子在诉说自己的相思苦。歌曲共分为两部分，第一部分比较缓慢的曲调为前奏，造成了哀婉的气氛。又是春天，眼前春光正好，而主人公无心观赏，却触景生情，使她更加思念分别已久的情人，往昔的情谊就象那长长的柳丝有无限缠绵，正如歌中所唱：“柳丝长，情谊也长。”相思之情久踞心肠，泪儿汪汪，心儿茫茫，远行的情人是她的精神依靠，而此时她却不能与心爱的人儿在一起沐浴这大好春光，不禁使她心中凄苦，精神也无所寄托。悲哀之极，肝肠欲碎，在第一部分结束一句终于唱出了“你到底在何方”，表达了主人公焦急、渴望而又无可奈何的嫉妒相思之情。这一部分乐句，结构规整在部分小节的开头或中间运用上滑装饰音和下滑装饰音，不但使歌曲的哀婉气氛有所增强并且带有浓厚的民歌风格，把主人公的那种愁苦难耐的相思心情表达得淋漓尽致。歌曲第二部分的曲调略显激动，前三个乐句基本上都是上行级进，把主人公那种惟恐情人变心的紧张心情表现出来。歌中唱道：“莫非你已把我遗忘，不再回我身旁”。与情人分别已久，音信皆无，使她不得不产生最坏的想法：莫不是那远行的情人已把以往美好的情意遗忘？莫不是那人已另有新欢而不再回到往日患难与共的情人身旁？然而相隔遥远，无法相问，自然也毫无结果。继而主人公又转变了想法，她不相信那人会变心，对未来仍然充满希望，希望她所爱的人快快捎信回来，正如歌中所唱：“愿你快把情意来传，莫让我想你断肠。”在曲调方面，前三句的上行级进使歌曲出现了不安的气氛，，与歌词巧妙地配合起来，增强了歌曲的表达效果，使听者也不免为之伤感，听者和诉说者的感情至此产生了强烈的共鸣。歌曲结束又出现一句“莫让我想你断肠”，贯穿整个歌曲，使歌曲看起来在形式上是两部分，而实则结构紧凑，是一个统一的整体。曲调结尾处出现了高音和倍高音的伴奏曲，更加渲染了歌曲悲凉哀伤的气氛。这首歌曲的词曲作者运用细腻、形象的艺术手法，塑造了一个心地善良、珍惜爱情的美好人物形象，使听众如闻其声，如见其人。（于红英）
2013年05月24日 07点05分
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这首台湾歌曲的特点是歌词朴实无华，简单易记，曲调流畅，便于上口。它表达了一位住在农村的青年对心爱姑娘的怀念。这首歌是D大调2/4拍，单二部曲式，8小节前奏是引用B段旋律加以细微变化而成。A段有6小节，四个乐句：一、三句旋律完全相同；二、四句旋律岁有变化，但音型相近，描写炊烟在青年心中勾起的回忆。B段是从A段旋律发展而成的，表达歌曲的重要内容，那就是景色虽然美丽但“我心中只有你”。然后乐队演奏一遍A段旋律作为过门，之后B段再现，尾奏用A段一、四句旋律相接而成。《又见炊烟》，这样短短的一首歌，A、B两段旋律重复多次。因此，只听一遍便能给人留下深刻的印象。这也是这首歌广为流传的原因之一。（易明）
2013年05月24日 07点05分
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罗大佑是台湾歌星和词曲作家，曾继傅聪、马友友之后获1987年度林肯艺术中心“亚洲杰出艺人奖”。他的歌曲具有新鲜，亲切、雅俗共赏的特点，因而在港台、大陆和东南亚倍受青睐。这首歌曲比较充分地体现了他的创作特点，歌词深入浅出，以一系列排比句，表现了一个失恋青年的心理活动。歌词可分为三部分，第一部分以四对排比句，把个怀着一腔惆怅和几分悠远回忆着昨日爱情得失的失恋者形象呈现在听众面前，歌词用“真心”、“青春”、“生命”、“春天”，与“悲伤”、“岁月”、“孤独”、“冬天”相对照，极形象地透露出失恋者在得到与付出的衡量中内心充满自怜自怨。然而，他却并非一味地沉湎于消沉之中，感情的创伤促使他进一步思考“爱情的真谛何在”这一困惑了无数代人的不解之谜。在歌词第二部分，随着对爱情的哲理性诠释，失恋者的精神境界升华到一个新的高度：哀伤神圣的，永恒的，爱的价值在于给予而不是索取。通过痛苦的思考，失恋者没有陷入对人间爱情的虚无主义的曲解，进一步坚定了对爱的不渝信念。歌词第三部分的叙述方式虽与第一部分形似，但其含义已转化为“爱的给予”，体现了对崇高爱情的追求“虽九死而犹未悔”的精神境界。歌曲的音乐结构为带再现的单三部曲式，第一部分为复乐段，主题音调用六度大跳，接下行的级进，表现了失恋者的不平和哀怨。这一主题贯穿全曲始终，使音乐基本情绪获得统一。第二三乐句，是主题音乐的上方二度模仿，音区的升高将情绪推向上升，不平之感进一步强化。但由于作者对速度、力度和起唱节奏位置的“弱化”处理，又使“不平”之感不至过分激烈，旋律中更多蕴涵的是痛惜之情。第四乐句音区略降，重复第二乐句，在情绪发展中完成一个小的起伏，并以开放性结尾与复乐段第二部分衔接，最后以稳定终止结束这一复乐段。这一部分的旋律基本是在最富于表现力的中声区和深沉温厚低声区之间徘徊，使失恋者悲伤失望的情绪得以恰如其分地表现。中间乐段取材于第一部分，但节奏更富于动力性，音区有所提高，旋律线的下降幅度也减小了。哀伤情绪的宣泄之后，失恋者由此陷入沉思：爱是什么？爱是瞬逝的还是永恒的？爱是过程还是结局？音乐性格较前明朗，表现出歌者的思索得到了积极的答案，情绪亦由阴郁烦躁转为开朗平静。这一乐段以动力性的开放结尾，自然地进入结束乐段。这一乐段的材料与第一乐段的基本相同，但经过前面音乐所表达的情感运动过程，其情绪内涵已发生变化，哀怨转化为宽容，持久的爱取代了失落感。这首歌曲由于其情绪刻画得细腻真诚，音乐描写得优美朴素，语言的通俗与内涵的深邃，从而成为罗大佑歌曲作品中的一首流传较广、质量较高的佳作。（晓兵）
2013年05月24日 07点05分
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这是一首热情奔放的台湾流行歌曲。 是台湾作曲家古月的主要作品之一。1988年春节之后，素有“山地歌王”之称的台湾高山族歌手万沙浪在大陆通过电视节目、剧场演出等多种形式把这首歌介绍给大家广大听众，使其受到不同欣赏层次听众的普遍喜爱并获广泛流传。音乐结构为带再现的三部曲式，为A羽调。首段有两个乐句构成。开始是一个高亢而舒展的主题音调，好似深情而悠长的呼唤。以高音3起首，且整个乐段以此音贯穿，其余音环绕周围，直到终止部分才出现主音6，与前面形式对比。速度节奏似紧拉慢唱，使旋律线既舒缓优美又充满行进动力。歌词仅有“娜鲁湾”加衬词共五个字。但从整个词曲效果中透出一股深沉浓烈的情愫，为内容的进一步展开做了必要的情绪铺垫。第二乐段有四个乐句。旋律音调由前段材料浓缩而成。旋律音域跨度骤然增大，常在一乐句之内作九度音程之间的穿梭进行。第二、三乐句用变奏或自然展衍方式展开旋律，与前段相比，节奏更为紧凑，情绪更加热烈，速度也变为快板，前后两端正爱许多方面形成较明显的对比。在两段歌词中，前段以高山烈火比喻爱情贸易群星比喻爱人的心，情、心相映。再次以借景抒情的文学手段，描绘了对爱情的一片热烈向往。第二段歌词在前段内容的基础上，将炽热的爱语言在新的意境从此中反复变幻呈示。末乐段音乐完全再现第一段，在情感的炽烈宣泄后重又趋于平静。后乐句再次重复作为补充，音乐在平静中逐渐隐逝。（杨民康）
2013年05月24日 07点05分
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80年代初，我国歌星朱明瑛在舞台上首先把这首美国歌曲介绍给我国听众，后来又由它录制了唱片和磁带，于是，这首歌曲逐渐在我国流行开来。在这之前，这首感人的歌曲已在欧美及世界其他地区广泛地流行了。歌曲的内容取材于一个生动的爱情故事：主人公是一个即将刑满出狱的男子，在狱中有一直在恋爱着自己的心上人。他不知道出狱后心上人是否还能接受他，于是，在出狱前，他给心上人写了一封信。信中写道：“我就要刑满出狱了，对于我你知道该如何办。如果你还爱我的话，就请你在门前的那棵老橡树上系上一条黄丝带。”这位主人公出狱后，心里充满着矛盾，不知道等待他的究竟会是什么样的结果。汽车快到家时，他看到的不仅仅是一条黄丝带，而是许许多多黄丝带系在橡树上。取材于这样感人的故事，使得这首歌曲也表现出强烈的感染力。“只有你能消除我的内心怆痛，朴实无华黄丝带我多么需要你。”这是主人公当时内心的真实写照。这首歌曲有两段歌词，作者用那生动感人的语言，充分地表达了主人公深邃恳切的感情，仿佛能让人感到主人公内心燃烧着的爱情火焰。歌曲是二部曲式。优美、雅致的旋律，激动而又热情。在节奏上，大量地运用附点节奏，加之旋律上的一些大跳音程，使歌曲生动、细致地体现了主人公迫切、矛盾的心情。亲切、口语化的歌词上加上节奏明快、脍炙人口的旋律。这首优秀的爱情歌曲得以久唱不衰。（吴鹏飞）
2013年05月24日 07点05分
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这是一首相当流行的轻松、愉快的日本爱情歌曲，深受日本、台湾和东南亚一些地区及中国大陆的听众的喜爱。很多国内外著名歌星都演唱过这首歌曲。70年代末，台湾女歌星邓丽君灌制这首歌的磁带传入我国，使这首优美抒情的歌曲被我国大陆的广大听众所接受。80年代初，日籍华裔女歌星陈美玲来我国后，又一次把这首歌介绍给了我国听众。歌中充满着真挚、热情的爱，流露出爱情的无比喜悦及其对美好幸福爱情的崇敬。“只要和你在一起，我就会心欢喜。”“我和你总是有那么多绵绵的情话。”歌中的词句充满了浪漫色彩；海边看浪花，山坡下采野花；夕阳下看晚霞，月光下弹吉他。歌曲是4/4拍，曲调优雅，流畅，当你聆听这首歌时，会感到非常轻松、愉快。在歌中，我们还能感到那绵绵的情意和那炽热的爱。在后半部分中，曲调跳跃很大，充分表露出那按捺不住的爱情喜悦之情。动人的旋律把听众带进了充满爱情幸福的美好境界之中。（吴鹏飞）
2013年05月24日 07点05分
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level 14
这是一首日本歌曲，在中国及东南亚一些地区也相当流行。歌曲结构完整，借景生情，情景交融，使人听来倍感亲切。歌曲是单二部曲式。整个歌曲舒展、流畅、富于诗意。歌曲A部分，主要表达了作者在春回大地、万物复苏，那和煦的春风丝丝的小雨又来到人间时的欣喜之情。这部分曲调流畅、动听，就像那春天丝丝小雨一样滋润着人们的心田，使我们仿佛感到春天的气息。歌曲的B部分，主要表达了人们对春天的美好愿望。“一个小心愿，常在我心田，愿那小雨洗去尘烟”，“烦忧都洗遍”。最后作者干脆用衬词“沙啦沙啦啦”来表现自己的舒心、惬意之情，又仿佛使人感到那春天丝丝的小雨飘洒在大地上。整个歌曲感情连贯，一气呵成。歌中的词曲结合得非常好。歌词简练、通俗。虽然只是短短的几句，却有着极丰富的内涵，寓意深远，使听众有回味无穷之感。（吴鹏飞）
2013年05月24日 07点05分
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level 14
这是一首印度尼西亚巴达克人的船歌。巴达克人居住在印度尼西亚苏门达腊岛中部拖巴湖周围地区。这里风光明媚，湖水清澈，巴达克人经常在湖上泛舟歌唱。“星星索”为摇船时人们随着浆的起落喊出的号子声。歌曲为带再现的二部曲式。全曲节奏适中，旋律悠扬舒展，描绘出微风吹拂船帆的景象与青年人深切渴望爱情的心情，充分表现出巴达克人真挚而炽热的情怀。歌曲第一部分呈现出热情洋溢的主题。开始的长音如同向远方情人的呼唤，使人联想到那碧波荡漾、广阔无垠的湖面。随后，委婉优雅的旋律与附点和三连音构成的节奏体现出小船随风飘动的晃动感，与歌词“风儿呀吹动我的船帆，船儿呀随着微风荡漾”的意象融为一体，把听众带入一个美丽如画的境界。第二部分旋律出现切分节奏，音域较低，与第一部分的宽节奏形成对比，像是情人之间的窃窃私语，歌词中的“当我还没有来到你的面前，你千万要把我记在心间”、“要耐心等着我呀”唱了主人公对情人的无限眷念之情。接着，乐曲再现第一部分的呼唤主题，再后轻轻结束在全曲的最高音高音1上，仿佛小船在微风中渐渐逝去。全曲由五声音阶构成，具有鲜明的东方特色。在乐曲进行中，伴唱声部始终以固定的音型反复演唱衬词“啊星星索”，增强了歌曲的生活气息。这首歌经作曲家改编成合唱曲后，现已成为世界上许多国家的无伴奏合唱团的保留曲目之一，60年代初在我国开始流行。（陈胜海）
2013年05月24日 07点05分
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level 14
曲作者古月是广大音乐爱好者比较熟悉的作曲家，他曾创作过不少优秀的通俗歌曲，尤以写爱情歌曲最为出色。《千言万语》这首歌就是他的成功作品之一。起初，这首歌是通过台湾女歌星邓丽君演唱的磁带而传入大陆的，后来一度成为大陆歌手经常演唱的曲目。歌曲为单三部曲式结构。首先由萨克管主奏出悠缓而饱含深情的前奏，接着在弦乐器的衬托下，歌曲进入第一部分，连续的级进下行的乐曲，使得着诉不完说不尽的“千言万语”中充满一种幽怨、悲哀而又略带一丝苦涩之情，生动地揭示了一个失恋少女痛苦的内心独白。紧随其后，旋律逐步上行，似乎是在对上帝的祈祷中，得到了新的希望。第二部分开始的旋律，在第一部分旋律的基调上有所扩展马上对已逝恋情的回顾和怀念，旋律至“千言万语”处，音域提高，节奏加宽，将乐曲导入高潮，使这种缠绵的爱恋达到顶峰。然而，这种美好的爱情和那甜蜜的“千言和万语随浮云掠过”后，留下来的却是怎么也驱散不了的时时刻刻都围绕着的忧愁，此时，舒缓的旋律级进下行，又将旋律引入到悲哀的情绪当中，在此，歌曲进入到第三部分。这一部分是第一部分的完全重复，使人仿佛觉得这种忧愁的“千言万语”不断地回响在耳边，时刻萦绕在心头。整首过去创作手法简练，表意准确生动，歌词简单明了，情真意切，配以感人肺腑的曲调和邓丽君极富表现力的演唱，将那种苦闷、酸楚之情刻画得入木三分。（刘红）
2013年05月24日 07点05分
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